教案的編寫(xiě)需要綜合運(yùn)用教育理論和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，確保教學(xué)活動(dòng)的有效性。教案的編寫(xiě)要注重培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)習(xí)方法和學(xué)習(xí)策略，提高學(xué)生學(xué)習(xí)的主動(dòng)性和自主性。學(xué)習(xí)好教案的編寫(xiě)方法，對(duì)于提高教師的教學(xué)水平和學(xué)生的學(xué)習(xí)效果都有積極的意義。
合唱隊(duì)訓(xùn)練教案篇一
樂(lè)山市第五中學(xué)，四川樂(lè)山614000。
摘要合唱教學(xué)在中學(xué)音樂(lè)教育中占有很重要的位置，通過(guò)合唱教學(xué)能培養(yǎng)學(xué)生的獨(dú)立感、協(xié)調(diào)感、均衡感等綜合音樂(lè)感覺(jué)以及集體協(xié)作精神和高尚的情操。在中學(xué)組建合唱團(tuán)對(duì)于開(kāi)展合唱教學(xué)有積極的作用，是實(shí)施中小學(xué)音樂(lè)教育的有效途徑。合唱教學(xué)又具有自己的教學(xué)規(guī)律，只有運(yùn)用科學(xué)的教學(xué)方法去提高教學(xué)水平，才能使合唱達(dá)到以美育德、以美啟智、以美健心的目的，促進(jìn)我國(guó)素質(zhì)教育的全面開(kāi)展。
近幾年，合唱作為一門(mén)綜合藝術(shù)，在音樂(lè)教育和教學(xué)中所占的的重要地位被逐步認(rèn)識(shí)。在合唱的排練和教學(xué)過(guò)程中，含著對(duì)聲樂(lè)技能、技巧以及對(duì)音樂(lè)作品的欣賞能力與表現(xiàn)能力的培養(yǎng)。因此，要想在中學(xué)有效地開(kāi)展合唱教學(xué)就必須在合唱作品的選擇、音樂(lè)基本訓(xùn)練到合唱練習(xí)的過(guò)程都要采取有效的方法，才能收到良好的效果。
一、在中學(xué)生中開(kāi)展合唱教學(xué)的重要意義。
新課程標(biāo)準(zhǔn)中要求，要加強(qiáng)培養(yǎng)學(xué)生的音樂(lè)感受能力、表達(dá)能力和審美能力，激發(fā)學(xué)生對(duì)于音樂(lè)的學(xué)習(xí)興趣。在素質(zhì)教育方面合唱教學(xué)也是重要的形式之一，通過(guò)合唱教學(xué)能培養(yǎng)學(xué)生的獨(dú)立感、協(xié)調(diào)感、均衡感等綜合音樂(lè)感覺(jué)以及集體協(xié)作精神和高尚完美的情操，培養(yǎng)青少年的整體觀念和合作精神，對(duì)于陶冶學(xué)生的情操具有重大的作用。所以合唱教學(xué)在中學(xué)音樂(lè)教育中占有很重要的位置。
實(shí)踐證明，以一個(gè)學(xué)校為單位組建合唱團(tuán)，其人數(shù)規(guī)模大約在30至60人之間比較適宜。如果少于30人，只是一支小合唱的隊(duì)伍，并且在合唱聲部的配置上會(huì)產(chǎn)生一些問(wèn)題，以至于和聲效果不理想。如果多于60人，從合唱水平提高和組織工作方面又會(huì)增加不小的難度。
一般的規(guī)律，學(xué)生合唱團(tuán)的規(guī)模與其水平、能力、管理之間存在著反比的'關(guān)系。規(guī)模大，其陣容強(qiáng)、影響力大、普及作用好，但合唱水平提高較難，整體效果偏低，組織管理工作難度加大；規(guī)模小，其陣容弱，影響力小，普及作用差，但合唱水平較易提高，整體效果相對(duì)高，組織管理工作難度減小。正因?yàn)檫@些方方面面相互制約、相互矛盾，所以要實(shí)事求是地確定一個(gè)科學(xué)的、合理的規(guī)模。
1.招收的方法。
主要有兩種方法：在音樂(lè)課上挑選，即通過(guò)抽查個(gè)別學(xué)生的歌唱，從中了解這些學(xué)生的音樂(lè)能力（音準(zhǔn)、節(jié)奏感、音色、表現(xiàn)力等）；在學(xué)校和班級(jí)舉行文藝活動(dòng)時(shí)挑選，可從中發(fā)現(xiàn)一些好的苗子。
2.招收的要求。
招收合唱團(tuán)隊(duì)員有不少的要求，如視唱能力、樂(lè)理知識(shí)、表演水平等，但這些可在學(xué)生進(jìn)團(tuán)后，通過(guò)老師的指導(dǎo)、訓(xùn)練得到提高。最重要的是看學(xué)生是否具有較好的音準(zhǔn)概念、較好的聲音條件、能勝任本聲部的音域、較強(qiáng)的節(jié)奏感這四方面的素質(zhì)和潛力。
3.如何考查學(xué)生、挑選隊(duì)員。
（1）音準(zhǔn)。
