讀后感是我們對(duì)閱讀過(guò)程中所獲得的思考與感悟的總結(jié)和概括。寫(xiě)讀后感時(shí)要注意整體思路的一致性和邏輯性，避免跑題和散漫。以下是一些優(yōu)秀的讀后感范文，歡迎大家參考和分享自己的見(jiàn)解。
星辰時(shí)刻讀后感篇一
這是一本十分動(dòng)人的書(shū)，作者是馬來(lái)西亞的許友彬。本書(shū)講述的是在一個(gè)美麗的地方，有一所雪河小學(xué)，學(xué)校只有五名學(xué)生，因此學(xué)校面臨著搬遷的困難。于是學(xué)生們決定為校爭(zhēng)光，保住養(yǎng)育著他們的雪河小學(xué)。在不知不覺(jué)中，他們發(fā)現(xiàn)了租著雪河小學(xué)實(shí)驗(yàn)室的那三個(gè)人的陰謀：他們捕了一籠非洲殺人蜂，決定在國(guó)家大會(huì)時(shí)殺死美國(guó)總統(tǒng)。最終五名學(xué)生齊心協(xié)力消滅了一籠殺人蜂，還為學(xué)校爭(zhēng)得了榮譽(yù)，保住了美麗的雪河小學(xué)。
書(shū)中有一句話：“生命短暫，且讓生命發(fā)光，讓生命閃亮。閃亮的時(shí)刻永遠(yuǎn)停留在你我心房。”是呀，人的生命雖然短暫，但我們可以讓生命發(fā)出光芒，照亮別人，同時(shí)溫暖自己。人會(huì)死，所以我們要珍惜友情，珍惜朋友;人會(huì)死，所以我們要珍惜時(shí)間，在有限的時(shí)間內(nèi)做最多的事;人會(huì)死，所以我們不要隨隨便便浪費(fèi)生命，要去做值得我們做的事情。
傳說(shuō)，人死了，靈魂會(huì)化作一條發(fā)光蟲(chóng)，帶著自己的螢火，為后者點(diǎn)燃光明的道路。我愿做一條發(fā)光蟲(chóng)，在黑暗中摸索，把亮光掛在后面，照亮后面的來(lái)者。我想，讓生命發(fā)出光芒，讓閃亮的時(shí)刻永遠(yuǎn)停留在你我心房。
星辰時(shí)刻讀后感篇二
放假的時(shí)候，媽媽給我買(mǎi)了一本名叫《閃亮的時(shí)刻》的小說(shuō)書(shū)，我十分喜歡這本書(shū)的內(nèi)容，它寫(xiě)的并不是都市的繁華，而是身在大山深處的一群為了夢(mèng)想而奮斗的孩子們。
本書(shū)寫(xiě)的是雪河小學(xué)毓敏、毓文、懿勇、懿仁、嘉嘉僅有的五個(gè)學(xué)生為了保護(hù)學(xué)校不被拆除所發(fā)生的故事。他們?yōu)榱吮Ｗo(hù)學(xué)校參加了攝影大賽和羽毛球大賽，只要他們?nèi)〉脴s譽(yù)，就可以保住學(xué)校。在這個(gè)過(guò)程中，他們還無(wú)意發(fā)現(xiàn)了“殺人蜂事件”，殺人蜂是有劇毒的，在這個(gè)過(guò)程中，殺人蜂逃出了鐵籠，正威脅著村子里為數(shù)不多人的生命。他們找到了捕捉殺人蜂的方法，可是遺漏出來(lái)的那一只殺人蜂依然要了毓文的生命，當(dāng)時(shí)他是為了保護(hù)姐姐······他的行為讓我的心靈為之動(dòng)容，更帶來(lái)了無(wú)比的震撼！殺人蜂除掉后，他們參加攝影大賽和羽毛球大賽都取得了不錯(cuò)的成績(jī)，最終保護(hù)了學(xué)校。
這個(gè)故事讓我明白了一個(gè)道理，那就是：無(wú)論面對(duì)什么困難都要走下去，不要被困難嚇倒，即使受傷，即使撐不下去了，我們也要站起來(lái)，按著我們的目標(biāo)去努力。我現(xiàn)在十分佩服這五個(gè)朋友，更敬重他們的行為，是他們讓生命有了那一個(gè)閃光點(diǎn)，我相信，雪河小學(xué)絕對(duì)會(huì)越來(lái)越壯大！我要向他們學(xué)習(xí)，我也要讓我的生命有那一個(gè)閃光點(diǎn)！有那一段閃亮的時(shí)刻。
星辰時(shí)刻讀后感篇三
這本書(shū)由一系列徐皓峰的影評(píng)文章組成，其中核心的部分是對(duì)武俠片的解讀，同時(shí)也對(duì)香港電影歷程有一些介紹。對(duì)與電影的講解，類(lèi)似拉片的過(guò)程，對(duì)于一些畫(huà)面細(xì)節(jié)進(jìn)行說(shuō)明，闡述導(dǎo)演的手法，評(píng)價(jià)作品的得失。這部分講解還是很有意思的，比如提到《投名狀》這部電影對(duì)于三個(gè)主角的設(shè)定，我忽然發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)當(dāng)年沒(méi)看懂這部電影，又拿出來(lái)重新看了一遍，印象大為改觀。
說(shuō)到武俠，最典型的三個(gè)代表，李小龍、成龍和李連杰，各自的特點(diǎn)代表了那個(gè)年代武俠片的風(fēng)格。李小龍的功夫電影，追求真實(shí)的格斗感覺(jué)，與此前的武俠片風(fēng)格差別很大。而成龍則是傳統(tǒng)武俠片的延續(xù)，特別是他的戲校經(jīng)歷，讓京劇武打融入進(jìn)來(lái)。而李連杰則是新型表演性武術(shù)（就是現(xiàn)在武術(shù)套路比賽）進(jìn)入武俠片的代表。
武俠片是中國(guó)特有的一種類(lèi)型片，但是發(fā)展很受限。比如，武俠片一般遇到手槍等現(xiàn)代武器就很難處理，因?yàn)橛^眾雖然默認(rèn)接受武林高手飛來(lái)飛去，但看到手槍就會(huì)立刻進(jìn)入現(xiàn)實(shí)中。所以，武俠片中拍死多少個(gè)日本人都沒(méi)關(guān)系，一旦“手撕鬼子”立刻被罵的體無(wú)完膚。
另外，在影評(píng)中，也有一些點(diǎn)評(píng)，能夠比較深入的理解電影的結(jié)構(gòu)，比如“商業(yè)片，要在習(xí)慣、道德和流行趨勢(shì)中，找到一個(gè)東西為敵”、“一部電影，內(nèi)心表露太多，往往達(dá)不到深刻的效果，因?yàn)閮?nèi)心活動(dòng)用語(yǔ)言表露出來(lái)，總是浮淺的”等等。
從影評(píng)中看出“徐皓峰”對(duì)于武俠電影的特殊理解，他還拍了幾部電影，評(píng)分不低。有時(shí)間找出來(lái)一起看看他拍出來(lái)的武俠片是什么感覺(jué)。
星辰時(shí)刻讀后感篇四
作為向弗吉尼亞伍爾夫致敬的電影《時(shí)時(shí)刻刻》，除了以伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》作為前置文本之外，在敘事方法上摒棄了傳統(tǒng)電影語(yǔ)言的線性敘事方式，采用了這位現(xiàn)代主義開(kāi)山的女作家極力提倡的現(xiàn)代主義敘事手法——意識(shí)流。它將敘述的時(shí)間集中在了一天之內(nèi)，卻大膽的跨越了時(shí)空，將三個(gè)時(shí)代的女人的一天通過(guò)巧妙的剪輯聯(lián)系起來(lái)，縱向是對(duì)女性生存空間問(wèn)題的探討，橫向則是對(duì)人生存問(wèn)題的探究。究竟女性應(yīng)該怎么做，究竟是生存還是死亡，這部濃縮時(shí)間但擴(kuò)張時(shí)代的電影，或許在嘗試給我們一些答案。
女性主義似乎是給《時(shí)時(shí)刻刻》打上的標(biāo)簽。這很容易理解，在時(shí)時(shí)刻刻里有核心女主角弗吉尼亞伍爾夫。在本片三個(gè)女主角的角色中，只有伍爾夫是一個(gè)歷史上真正存在的女人，她可能在這三個(gè)女性中意為著更多。作為邁克爾坎寧安的原著《時(shí)時(shí)刻刻》，是一部向伍爾夫致敬的小說(shuō)，它以《達(dá)洛衛(wèi)夫人》作為前置文本，將故事情節(jié)放在《達(dá)洛衛(wèi)夫人》的敘述中。那么以《達(dá)洛衛(wèi)夫人》這本連接這三個(gè)時(shí)代的線索，伍爾夫是一個(gè)小說(shuō)創(chuàng)作者。勞拉布朗是一個(gè)閱讀者——至少表面上來(lái)看是這樣的，至于克拉麗莎沃恩，她像達(dá)洛衛(wèi)夫人，在一定程度上來(lái)說(shuō)，可以將她當(dāng)做達(dá)洛衛(wèi)夫人的扮演者——雖然在一定程度上并非出于自覺(jué)的扮演，然而他的好友理查德也覺(jué)得她很像達(dá)洛衛(wèi)夫人，并且她與達(dá)洛衛(wèi)夫人同名，都叫克拉麗莎，那么，可以視作是一個(gè)扮演者。在這層關(guān)系里面，我們可以看到伍爾夫所在的不同地位，一個(gè)創(chuàng)作者，一個(gè)故事的制造者。她是舉足輕重的。盡管在她的年代，女性主義者還是一個(gè)貶義詞，女性主義運(yùn)動(dòng)尚處在早期自由主義階段，但她是一個(gè)當(dāng)之無(wú)愧的前驅(qū)式人物，似乎僅憑這一點(diǎn)就能把這部以她占主導(dǎo)，向她致敬的電影作為一部女性主義電影了。
其次作為選材來(lái)說(shuō)，電影選取的三個(gè)女主角，1923年的伍爾夫，1951年的勞拉布朗，2001年的克拉麗莎沃恩。從縱向的聯(lián)系來(lái)看，這很容易讓人理解成這是三個(gè)時(shí)代的女性縮影，并且它們是呈前進(jìn)式與發(fā)展式的，當(dāng)然，這一點(diǎn)是肯定的，電影中顯然有意識(shí)讓女性處境這一點(diǎn)呈現(xiàn)進(jìn)步的發(fā)展，宣告女性的獨(dú)立。伍爾夫的年代中，女性無(wú)論是從法律角度還是社會(huì)認(rèn)同角度，都從屬于第二性的位置，遑論人們頭腦中的觀念了。女性都認(rèn)為女性是第二性，男性作為既得利益者抱有這樣的想法我想是無(wú)可厚非的。在第一個(gè)故事里，伍爾夫的女仆奈麗對(duì)伍爾夫表示了非常的不滿，其中一個(gè)在于她并未履行當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為的一個(gè)女主人應(yīng)該做的事情。寫(xiě)作當(dāng)然不應(yīng)該是婦女完成的正業(yè)，決定中飯要吃什么才是應(yīng)該做的事情。而在戰(zhàn)后的布朗家，布朗先生覺(jué)得自己擁有一個(gè)很幸福的家庭，因?yàn)樗谕饷婀ぷ?，勞拉在家里把持家?wù)。這是標(biāo)準(zhǔn)又幸福的狀態(tài)，對(duì)于布朗先生而言。只是勞拉并不這么覺(jué)得，作為一個(gè)女性，她覺(jué)得這樣庸常的生活并不適合她，每天燒燒水做做飯的，人生的意義又在哪里？而且她做不好這種事情。她的生活不是獨(dú)立的，她離不開(kāi)她的丈夫，甚至離不開(kāi)她的兒子，沒(méi)有她兒子理查德的幫助，她連一個(gè)蛋糕都做不好。她在愛(ài)的名義下被束縛地沒(méi)有了自我。在這個(gè)階段，女性是附屬品，但和前一個(gè)階段不同的是，她們已經(jīng)有了獨(dú)立自覺(jué)的意識(shí)。這是難能可貴的。在面臨這一切的時(shí)候，勞拉要擺脫這種生活，她甚至愿意選擇自殺。雖然并沒(méi)有成功自殺，她最后還是出走了，背負(fù)著拋夫棄子的名義也要出走。這里有本關(guān)鍵的被勞拉拿來(lái)一直閱讀的書(shū)，《達(dá)洛衛(wèi)夫人》。這本書(shū)告訴她不要做一個(gè)庸常的人。勞拉出走的意義在一定程度上和娜拉出走的意義相類(lèi)似。伍爾夫說(shuō)，她愛(ài)倫納德?？墒窃趥惣{德和死亡之間，她選擇死。勞拉原來(lái)也這樣選擇的。其實(shí)后來(lái)她的選擇也沒(méi)多大變化。在家庭和出走之間，她選擇了出走。她未必不愛(ài)家庭，印證一首詩(shī)，生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高，若為自由故，兩者皆可拋。在第三個(gè)故事里面，顯然當(dāng)社會(huì)已經(jīng)發(fā)展到一定階段的時(shí)候，女性的獨(dú)立自主能力也得到了保障。克拉麗莎沃恩堪稱(chēng)新時(shí)代獨(dú)立女性。她經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，生活自主。她的女兒與勞拉不一樣，是自主選擇的結(jié)果。她想要女兒，就生一個(gè)女兒，而不是為了家庭委曲求全。她有一個(gè)同性戀人，有自己的社交圈，這一切都是伍爾夫時(shí)代和勞拉時(shí)代所不可企及的。這是一種進(jìn)步，體現(xiàn)了女性地位在一個(gè)線性的、縱向的時(shí)間軸上的不斷提升。這毫無(wú)以為是一部表現(xiàn)女性的電影，同時(shí)由于它涉及到的關(guān)注面，女性的從屬地位、名稱(chēng)、自由、權(quán)利等等，這部電影表現(xiàn)的女性主義應(yīng)該是很顯然的。
由于《時(shí)時(shí)刻刻》在女性主義方面的一些表現(xiàn)，也同樣因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)代里，女性主義這個(gè)詞應(yīng)該算是一個(gè)很時(shí)髦的詞，所以當(dāng)女性主義的標(biāo)簽貼到《時(shí)時(shí)刻刻》身上的時(shí)候，似乎已經(jīng)概括了這部電影的大部分意義。然而女性主義確是本片的一個(gè)閃光點(diǎn)，但不應(yīng)該讓這個(gè)閃光點(diǎn)代表《時(shí)時(shí)刻刻》的全部光芒。女性也是人，這部電影在探討女性出路的同時(shí)，也觸及到了人的出路。更何況它并不僅僅探討了女性的出路。
首先這三個(gè)故事里分別是主角都是女性，因?yàn)檫@一點(diǎn)作為理由來(lái)表示這部電影就是一個(gè)女性主義電影是不合適的，甚至可以說(shuō)，如果真的這么當(dāng)做的話，那么似乎在暗示將女性排斥出人的類(lèi)別。她們也都是人，僅以第一個(gè)故事為例，將伍爾夫作為主角表現(xiàn)整個(gè)時(shí)代的女性，這是不具有可類(lèi)比性的。我更愿意稱(chēng)呼她作為現(xiàn)代主義的先驅(qū)，我更愿意理解成為這個(gè)故事在表現(xiàn)人的何何從。
伍爾夫是當(dāng)時(shí)倫敦文化圈的焦點(diǎn)，是布魯姆斯伯里文化圈的核心。她在整個(gè)聚會(huì)中是個(gè)主導(dǎo)型的人物。毛尖曾描述伍爾夫在布魯姆斯伯里的位置時(shí)這樣寫(xiě)：“她定義了這個(gè)圈子，無(wú)限的才華，無(wú)限的傲慢，無(wú)限的挑戰(zhàn)。她像上帝那樣說(shuō)話，但和圣經(jīng)無(wú)關(guān)?！庇幸粋€(gè)軼事可以作為參照來(lái)了解一下伍爾夫此人：伍爾夫的好友維塔的兒子奈吉爾回憶道，有一次伍爾夫和他們幾個(gè)小孩一起玩，丟面包給湖面上的鴨子吃，讓他們描述面包掉到水里的聲音。有的孩子說(shuō)是“啵”的一下，有的孩子說(shuō)是“啪”的一記……但伍爾夫否定了，她說(shuō)：“是umph一聲。”孩子抗議說(shuō)，沒(méi)有這個(gè)詞啊。伍爾夫輕描淡寫(xiě)地說(shuō)：“從現(xiàn)在開(kāi)始，就有這個(gè)詞了。”
伍爾夫可以說(shuō)是一個(gè)精神性的權(quán)威。雖然在局里面表現(xiàn)出來(lái)的更是與社會(huì)格格不入，或者說(shuō)是與社會(huì)上的庸常，以女仆奈麗為代表的一批人的格格不入。這種格格不入甚至到了害怕的境地。在伍爾夫的經(jīng)歷中，他人即地獄這句話是很適合描述她與別人的關(guān)系的，特別是女仆這樣的人，簡(jiǎn)直就是十八層地獄。所以她才需要文尼莎，文尼莎在她的成長(zhǎng)過(guò)程中一直處于一個(gè)母親一樣的位置。伍爾夫需要她，但是這種需要僅憑同性之間的一個(gè)吻就被定義為同性戀，恐怕太牽強(qiáng)了。不能硬把電影往女性主義上靠而牽強(qiáng)附會(huì)，也不能把女性主義的獨(dú)立定義為不需要男性的同性戀。但是無(wú)論在社會(huì)生活中，伍爾夫顯得多么格格不入，在寫(xiě)作等精神領(lǐng)域的探討，她一直是被人敬佩的水平。即使是電影中表現(xiàn)出來(lái)管頭管腳的倫納德，一聽(tīng)到弗吉尼亞說(shuō)她想到小說(shuō)的開(kāi)頭了，也只是說(shuō)：“work?！币?yàn)樵诰穹矫?，她是?quán)威。這也有了倫納德的無(wú)限包容，對(duì)一個(gè)天才的無(wú)限包容。
伍爾夫是不可被束縛的，她的痛苦不僅僅在于她反復(fù)無(wú)常的精神崩潰，還在于她的才能沒(méi)有一個(gè)合適的渠道發(fā)揮，甚至她連一些基礎(chǔ)的權(quán)利都不能擁有，這僅僅是因?yàn)樗呐浴Ｒ粋€(gè)巨人，穿著大號(hào)的衣服仍然嫌小，更遑論拿一件小號(hào)的衣服硬要她擠在里面了。她屬于更廣闊的天空，把她鎖在愛(ài)里面，不如讓她死。我想這不僅僅是一個(gè)女性主義的問(wèn)題，這涉及到一個(gè)人如何自居的問(wèn)題。伍爾夫不是偏激到非要拿同性戀證明女性能夠不需要男性而達(dá)到一個(gè)獨(dú)立自主地位的人，她的女性主義是溫和的，她一直在尋求一種男女共處的方式，她引用過(guò)柯勒律治的話：“偉大的腦子是雌雄同體的?！彼磳?duì)不折不扣的女性和不折不扣的男性，認(rèn)為這是“毀滅性的”。而她主張的“正常而舒適的存在狀態(tài)，就是這二者共同而和諧的生活、在精神上進(jìn)行合作之時(shí)?！彼鲝埡椭C，而倫納德的控制究竟是不是造成她死亡的最直接和最主要原因，或者說(shuō)倫納德對(duì)她的“控制”是否能當(dāng)做男性對(duì)女性的控制，使得女性沒(méi)有自由權(quán)利而備受束縛，這一點(diǎn)是存疑的。首先電影中也交代了，伍爾夫的精神不穩(wěn)定。事實(shí)上，由于童年創(chuàng)傷和她敏感的神經(jīng)，她常常面臨精神崩潰，與其說(shuō)倫納德的照顧是男人對(duì)女人的控制，不如說(shuō)是一個(gè)健康人對(duì)一個(gè)精神性疾病患者的照顧與控制。雖然伍爾夫的時(shí)代女性的不平等地位問(wèn)題顯然更加嚴(yán)重，但由于伍爾夫這個(gè)人物的特殊性，她不代表庸常，不具有勞拉布朗這樣戰(zhàn)后女性的普遍代表意義，所以伍爾夫的死，這個(gè)籠罩在影片的開(kāi)頭和結(jié)尾中的自殺情節(jié)，我更傾向于是一個(gè)人該如何生存自處的問(wèn)題，而不是一個(gè)女性由于受到不公正待遇問(wèn)題而選擇自殺的問(wèn)題。順便說(shuō)，雖然伍爾夫是一個(gè)女性作家，但是女性主義的標(biāo)簽貼給她顯然是一種帶有歧視性的標(biāo)簽，就跟在猶太人的胳膊上標(biāo)上印記作為區(qū)分是一樣的。她是與艾略特，與喬伊斯一樣的現(xiàn)代主義作家。相對(duì)于女性問(wèn)題，她更關(guān)注生存的問(wèn)題，人的終極意義是什么?？梢宰鳛樽C據(jù)的是同樣可以拿來(lái)作為束縛與被束縛表現(xiàn)的理查德。他這一生受兩個(gè)女人的愛(ài)與束縛，他的母親勞拉布朗夫人。她的叛逃式出走給了他夢(mèng)靨。而克拉麗莎給他的愛(ài)，他是這樣說(shuō)的：“我一直是為了你而活，但是現(xiàn)在你要讓我走。”他的房間電梯設(shè)計(jì)也像一個(gè)囚籠，沒(méi)有陽(yáng)光，他也不是一個(gè)自由的人，還生著病。在人們把這部電影一定貼上完完全全的女性主義標(biāo)簽的事情，他似乎被人們選擇性忽視了。但，倘若他可以叫克拉麗莎沃恩為達(dá)洛衛(wèi)夫人，在第三個(gè)作為扮演者的故事里，他未必不是那個(gè)史蒂芬賽普蒂默斯。在《達(dá)洛衛(wèi)夫人》這部書(shū)里面，賽普蒂默斯的結(jié)局很“巧合”的也是跳下窗子自殺了。按照伍爾夫在日記里的透露，自盡的本該是克拉麗莎，以后，作者改變初衷，增加了那年輕的“瘋子”，為了讓他體現(xiàn)“狂人的真諦”，而克拉麗莎成為“正常的真理”的化身。她在這部小說(shuō)里使用了“分身”這樣的表現(xiàn)方式，讓主角化身為兩個(gè)人。理查德在《時(shí)時(shí)刻刻》里的兩個(gè)故事中都有舉足輕重的作用。在《時(shí)時(shí)刻刻》里，理查德和克拉麗莎沃恩，理查德和勞拉布朗也可以說(shuō)是一種互補(bǔ)的關(guān)系。他們相互束縛，但彼此都追求自由，可是由于牽制，彼此都不得自由。有人說(shuō)克拉麗莎沃恩因?yàn)橐疹櫪聿榈露坏米杂桑驗(yàn)閻?ài)而不得自由，理查德曾經(jīng)問(wèn)過(guò)克拉麗莎：“那你這些年究竟做了什么？”為了照顧生病且精神不穩(wěn)定的理查德，克拉麗莎可以說(shuō)是耗盡了這些年的精力和時(shí)間，這是女性不自由的表現(xiàn)。但是在這里可以做一個(gè)簡(jiǎn)單的置換，如果把克拉麗莎的性別置換為男性，照顧理查德而沒(méi)有做多少自己的事情，是否可以成立。通過(guò)置換過(guò)后，并不涉及一個(gè)性別地位的高下之分。換句話說(shuō)，難道理查德作為一個(gè)男性被身為女性的克拉麗莎照顧，是體現(xiàn)了男性的地位比女性低嗎？顯然不是。對(duì)于這部電影里舉足輕重的理查德布朗，他照理說(shuō)是不應(yīng)該被忽視的，哪怕硬要把這部電影往女性主義上靠而忽視它對(duì)于生存問(wèn)題的探究。我甚至可以說(shuō)克拉麗莎沃恩和理查德布朗之間的關(guān)系就是一個(gè)女性倫納德伍爾夫和男性弗吉尼亞伍爾夫的關(guān)系。那么這就不是一個(gè)事關(guān)性別的問(wèn)題，而是一個(gè)人應(yīng)該何何從的問(wèn)題。影片通過(guò)伍爾夫之死探討人如何實(shí)現(xiàn)終極自由而不被束縛的問(wèn)題，同樣理查德之死也在探討這個(gè)問(wèn)題，勞拉的出走也和這個(gè)問(wèn)題有關(guān)，克拉麗莎作為一個(gè)獨(dú)立自主的女性，為什么還是不自由，這也不僅僅是個(gè)性別問(wèn)題了，而是個(gè)生存問(wèn)題。這是不應(yīng)該被忽略的，卻被大多數(shù)人忽略了。
逃得了女性的庸常，逃不了人性的媚俗。看，女性進(jìn)化到克拉麗莎的階段，應(yīng)該算是已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，至少是在影片的意義上實(shí)現(xiàn)了一個(gè)人的權(quán)利，但還是不能逃出被束縛的本質(zhì)。要摒棄束縛到達(dá)最終自由的道路在哪里，還是沒(méi)有人給出確定的答案。要么出走，要么死。這是影片中人的兩個(gè)選擇，可是似乎都不盡如人意。這是因?yàn)樯鎲?wèn)題是一個(gè)永遠(yuǎn)沒(méi)有定論的問(wèn)題。也是因?yàn)檫@部電影在探討女性問(wèn)題的基礎(chǔ)上探討了人的問(wèn)題，也顯得不單調(diào)，更深入，百看不厭。因?yàn)榭赡軙?huì)有一天男女實(shí)現(xiàn)了完全平等，但是卻始終無(wú)法解決終極自由的問(wèn)題。人到底何何從？tobeornottobe,that’saquestion.我們現(xiàn)在能夠做的，也就是影片中告訴我們的那樣，直面人生。
星辰時(shí)刻讀后感篇五
幾天前，在老師的推薦下，我看了史蒂芬戴德利的《時(shí)時(shí)刻刻》，那里夾雜了河水緩緩流動(dòng)的輕盈和無(wú)數(shù)蔓延水草沉淀的重量，這漂浮意識(shí)流的面具下，隱藏著大海般的憂郁與冰冷。
三個(gè)女人，不同的年代，一天的光景，她們紛紛從睡夢(mèng)中醒來(lái)，面露茫然，說(shuō)著要去買(mǎi)花的囈語(yǔ)，不斷交替的畫(huà)面，碎片化的段落，一切被剪割再拼貼，猶如穿越時(shí)空的相互輪回，那本叫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》的書(shū)將她們串聯(lián)在一起，再現(xiàn)了20世紀(jì)女性的心靈鏡像和精神幽吟，空虛，彷徨，脆弱，敏感，恐懼，欲望，生命的本源萬(wàn)花筒般的被放大，一曲孤獨(dú)的挽歌低聲吟唱，至今仍縈繞耳畔。
首先，《達(dá)洛衛(wèi)夫人》是英國(guó)著名女性主義作家弗吉尼亞伍爾夫在1923年期間創(chuàng)作的小說(shuō)，情節(jié)非常簡(jiǎn)單，講述了議員夫人克拉麗莎達(dá)洛衛(wèi)從早晨上街買(mǎi)花、籌備晚會(huì)一直到子夜晚會(huì)結(jié)束、賓客離去這十幾個(gè)小時(shí)里的所見(jiàn)所聞，就在這短暫的一天里，克拉麗薩想起了當(dāng)年深?lèi)?ài)的彼得，逐漸對(duì)如今這浮華空洞的生活產(chǎn)生懷疑，而瘋掉的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄賽普蒂默斯的跳樓自盡讓她徹底絕望。塞普蒂默斯雖與克拉麗薩素未謀面，但卻對(duì)戰(zhàn)后的時(shí)代有著同樣的焦慮和恐懼，小說(shuō)表達(dá)了一戰(zhàn)后西方文明所面臨的沖擊與異變。
1923（一戰(zhàn)背景）：倫敦郊區(qū)，因?yàn)榫窦膊∨c自殺傾向被丈夫倫納德帶到了與世隔絕的鄉(xiāng)村里齊蒙德的伍爾夫斜靠在空蕩房間的舊木椅上，右手拿著汲滿墨水的鋼筆，左手輕扶著攤放在裙面上的白紙，思索著達(dá)洛衛(wèi)夫人的故事，孤傲消瘦的臉龐掩蓋不住虛無(wú)與痛苦，孤獨(dú)無(wú)時(shí)無(wú)刻侵蝕著心魂，但為了倫納德（暗指?jìng)鹘y(tǒng)的父系社會(huì)）伍爾夫（身為女性）只有忍耐和隱藏（與社會(huì)格格不入的對(duì)自由的瘋狂熱愛(ài)），然而姐姐的來(lái)訪以及那只將死的鳥(niǎo)兒，讓伍爾夫再難以克制內(nèi)心的欲望，喧囂復(fù)雜的倫敦才是她的歸屬地，這座以愛(ài)之名義建造的監(jiān)獄讓她生不如死，倫納德的悉心照料成為一種禁錮，她仿佛籠中的鳥(niǎo)兒，生來(lái)就應(yīng)在空中翱翔（可參考《阿飛正傳》中的阿飛），“里齊蒙德和死亡之間，我選擇死亡”這是多么讓人心碎的宣言，每分每秒，時(shí)時(shí)刻刻，她都在永無(wú)止境的探索生命的意義，追求靈魂的自由。“逃避生命永遠(yuǎn)得不到平靜”，就這樣，多年后的某天，這個(gè)高挺鼻子的女人終于遵從內(nèi)心的呼喊，隨著石頭一起浸入湖底，擁抱死亡，獲得了真正的平靜與愉悅。
1951（二戰(zhàn)背景）：美國(guó)洛杉磯，勞拉布朗，典型的中產(chǎn)階級(jí)婦女，深?lèi)?ài)自己的丈夫在外從事著不錯(cuò)的工作，有一個(gè)可愛(ài)的孩子，并且新的小生命即將降臨，看似幸福無(wú)憂的生活，卻讓她無(wú)趣麻木，唯一的樂(lè)趣就是閱讀伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》，大抵是在達(dá)洛衛(wèi)夫人身上看到了自身的影子吧。《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中的第一句寫(xiě)到：“達(dá)洛衛(wèi)夫人說(shuō)她自己去買(mǎi)花，”而在丈夫生日的這天，勞拉想買(mǎi)的花卻被丈夫事先準(zhǔn)備好了，頓時(shí)間，由伍爾夫小說(shuō)所喚醒的獨(dú)立意識(shí)徹底爆發(fā)，丈夫看似無(wú)意的買(mǎi)花行為其實(shí)剝奪了她的自由和權(quán)利，在這個(gè)家庭乃至社會(huì)中，女性永遠(yuǎn)只能是男性角色的附屬品，二戰(zhàn)后，男權(quán)的地位更加膨脹，照顧好丈夫和兒子仿佛成了可悲女人的一切，對(duì)自我追求的渴望讓她選擇用死亡來(lái)證明，在陌生的汽車(chē)旅館里，藥片擺在身旁，當(dāng)讀到“死亡是可能的”時(shí)，再摸摸肚子里的那個(gè)新生命，突然明白過(guò)來(lái)，死亡并不是唯一的選擇，就這樣，在生下這個(gè)孩子后，她用逃離展開(kāi)了新的生活。50年后，面對(duì)兒子的昔日愛(ài)人克拉麗莎的質(zhì)問(wèn)，她哀傷但又堅(jiān)定的說(shuō)出了那句“后悔意味著什么，當(dāng)你沒(méi)有選擇的時(shí)候？那是你應(yīng)承受的。就是這樣。沒(méi)有人會(huì)原諒我。只有死亡。我選擇了我的生活”時(shí)，我們就知道這些年來(lái)，在異國(guó)圖書(shū)館工作的她，無(wú)需鮮血的祭奠，便真真正正擁有了自己的人生，這是時(shí)代背景下女權(quán)主義和獨(dú)立意識(shí)的進(jìn)步。
2001（世紀(jì)之交）：美國(guó)紐約，職業(yè)女編輯克拉麗莎，與她的同性愛(ài)人以及女兒（依靠精子銀行生下的）生活在一起，并一直照顧著患有艾滋病的前男友理查德，或許因?yàn)楹瓦_(dá)洛衛(wèi)有著相同的名字，理查德總稱(chēng)她為達(dá)洛衛(wèi)夫人，而這天清晨起來(lái)，她親自去買(mǎi)花并一直忙著為獲獎(jiǎng)的理查德籌辦聚會(huì)，同樣像極了伍爾夫筆下的達(dá)洛衛(wèi)夫人，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，女性的地位被肯定，權(quán)利與自由逐漸增加，甚至達(dá)到了與男性的不相上下，克拉麗莎可以自己去買(mǎi)花，從事想做的工作，與同性愛(ài)人在一起，并且強(qiáng)勢(shì)的照顧著前男友理查德（男性反而成了女性的依附），比起達(dá)洛衛(wèi)夫人她應(yīng)該更像那個(gè)理性的丈夫倫納德，而脆弱敏感的詩(shī)人理查德才是達(dá)洛衛(wèi)夫人（或者是塞普蒂默斯），克拉麗莎曾在和女兒的對(duì)話中透漏：只有和理查德在一起她才會(huì)覺(jué)得在真正活著。原來(lái)，表面樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)的克拉麗莎每天忙碌的生活只不過(guò)是為了掩飾內(nèi)心寂寞的假象而已，她痛恨平庸的生活，而身患絕癥的理查德卻擁有自己匱乏的的激情和熱血，那是夢(mèng)想之光閃耀的地方，照顧理查德便成了唯一的寄托，她固執(zhí)的認(rèn)為“人可以為他人而活下去。”可是被病痛折磨的理查德早已失去了詩(shī)人所該有的自由，一切脫離了軌道，身體被控制，心靈被壓抑，早年被母親拋棄的陰霾始終揮之不去，人生的樂(lè)趣也已消磨殆盡，唯一的解脫只有死亡，“達(dá)洛衛(wèi)夫人，是你。我為了你而活著，但現(xiàn)在你不得不讓我走了。”為了與克拉麗莎之間的恩情一直茍活至此的理查德終于直面死亡，隨風(fēng)而去了。他也正印證了伍爾夫?qū)惣{德所闡述的必須得有人死去的原因：“為了對(duì)比，為了讓活著的人珍惜生命，”“那么誰(shuí)會(huì)死去？”“詩(shī)人會(huì)死，那些心懷夢(mèng)想的人。”然而當(dāng)理查德在克拉麗莎面前從窗子旁縱身而躍時(shí)，她失去了生活的全部依賴，徹底崩潰了，她明明擁有著比理查德更多的東西：充裕的時(shí)間，健康的身體，相伴的愛(ài)人和女兒，但是卻不懂得何為真正的幸福，內(nèi)心的虛空為自己建造了禁欲的牢籠，這也是她不理解理查德自殺的原因。最后，理查德母親勞拉的出現(xiàn)才使克拉麗莎終于理解理查德的追求——與（達(dá)洛衛(wèi)夫人，塞普蒂默斯）母親勞拉一樣面對(duì)最真實(shí)的自我，如同鳥(niǎo)兒般在沒(méi)有極限的天空自由的揮動(dòng)翅膀....自此，在一天的末尾，傍晚時(shí)分，克拉麗莎親吻了自己的愛(ài)人莎莉，然后關(guān)閉臺(tái)燈微笑著環(huán)視一切走近那扇門(mén)，是啊，她也開(kāi)始坦然應(yīng)對(duì)生活的變化，學(xué)會(huì)放手，不再逃避，而是直面最真實(shí)的自我。（這里代表著新時(shí)代女性意識(shí)的真正成熟）。
而后，影片的原著《時(shí)時(shí)刻刻》實(shí)際上是美國(guó)作家邁克爾坎寧安對(duì)達(dá)洛衛(wèi)夫人（同指創(chuàng)作者伍爾夫）精神困惑與生命意義的一種探討和延續(xù)，它以超現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)驗(yàn)手法極具詩(shī)意的解讀了伍爾夫以及千千萬(wàn)萬(wàn)女性的愛(ài)與痛。
星辰時(shí)刻讀后感篇六
《星辰之思》作為“星辰舞”系列的第三本，需要給整個(gè)故事劃上一個(gè)句號(hào)。在《星辰之舞》中，第一代星辰舞者探討了“空人”與“智人”的區(qū)別，從生物學(xué)的角度以“進(jìn)化”為名給出了擁抱星辰的理由；第二部《星辰之種》則回答了作為個(gè)體的每個(gè)人該如何選擇以及如何完成進(jìn)化；到了第三部，不可避免的就要回答全人類(lèi)應(yīng)該如何選擇——進(jìn)化以擁抱萬(wàn)千星辰還是固步自封？故事至此，已經(jīng)充滿了對(duì)人類(lèi)命運(yùn)思考的哲學(xué)意味了。事實(shí)上，這種對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的討論從第一部即開(kāi)始呈現(xiàn)，對(duì)“進(jìn)化”這個(gè)概念的討論構(gòu)成了這套作品一個(gè)重要的內(nèi)核。
“物競(jìng)天擇、適者生存”這個(gè)概念早已深入人心，人類(lèi)自身也早已運(yùn)用這個(gè)概念幫助自己選育出滿足人類(lèi)需求的物種。但是當(dāng)角色對(duì)調(diào)，人類(lèi)變成了被選育的一方會(huì)怎樣？“星辰舞”三部曲討論的情況較此要溫和一些，但是也是一種積極進(jìn)化的方式。人類(lèi)作為自然界的一員，同樣也被自然選擇著、進(jìn)化著；但是人類(lèi)沒(méi)有主動(dòng)干預(yù)這一過(guò)程，故謂之消極的進(jìn)化。
而“星辰舞”系列中人類(lèi)可以選擇被寄生，成為一種無(wú)懼生死也不再被重力束縛的生命形式，謂之空人；因?yàn)檫@一過(guò)程實(shí)際上由個(gè)人自主選擇，謂之積極進(jìn)化。在積極進(jìn)化這個(gè)框架下，人類(lèi)陣營(yíng)不可避免的分化了，絕大多數(shù)人沉溺于美好的當(dāng)下——即使不選擇進(jìn)化為空人，但是受益于星辰舞者的智慧和技術(shù)，人類(lèi)不需要自己行動(dòng)就完成了技術(shù)的躍遷、財(cái)富增長(zhǎng)，甚至獲得了永久的和平和高度統(tǒng)一的全球體系。少數(shù)派則憂心于人類(lèi)這種“不勞而獲”的發(fā)展歷程，一心想要回到充滿爭(zhēng)端、不和平和艱難探索但是依靠人類(lèi)自身力量前進(jìn)的時(shí)代。
兩派的戰(zhàn)爭(zhēng)早已暗流涌動(dòng)，從《星辰之思》到《星辰之種》，從一個(gè)人到一群人的謀劃，這種沖突不斷升級(jí)，草灰蛇線間轟然帶來(lái)了全書(shū)的大結(jié)局。這樣一個(gè)頗為晦澀的主題能被作者以這樣引人入勝的故事推動(dòng)著與、自然流淌出來(lái)，也不難理解腰封上稱(chēng)其為“新一代海因萊因”。
更況之，正如三部中均死于話多的反派所言：星辰舞者帶來(lái)了技術(shù)進(jìn)步、和平的同時(shí)，大力鼓動(dòng)人類(lèi)發(fā)展藝術(shù)，這和人類(lèi)豢養(yǎng)寵物乃至牲畜的行為有何差異？藝術(shù)是生產(chǎn)力發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，必須要生產(chǎn)力能夠支撐起閑暇時(shí)才會(huì)產(chǎn)生，如果人類(lèi)早已不具備生產(chǎn)力提升、技術(shù)進(jìn)步的能力，空談藝術(shù)與仰賴施舍無(wú)異。當(dāng)然，最核心的一點(diǎn)在于，反派們把握到的一個(gè)精髓，星辰舞者與權(quán)力的關(guān)系。
反派們無(wú)法相信星辰舞者或者說(shuō)更原初的“螢火蟲(chóng)”們對(duì)權(quán)力毫無(wú)眷戀，確實(shí)如此。如果沒(méi)有明確的目標(biāo)或者壓力，種族是很難進(jìn)化的。星辰舞者們已經(jīng)擁有了無(wú)盡的生命，早已失去了對(duì)一般喜怒哀樂(lè)的追求，他們漫漫人生中所追求的是什么呢？作為創(chuàng)始人一般存在的螢火蟲(chóng)們也是類(lèi)似，他們?yōu)⑾乱粋€(gè)個(gè)星球的目的是什么呢？這些問(wèn)題都無(wú)法回答，大部分人都已經(jīng)真實(shí)的擁抱星辰舞者，真是一個(gè)理想化的世界。
故事的結(jié)尾或許能略窺一二。大部分人類(lèi)都完成了“進(jìn)化”，成為了星辰舞者，這似乎是一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局，甚至是第一部就決定了的走向。但是這個(gè)結(jié)局背后，是人們無(wú)論能否接受意識(shí)的共享、是否愿意舍棄獨(dú)立個(gè)體的處在，他們都“自愿”成為了星辰舞者，在莎拉的鼓動(dòng)下。
作者甚至也無(wú)法給出這個(gè)選擇一個(gè)合理的解釋?zhuān)蛟S是源于故事本身寫(xiě)就于冷戰(zhàn)背景下，作者對(duì)于和平的向往使得作者只能犧牲邏輯的合理性？
萬(wàn)千星辰，觸手可及；萬(wàn)千星辰，就在這里。而我，還是愿意做一個(gè)土撥鼠，憑借自己的意志，去觸摸去感受。
星辰時(shí)刻讀后感篇七
在一座大山中，有一個(gè)學(xué)校，卻只有五個(gè)學(xué)生——毓敏、毓文、懿勇、懿仁、嘉嘉。學(xué)校由于人少地偏，政府下令學(xué)校搬遷，但五個(gè)同學(xué)卻不想離開(kāi)，便用攝影來(lái)保住學(xué)校。但在拍攝過(guò)程中，他們發(fā)現(xiàn)，“教授”在培養(yǎng)劇毒殺人蜂，準(zhǔn)備刺殺美國(guó)總統(tǒng)！但毒蜂卻已逃出籠中，威脅著人們的生命……他們用自己的智慧，終于將毒蜂一一消滅，拯救了許許多多人們的生命，但不幸的是毓文在消滅毒蜂中去世。
這些和我們一樣大的孩子，卻有著比我們更多的勇氣，他們的勇敢、善良、機(jī)智、團(tuán)結(jié)，他們那種堅(jiān)定的決心，那種愛(ài)護(hù)生命的'性質(zhì)，都是我們城市這些孩子沒(méi)有的，他們那些品質(zhì)，無(wú)不令我震撼！作者從快樂(lè)的生活寫(xiě)到遭受各種困難并去克服，無(wú)邊的幻想中帶著淡淡的憂傷……他們和時(shí)間賽跑，和命運(yùn)宣戰(zhàn)，他們相信，自己一定會(huì)成功！他們用自己的勇敢，拯救了全世界的人民！
他們，擁有自己的夢(mèng)想，各種各樣；他們，為了自己的學(xué)校，努力拍攝出最好的風(fēng)景，得到媒體的注意；他們，不顧各種危險(xiǎn)，去對(duì)抗那些世界上最毒的殺人蜂……世界上，到底什么是最毒的，你們知道嗎？告訴你們吧，世界上最毒的，不是眼鏡蛇，不是澳大利亞的水母，也不是那些毒箭蛙，而是那些貪污名利的人類(lèi)！他們不管全世界人民的安全，植出最毒的蜜蜂刺殺美國(guó)總統(tǒng)。作者的文筆并不是像沈石溪的那么生動(dòng)，也沒(méi)有像曹文軒的那么優(yōu)美，但是，他卻寫(xiě)出了孩子的各種品質(zhì)，和他們令人感動(dòng)的一面，他們樸素、自然。卻有著真正的情感和友誼。是呀，誰(shuí)說(shuō)生命不會(huì)發(fā)光，也許，生命真的會(huì)有閃亮的時(shí)刻，就像爺爺說(shuō)的那樣，人死以后，就會(huì)變成一只小蟲(chóng)，而他的尾巴，是會(huì)發(fā)光的，像提著綠色的小燈籠一樣，美麗而又耀眼……我們永遠(yuǎn)也不會(huì)知道，人死后到底會(huì)怎樣，我想，作者可能想讓我們成為像螢火蟲(chóng)一樣的人，為別人照亮前面的路，一起前進(jìn)。一只螢火蟲(chóng)的亮光，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如許多只螢火蟲(chóng)的亮光，只要在一起，便會(huì)更加閃亮！
螢火蟲(chóng)幽幽的亮光，照在這個(gè)小而美麗的村莊，靜靜的，靜靜的，那閃亮的時(shí)刻……。
星辰時(shí)刻讀后感篇八
《閃亮的時(shí)刻》人物刻畫(huà)鮮明，情調(diào)耐人尋味，語(yǔ)言樸實(shí)明凈，這些內(nèi)容里讓我們感受到了親情和友情的可貴。比如說(shuō)在悲傷籠罩雪河這一篇中因劇毒殺人蜂停在毓敏的后襟，弟弟毓文想救姐姐兒打開(kāi)了裝有費(fèi)羅蒙的瓶子，而費(fèi)羅蒙濺出一滴在他的手上，于是殺人蜂就在他的.食指上蜇了一下，而導(dǎo)致毓文死亡。從這里可以看出親情的可貴。
友情的可貴主要突出在毓文死后，毓敏難過(guò)時(shí)，好朋友嘉嘉愿意安慰她。和剛開(kāi)始時(shí)嘉嘉和毓文之間吵過(guò)鬧過(guò)，可是最后他們還是好朋友。
《閃亮的時(shí)刻》這本書(shū)讓我明白了人會(huì)死，所以我要及時(shí)做該做的。人會(huì)死，所以我會(huì)珍惜生命，珍惜親情，珍惜友情。人會(huì)死，所以我要讓生命發(fā)光。還讓我知道了親情是非常寶貴的，要好好珍惜，真正的友情是可以原諒對(duì)方的錯(cuò)誤，感受親情帶來(lái)的歡樂(lè)！
星辰時(shí)刻讀后感篇九
你們這些高智商的人啊，談個(gè)戀愛(ài)還順便破案。
早就過(guò)了看言情小說(shuō)的年紀(jì)，促使我捧起這套《你說(shuō)南境有星辰》的，是它的故事背景。但拿起書(shū)后，我竟然把這套上下兩冊(cè)、共552頁(yè)70來(lái)萬(wàn)字的書(shū)，一口氣看完了。
乍一看，這部小說(shuō)基本上也就是“霸道總裁愛(ài)上我”和“歡喜冤家”的結(jié)合體。人物設(shè)定更是偶像劇。男主蘇睿，高冷、高個(gè)子、高收入、高顏值、高智商，家里錢(qián)多的花都花不完，年紀(jì)輕輕就是倫敦理工學(xué)院的物理學(xué)教授了，而且一笑傾人城、再笑傾人國(guó)，顏值高的讓鹿晗、肖戰(zhàn)等人都甘拜下風(fēng)。
但在強(qiáng)勢(shì)的男主面前，女主童歡并不弱勢(shì)。雖然經(jīng)常被男主的笑容迷住，雖然只是小富之家的獨(dú)生女，但童歡一不拜金，二不柔弱。相反，這個(gè)雖然有顏但經(jīng)常不拘小節(jié)、不修邊幅的女漢子，有著超強(qiáng)的記憶力和獨(dú)特的個(gè)人魅力，在不經(jīng)意之間就俘虜了男主的心。所以，這基本上是一場(chǎng)勢(shì)均力敵的愛(ài)情遭遇戰(zhàn)。
這樣的兩個(gè)人，在我國(guó)西南邊陲的一個(gè)貧窮小鎮(zhèn)上相遇了?？此撇惶侠恚鋵?shí)順理成章。因?yàn)椋瘹g是放棄了優(yōu)渥的家庭條件，跑到這邊陲小鎮(zhèn)來(lái)支教的，而且一待就是三年。而蘇睿則是被童歡的堂哥童彥偉連蒙帶騙給拐過(guò)來(lái)的，目的是為了幫助他破案。
為什么一個(gè)物理學(xué)教授會(huì)被請(qǐng)來(lái)幫忙破案呢？原來(lái)，之前蘇睿曾經(jīng)靠著他的高智商，迅速厘清了錯(cuò)綜復(fù)雜的線索，幫童彥偉解決了幾個(gè)案子。此次有大案要案，童彥偉更要把蘇睿請(qǐng)過(guò)來(lái)了。由于童歡支教的七小是整個(gè)鎮(zhèn)上條件最好的地方，所以童彥偉就安排蘇睿住在七小，托付給了童歡。于是，兩個(gè)互相看不順眼的冤家，就這樣成了鄰居。
然而，愛(ài)情只是整個(gè)故事的副線，主線還是破案，抓毒販，因?yàn)椋适吕锏呢毟F小鎮(zhèn)，就毗鄰金三角地區(qū)。就在童歡和蘇睿初次見(jiàn)面的時(shí)候，就發(fā)生了一起挾持事件和一件汽車(chē)爆炸事件。好在蘇睿和童歡默契合作，最終有驚無(wú)險(xiǎn)。所以，這段愛(ài)情雖然十分甜蜜，卻也十分驚險(xiǎn)。
遠(yuǎn)比童歡想象的復(fù)雜。毒販的兇殘，人性的黑暗，利益對(duì)人心的侵蝕，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了童歡的想象。童歡忽然發(fā)現(xiàn)，身邊很多看起來(lái)很普通的人，背后都藏著不可告人的秘密。而看起來(lái)最最可疑的人，竟然是蘇睿……
總的來(lái)說(shuō)，作為一部言情小說(shuō)，《你說(shuō)南境有星辰》最終并沒(méi)有落入俗套。書(shū)中所有的主要人物，都沒(méi)有發(fā)生出軌、第三者插足之類(lèi)的狗血?jiǎng)∏?，特別是高智商的兩位主角，意識(shí)到自己愛(ài)上對(duì)方之后，便毫不猶豫地展開(kāi)了追求，一點(diǎn)都沒(méi)有拖泥帶水，干脆利落，甜而不膩。
而作為一部懸疑小說(shuō)，《你說(shuō)南境有星辰》也是合格的。書(shū)中的案件一個(gè)套著一個(gè)，線索紛亂復(fù)雜，人物身份瞬間轉(zhuǎn)換，反轉(zhuǎn)無(wú)處不在，需要層層抽絲剝繭之后，才能抵達(dá)最后的真相。而最后，發(fā)揮了最大作用的，竟然是童歡，或者說(shuō)，是愛(ài)！
如果說(shuō)，愛(ài)情部分，特別是蘇睿的超高顏值，很容易吸引女生的話，那么驚險(xiǎn)的破案部分，絕對(duì)能夠吸引男性讀者。由此可見(jiàn)，作者的野心夠大，想寫(xiě)的是一部男女通吃的小說(shuō)。不過(guò)個(gè)人以為，她做到了！
最后要說(shuō)兩點(diǎn)。第一點(diǎn)是關(guān)于支教。書(shū)中借童歡的口說(shuō)：不歡迎短期支教行為！因?yàn)槟欠N十天半個(gè)月的支教活動(dòng)，只告訴了孩子們外面的世界多么精彩，卻來(lái)不及告訴他們，外面的世界有多殘酷，這對(duì)于偏遠(yuǎn)地區(qū)孩子們的成長(zhǎng)，其實(shí)是非常不利的。我個(gè)人非常同意這個(gè)觀點(diǎn)。同時(shí)童歡也說(shuō)，反對(duì)直接給孩子們捐款捐物，不勞而獲容易助長(zhǎng)懶惰。要捐，最好是給學(xué)校增加教學(xué)設(shè)施設(shè)備，這樣才能惠及所有學(xué)生。
第二點(diǎn)是關(guān)于禁毒。毒品的危害我們都很清楚。但遺憾的是，仍有許多不法之徒，為了利益鋌而走險(xiǎn)。為了遏制毒品的蔓延，我們的緝毒戰(zhàn)士們付出的不僅僅是汗水和血水，甚至還有生命。書(shū)中就寫(xiě)了很多為了緝毒而獻(xiàn)出生命的英雄。所以，本書(shū)也是獻(xiàn)給這些英雄們的一曲贊歌。
在書(shū)的最后，故事結(jié)束了。但是，關(guān)于支教，關(guān)于禁毒，都還沒(méi)有結(jié)束。不過(guò)不要緊，因?yàn)橛懈嗟娜思尤肓酥Ы?，也有更多的人加入了禁毒?duì)伍。南來(lái)的風(fēng)自林間吹過(guò)，南境的星辰漸漸亮起，最后的勝利早晚會(huì)來(lái)！
星辰時(shí)刻讀后感篇十
近年來(lái)，京津乃至華北地區(qū)多次遭受風(fēng)沙危害，特別是2000年春季，我國(guó)北方地區(qū)連續(xù)12次發(fā)生較大的浮塵、揚(yáng)沙和沙塵暴天氣，其中有多次影響首都。其頻率之高、范圍之廣、強(qiáng)度之大，備受社會(huì)關(guān)注?！胺郎持鼓滩蝗菥?，生態(tài)屏障勢(shì)在必建”。
一、工程建設(shè)的原則。
（1）一是堅(jiān)持預(yù)防為主，保護(hù)優(yōu)先的原則；
（2）二是堅(jiān)持統(tǒng)籌規(guī)劃，綜合治理，因地制宜，分類(lèi)指導(dǎo)的原則；（3）三是堅(jiān)持生態(tài)優(yōu)先，生態(tài)、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益相結(jié)合的原則；（4）四是堅(jiān)持政策引導(dǎo)與農(nóng)民群眾自愿相結(jié)合的原則；（5）五是堅(jiān)持國(guó)家、集體、個(gè)人一起上的原則。
二、工程建設(shè)措施包括：
（1）林業(yè)建設(shè)，包括：人工造林、封山育林、飛播造林、農(nóng)田林網(wǎng)、現(xiàn)有植被保護(hù)、荒山荒地荒沙造林、苗木基地和采種基地建設(shè)。
（2）草場(chǎng)建設(shè)，包括：人工種草、草場(chǎng)圍欄、飛播種草、基本草場(chǎng)建設(shè)、封山育林、草種基地建設(shè)。
（3）農(nóng)業(yè)措施，包括人工種草，飛播牧草，圍欄封育，基本草場(chǎng)建設(shè)，草種基地，禁牧，建暖棚，購(gòu)買(mǎi)飼料機(jī)械等。
（4）小流域綜合治理，包括：植樹(shù)種草、坡面工程、溝道壩系工程、小型蓄排水工程、封禁工程、水土保持林草種苗基地建設(shè)等。
（5）禁牧舍飼，具體包括：圈舍建設(shè)、飼草加工機(jī)械購(gòu)置。（6）水源工程和節(jié)水灌溉工程。（7）退耕還林工程。（8）生態(tài)移民工程。
通過(guò)對(duì)現(xiàn)有植被的保護(hù)即一系列綜合治理措施，使工程區(qū)可治理的沙化土地得到基本治理，生態(tài)環(huán)境明顯好轉(zhuǎn)，使風(fēng)沙天氣減少，從總體上遏制沙化土地的擴(kuò)展趨勢(shì)，使北京周?chē)鷳B(tài)環(huán)境得到明顯改善。我公司在京津風(fēng)沙源治理工程區(qū)設(shè)立標(biāo)牌，標(biāo)明建設(shè)規(guī)模、投資、施工單位、技術(shù)負(fù)責(zé)人和行政責(zé)任人。
三、工程的主要目標(biāo)。
（1）京津風(fēng)沙源治理工程，通過(guò)退、封、飛、造相結(jié)合，生態(tài)措施、工程措施與管護(hù)措施相結(jié)合。按照山、水、林、田、路綜合治理的原則，規(guī)劃實(shí)施了退耕還林、封山育林、圍欄封育等工程，全鄉(xiāng)沙化面積得到有效控制，沙丘、沙荒基本被綠色植被覆蓋，以前的干河灘如今已有蓄水，村民生活環(huán)境得到根本改善。
（2）促進(jìn)農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，推動(dòng)了地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展各地在實(shí)施荒山造林、禁牧舍飼、生態(tài)移民等項(xiàng)目中，積極引導(dǎo)農(nóng)牧民調(diào)整優(yōu)化種養(yǎng)業(yè)結(jié)構(gòu)。
四、對(duì)風(fēng)沙源的意見(jiàn)。
（1）強(qiáng)化政府宏觀調(diào)控和組織領(lǐng)導(dǎo)。
工程建設(shè)必須要種苗先行，數(shù)量充足、質(zhì)量?jī)?yōu)良、品種對(duì)路的種苗供應(yīng)是工程建設(shè)的基礎(chǔ)。為確保工程用苗質(zhì)量，應(yīng)主要采取了以下三項(xiàng)措施：一是國(guó)家或地方政府應(yīng)該投入一部分資金用于種苗（采種）基地建設(shè)，對(duì)國(guó)有骨干苗圃進(jìn)行改建和擴(kuò)建，以提升質(zhì)量，提高產(chǎn)量，增加品種；二是培育優(yōu)良品種，提高種苗質(zhì)量。重點(diǎn)抓優(yōu)質(zhì)、耐干旱、抗瘠薄的樹(shù)種品種的培育工作，尤其是增加優(yōu)良鄉(xiāng)土樹(shù)種的選育，重視培育經(jīng)濟(jì)或觀賞價(jià)值較高的灌木品種；三是工程用苗嚴(yán)格執(zhí)行國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)，不合格苗木不上山。在工程建設(shè)中，嚴(yán)格執(zhí)行國(guó)家規(guī)定的苗木標(biāo)準(zhǔn)，種苗采購(gòu)必須有種苗主管部門(mén)出具的“兩證一簽”，做到了不合格苗不上山。
（4）切實(shí)做好封山育林工作。
封山育林是保護(hù)和發(fā)展森林資源，改善生態(tài)環(huán)境，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的必然要求，是改善群眾生活條件、造福后代的德政工程。在工程建設(shè)中，可以采取以下五項(xiàng)措施：一是完善制度辦法。出臺(tái)相關(guān)政策為工程建設(shè)、成果保護(hù)和加強(qiáng)執(zhí)法提供有力的法律依據(jù)和保障；二是突出重點(diǎn)，科學(xué)布局。在“宜封則封”的原則下，把人工造林難度大、處于江河源頭及其兩側(cè)、湖庫(kù)周?chē)?、水土流失和風(fēng)沙危害嚴(yán)重的區(qū)域以及窗口地帶作為封山育林的重點(diǎn)，加強(qiáng)新老工程結(jié)合，集中連片，實(shí)行規(guī)模治理，以提高治理成效；三是封山與人工造林相結(jié)合。為提高封山育林質(zhì)量，應(yīng)在林業(yè)建設(shè)技術(shù)規(guī)定中要求在封山的同時(shí)，還要采取人工輔助造林，在造林時(shí)還同步采用生根粉、保水劑等抗旱技術(shù)和材料。人工輔助造林可采用油松、落葉松和山杏等樹(shù)種，使封育區(qū)逐步形成針闊混交林，以減少病蟲(chóng)害的發(fā)生，提高林分質(zhì)量；四是完善配套設(shè)施建設(shè)。在封山育林工程中，每133.33公頃建設(shè)一個(gè)管護(hù)棚，每66.67公頃建設(shè)一個(gè)望火樓，并按平均每公頃1米的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)封育區(qū)全部進(jìn)行圍欄，使封山育林的配套大為完善；五是落實(shí)管護(hù)，工程區(qū)應(yīng)不斷加強(qiáng)護(hù)林隊(duì)伍建設(shè)，平均每133.33公頃配備一名護(hù)林員，并層層簽定責(zé)任狀，明確責(zé)任，責(zé)任到人，嚴(yán)格獎(jiǎng)懲。建立健全了護(hù)林網(wǎng)絡(luò)。制定護(hù)林公約，規(guī)范放牧行為，并加大執(zhí)法力度，嚴(yán)厲查處人畜毀林案件保護(hù)工程建設(shè)成果。
星辰時(shí)刻讀后感篇十一
風(fēng)沙﹒星辰，實(shí)在是一個(gè)美麗的名字，當(dāng)我第一次走近這部書(shū)的時(shí)候，它就以那詩(shī)一般的名字將我牢牢吸引。
這本書(shū)的作者，法國(guó)作家安東尼﹒德﹒圣?？颂K佩里，是一名勇敢的空郵飛行員，他一生以飛行為業(yè)。他的生死皆是為了飛行，他曾在撒哈拉大沙漠中迷途，墜落，逃生。那是一個(gè)靜謐的夜晚，他與他的搭檔普雷沃就這樣被困在了滾滾的沙漠中，他們只有一點(diǎn)水果，咖啡和紅酒。在日間行走時(shí)，幻影中的美麗樓閣，喧鬧都市，寧?kù)o湖泊成為了他前進(jìn)的動(dòng)力與希望，可是那終是虛幻的，不存在的。然而，在三天后，他們終于遇到了利比亞貝都因人，久違的水滋潤(rùn)了他們，也讓他們“再次開(kāi)啟了已經(jīng)在心中干涸的源泉”。那一刻，我真實(shí)地感受到了他所想的：“而你帶給我們的幸福是無(wú)限的?！钡?，即使是在無(wú)邊無(wú)際的沙漠中，圣?？颂K佩里也不曾埋怨命運(yùn)的不公。在他“被沙子覆蓋著全身，即將被口渴缺水勒死的時(shí)候，在滿天星辰之下感覺(jué)到的內(nèi)心的溫?zé)崤c平和”：“我熱愛(ài)我的工作。我不后悔。我認(rèn)真地玩了這場(chǎng)游戲，雖然最后我輸了。這種失敗的本身，是屬于這工作的一部分的。無(wú)論結(jié)果如何，大海上的清風(fēng)，我是呼吸過(guò)了?！蹦欠N在生死面前的釋然與平靜，是如此難得，我仿佛聽(tīng)見(jiàn)了輕靈的風(fēng)拂過(guò)沙漠，吹起細(xì)細(xì)的浪花，映著天上灑落的星辰，時(shí)間靜止，讓這一刻的美麗永遠(yuǎn)停滯。而在經(jīng)歷了這一切之后，圣?？颂K佩里又再次起航，踏上他無(wú)盡的旅程。
他為通過(guò)飛行探討人生與人類(lèi)文明的第一人。他的思緒，總是那樣廣泛而又與眾不同。他從老農(nóng)婦的死亡中看到了新生，那是一種意識(shí)的傳承，這種“生命之樹(shù)”上的意識(shí)造就了牛頓與莎士比亞。那是一種哲學(xué)，一種“生”的哲學(xué)，我們要“意識(shí)到自己所扮演的角色”，哪怕只有一刻，那也是值得我們用一生去思索去回憶的。正如他所寫(xiě)的：“只有當(dāng)思想的清風(fēng)，拂過(guò)爛泥的那一刻，才有可能造就真正的人。”
在《夜間飛行》中，我好像觸摸到了高貴的靈魂。那些夜間運(yùn)輸航班的飛行員們，在深。
邃而朦朧的黑暗中執(zhí)行任務(wù)，反復(fù)摸索?！懊恳患苷谄痫w的飛機(jī)，都為下一架飛機(jī)的順利航行掃清著障礙。（”節(jié)選自安德烈﹒紀(jì)德所寫(xiě)的序）正是因?yàn)橛幸归g航班的先驅(qū)者們以生命為代價(jià)的拼搏，才換來(lái)了安全的永恒，那是一曲用生死譜寫(xiě)的贊歌。我極其敬佩里維埃主任。他在那些飛行員的背后鼓舞著他們，幫助著他們。他指揮全局，一絲不茍，力圖將工作中的不完美減到最少?？瓷先ニ抢淇岬?，甚至有些不講道理——因?yàn)樘鞖庠虻恼`點(diǎn)他也要懲罰飛行員。事實(shí)上，規(guī)則懲罰的不是飛行員，而是工作中的不完美與缺陷。他并不冷漠，而是情愿將這一切情感如同情，喜愛(ài)都掩藏在心理，來(lái)防止那些情感影響工作。他熱愛(ài)他的工作，也為此付出了太多。而文中飛行員們與惡劣天氣搏斗的場(chǎng)景與心理，正是圣?？颂K佩里本身所具有的經(jīng)歷。那些飛行員身上所表現(xiàn)出來(lái)的臨危不懼，勇敢執(zhí)著，對(duì)于生命永不放棄的態(tài)度，也是夜間飛行中一顆燦爛的明星。明星劃過(guò)夜空，在沉沉暮色中一閃而逝的飛機(jī)，則編織了一條無(wú)盡的旅程，飛行員們無(wú)盡的旅程。
圣?？颂K佩里，他告訴我們什么是真相，什么是思想，什么是一種探求未知事物的渴求，什么是喚醒人們心底渴望的清風(fēng)。1944年7月31日，他同他的飛機(jī)一起永遠(yuǎn)地消失在了世間，去完成他那無(wú)盡的旅程。1975年11月2日，一顆小行星被命名為antoinedesaint-exupery編號(hào)2578。我們希望這個(gè)曾著《小王子》的偉大飛行員與作家能夠回到屬于他的星球上去，在那里，到處都有金黃的麥田，到處都開(kāi)滿了美麗的玫瑰花。
星辰時(shí)刻讀后感篇十二
如果讓我給這篇電影做一個(gè)劇情簡(jiǎn)介，我可能會(huì)這樣說(shuō)：一顆不幸落入凡間的星星（公主）遇到了一個(gè)對(duì)愛(ài)情懵懵懂懂的少年（王子），公主在王子的幫助下躲過(guò)了邪惡的女巫和居心不良的王儲(chǔ)（壞蛋）的迫害，兩人在困境中共同成長(zhǎng)、然后愛(ài)上了彼此，最后戰(zhàn)勝了一切，幸福地生活在了一起。聽(tīng)起來(lái)就像一個(gè)簡(jiǎn)單的童話故事，完全沒(méi)有特色。
但是就是這么俗套的劇情居然吸引住了我的眼光，和別人談?wù)撈饋?lái)也是滿滿的贊嘆，究其原因，是導(dǎo)演神奇的想象和對(duì)細(xì)節(jié)的把握徹底俘虜了我。導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的處理極為用心，很多部分都和主流情節(jié)完全不同，就像是給我們打開(kāi)了一扇奇幻的大門(mén)，驚嘆之余不由得被吸引。影片剛開(kāi)始就滿滿的都是猝不及防的亮點(diǎn)。被寶石砸中卻變成美女的星星、剪不斷的魔法鎖鏈、價(jià)值一個(gè)吻的花、可以到達(dá)任何目的地的巴比倫蠟燭、以靈魂?duì)顟B(tài)存在的王儲(chǔ)小分隊(duì)、居住在陰森城堡中的女巫……每一點(diǎn)都是滿滿的創(chuàng)意。
以女巫和船長(zhǎng)的為例列舉一些影片中匠心獨(dú)運(yùn)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。
影片中女巫的美貌是靠消耗性的法力維持的；她們發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)時(shí)解決方法是抓鬮，但是卻不是尋常的紙條或者竹簽，而是動(dòng)物的內(nèi)臟；占卜的方式也不是西方傳統(tǒng)的水晶球，而是殺死一只動(dòng)物后通過(guò)觀察動(dòng)物的內(nèi)臟來(lái)獲取信息；手指一指就可以實(shí)現(xiàn)心中所想，但是卻伴隨著老年斑的出現(xiàn)、皺紋的顯現(xiàn)、頭發(fā)的掉落……船長(zhǎng)這個(gè)人物的設(shè)置也極為出彩。作為男主角的指路人，他應(yīng)該是一位睿智、謙遜的紳士。但是在這部影片中，擔(dān)任這個(gè)角色的人竟然是一艘以捕捉售賣(mài)閃電的海盜船的船長(zhǎng)，更出乎人們意料的是這位莎士比亞船長(zhǎng)人前人后雙面性格。在船員面前面前是兇狠勇猛的硬漢，背后卻在臉上點(diǎn)上黑色的小桃心穿著白色的蓬蓬裙披著桃紅色的羽毛圍巾?yè)u著粉紅色的小扇子對(duì)著鏡子自?shī)首詷?lè)。這些“特立獨(dú)行”的情節(jié)給人們?cè)斐闪藰O大地心里反差，給人留下難以磨滅的印象。之所以說(shuō)這部影片是一個(gè)另類(lèi)的童話，是因?yàn)樗麑?duì)愛(ài)情的詮釋完全不同于常規(guī)的童話故事。雖然處在魔幻的背景之下，但是他卻很現(xiàn)實(shí)，讓人感同身受。
在影片的剛開(kāi)始，男主角為了追求維多利亞，說(shuō)出了這樣的豪言壯語(yǔ)：“為了你，我愿意橫跨大?；蚋呱?；為了你我愿意到舊金山去淘金，把跟你一樣重的黃金帶回來(lái)。我愿意到非洲帶回跟你拳頭一樣大的鉆石；我也愿意去北極殺死一只北極熊，把它的頭帶回來(lái)……”這份告白及其浪漫及其童話，但也及其虛幻，我們很難將這些條件中的任何一條和愛(ài)情聯(lián)系在一起。與其形成鮮明對(duì)比的是影片末尾星星對(duì)著小老鼠狀態(tài)的男主角的告白:“我想說(shuō)的是我愛(ài)你，我的胸膛好像裝不住我的心，我的心好像不再屬于我而是屬于你，如果你要，我會(huì)無(wú)條件的給你，不需要禮物，不需要給我好處，也不需要你證明什么，我只要知道你也愛(ài)我，你會(huì)用你的心交換我的心?！庇眯膩?lái)交換心，用愛(ài)來(lái)交換愛(ài)。綜觀整部影片我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，特里斯坦之所以贏得星星的心靠的正是日常生活中的自己與星星相處時(shí)的一言一行，沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，也沒(méi)有一擲千金，但是這卻是最最真實(shí)和打動(dòng)人的。因?yàn)檫@才是觸手可及、即刻感知的幸福，而不是什么遙不可及的宣言和壯舉。這不是童話，而是生活。
理查德導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“最重要的東西往往是最普通尋常的事物”。我相信，最真摯的愛(ài)情往往隱藏在生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。不用去羨慕童話中的愛(ài)情，每一個(gè)熱戀的人本身就處在童話當(dāng)中，讓我們放慢腳步，享受童話般的生活。
星辰時(shí)刻讀后感篇十三
正對(duì)目前無(wú)線終端互聯(lián)網(wǎng)部門(mén)的情況，這方面就更加迫切：由于手機(jī)市場(chǎng)原因，國(guó)內(nèi)渠道規(guī)模在慢慢萎縮；由于增值業(yè)務(wù)行業(yè)原因，運(yùn)營(yíng)商計(jì)費(fèi)模式越來(lái)越窄，迫使我們使用第三方計(jì)費(fèi)模式。我們必須研發(fā)高粘性，高品質(zhì)的產(chǎn)品，其實(shí)質(zhì)就是以客戶為中心，站在客戶角度去考慮問(wèn)題，以提高客戶高品質(zhì)的服務(wù)為基礎(chǔ)，黏住了客戶，后面才考慮收費(fèi)問(wèn)題。
以無(wú)線終端互聯(lián)網(wǎng)部門(mén)最新開(kāi)發(fā)的大型網(wǎng)游--江湖online為例加以說(shuō)明，由于各種客觀緣由，江湖是在單機(jī)版的rpg游戲引擎的上進(jìn)行開(kāi)發(fā)的，開(kāi)發(fā)前期沒(méi)有站在客戶的角度來(lái)設(shè)計(jì)，以開(kāi)發(fā)進(jìn)度為優(yōu)先，以減低開(kāi)發(fā)難度為優(yōu)先，以系統(tǒng)架構(gòu)完美為優(yōu)先，導(dǎo)致江湖上線的時(shí)候用戶導(dǎo)入困難，流失嚴(yán)重，收益也很不理想。最近我們痛下決心，以客戶需求為關(guān)鍵時(shí)刻，分析了大量用戶的'聊天記錄，分析大量用戶bbs討論記錄，分析大量客服投訴記錄，對(duì)江湖的整個(gè)軟件進(jìn)行徹底大修改。我們相信我們的付出會(huì)得到回報(bào)的。
星辰時(shí)刻讀后感篇十四
童歡，一個(gè)正兒八經(jīng)的白富美，卻干著“不務(wù)正業(yè)”的活——在西南偏遠(yuǎn)地區(qū)昔云七小支教，而且已經(jīng)堅(jiān)持了三年，這三年的經(jīng)歷讓她變得不在精致，生活粗糙卻很充實(shí)。
毒品看似離我們很遙遠(yuǎn)，其實(shí)離我們很近，尤其在那些偏遠(yuǎn)貧困地區(qū)，他們?yōu)榱松?jì)鋌而走險(xiǎn)，但是一旦踏入了地獄，又怎么可能輕松脫身呢？虎子家原本是貧困戶，卻在虎子爸回家后發(fā)生了翻天覆地的變化，不過(guò)這錢(qián)來(lái)路可不正，而這正是那位童歡的“死對(duì)頭”蘇睿看出來(lái)的，不過(guò)也正是因?yàn)檫@件暴露事件的發(fā)生，讓故事的齒輪開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)。
童歡與蘇睿就是典型的歡喜冤家，他們的生活習(xí)慣完全不同，童歡是金窩銀窩不如自己的狗窩，衣服也是拿到什么穿什么，根本不管什么搭配。蘇睿來(lái)到七小，大到家具，小到用的茶杯都是特地運(yùn)過(guò)來(lái)，生活的精致和童歡的狗窩形成了鮮明的對(duì)比。
不過(guò)他們也不是只有沖突，他們同樣都是吃貨，為了美食他們可以一起吃路邊攤，而她缺錢(qián)，他出手大方，中文閱讀障礙就讓記憶力絕佳的她幫忙記資料，她需要錢(qián)去幫助七小。冷靜理智的蘇睿遇到了熱情沖動(dòng)的童歡在一天天相處里慢慢淪陷。只是在感情面前，他們有更重要的事情要去完成。
你可以隱藏好自己真實(shí)身份和性格，成為別人眼中的不務(wù)正業(yè)的人，黑道大佬，亦或是社會(huì)成功人士“鉆石王老五”，安靜靦腆的人，卻也主動(dòng)了自己無(wú)法守護(hù)在自己心愛(ài)的人身邊，感情成為了他們永遠(yuǎn)無(wú)法擁有的奢侈品，他們只能用他們自己方式默默地保護(hù)對(duì)方，哪怕是犧牲自己的生命，也希望對(duì)方可以從此無(wú)憂無(wú)慮地生活。
每一個(gè)的人都有想要守護(hù)的東西，為了這東西，他們甘愿赴湯蹈火，他們的命運(yùn)掌握在自己手里卻也不在自己手里，希望有朝一日他們都能生活在光明之中守護(hù)自己心愛(ài)的人。
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