音準(zhǔn)應(yīng)該優(yōu)先于其他能力，而作為第一條件來(lái)考慮?？疾榈霓k法有兩種：一是，讓學(xué)生唱首自己熟悉的歌，老師給一音高而不給伴奏，等學(xué)生清唱完時(shí)，老師再用鋼琴核對(duì)其尾音是否準(zhǔn)確；二是，老師在鋼琴上彈一組音，使其中一個(gè)音的音高略有變化，要求學(xué)生用唱名唱出來(lái)，看其能否準(zhǔn)確地分辨和摹唱。
（2）聲音。
這也是一個(gè)重要的條件?？捎煤?jiǎn)單的方法來(lái)考查，讓學(xué)生演唱一首歌，從中來(lái)發(fā)現(xiàn)他的音質(zhì)以及是否具有比較自然、舒展的歌唱狀態(tài)。要強(qiáng)調(diào)的是，我們挑選的是合唱隊(duì)員，而不是獨(dú)唱演員，所以最好挑選那些聲音具有共性、融合度好的學(xué)生。對(duì)于存在著聲音個(gè)性突出而融合度又差、用聲習(xí)慣不好等問(wèn)題的學(xué)生的入選，關(guān)鍵在指導(dǎo)老師是否有能力加以糾正、解決。
（3）音域。
音域的考查比較簡(jiǎn)單，關(guān)鍵在老師分配隊(duì)員去哪個(gè)聲部的選擇。老師們一般習(xí)慣根據(jù)隊(duì)員音域的高低來(lái)進(jìn)行聲部的分配，高音唱得上，就分到高聲部，否則就分到低聲部。實(shí)際上這種簡(jiǎn)單的分配法不利于組建成一支優(yōu)秀的合唱團(tuán)。對(duì)于那些既能上高音、又能唱好低音，音域較寬的隊(duì)員，指導(dǎo)老師一定要按照合唱團(tuán)、合唱作品的需要，作出合理、有效地安排。
（4）節(jié)奏感。
考查時(shí)，老師可編一些簡(jiǎn)單的節(jié)奏、兩條近似而又有差別的節(jié)奏等，用手示范，讓學(xué)生準(zhǔn)確地辨別并模仿出來(lái)，以考查學(xué)生對(duì)節(jié)奏的反應(yīng)能力和感悟能力。
考查時(shí)抓住上述的四個(gè)重要條件，就能招收到合格的合唱隊(duì)員，通過(guò)訓(xùn)練，得到提高，使整個(gè)合唱團(tuán)能夠完美地表現(xiàn)作品。
四、選擇適合的合唱作品。
為充分發(fā)揮合唱教學(xué)的功能，吸引更多的學(xué)生參與，選擇好的并且合適的合唱作品便成為教學(xué)的前提條件。由于中學(xué)生音樂(lè)素質(zhì)、年齡、性別等各方面的限制，在所選擇作品時(shí)我們應(yīng)結(jié)合學(xué)生的生理年齡，嗓音，學(xué)生對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)程度、學(xué)生的集體榮譽(yù)感、學(xué)生的參與意識(shí)等。選曲一定要揚(yáng)長(zhǎng)避短，從學(xué)生的實(shí)際出發(fā)，既可以實(shí)現(xiàn)合唱教學(xué)的目的，又能培養(yǎng)學(xué)生的興趣，調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性。
由于我們經(jīng)常接觸到的作品多為二聲部、三聲部、四聲部作品，超過(guò)四聲部的童聲合唱作品較為少見(jiàn)。
1.二聲部配置。
這是一個(gè)最基本的聲部配置，只有高與低兩個(gè)聲部。剛組建起來(lái)的合唱團(tuán)，因?yàn)樵谠S多方面沒(méi)有基礎(chǔ)性的訓(xùn)練和準(zhǔn)備，比較適宜這種聲部配置。演唱一些小的作品，隊(duì)員的演唱能力容易達(dá)到，也更能發(fā)揮出整體的演唱水平。
2.三聲部配置。
在高低兩個(gè)聲部的基礎(chǔ)上，加入一個(gè)中聲部，這就是三聲部配置。這樣的童聲合唱作品比較多，有利于訓(xùn)練、演唱范圍的擴(kuò)大，隊(duì)員們演唱能力的提高。同時(shí)可以把女聲合唱的作品納入其中，因?yàn)榕暸c童聲的聲音相近似。這類作品在演唱時(shí)，其作品表現(xiàn)力上有一定的難度，對(duì)隊(duì)員的音樂(lè)素質(zhì)也有一定的要求。
3.四聲部配置。
在高低兩個(gè)外聲部基礎(chǔ)上，加入兩個(gè)內(nèi)聲部（中高聲部和中低聲部），這就是四聲部配置。這樣的作品很多，由于聲部多、演唱范圍廣，演唱的難度也較大，不僅要求隊(duì)員有較高的音樂(lè)素質(zhì)，要求指揮也須具有相應(yīng)的能力。
值得注意的有兩點(diǎn)：一是聲部的訓(xùn)練要由易到難，循序漸進(jìn)，不能操之過(guò)急；二是演出作品的選擇，要與合唱團(tuán)的演唱能力相吻合，切忌好高騖遠(yuǎn)。前者能使隊(duì)員獲得扎實(shí)的基本功，后者則不致因作品太難，隊(duì)員力所不能及，而造成無(wú)法準(zhǔn)確地表現(xiàn)作品的主題和情感。
合唱團(tuán)聲部的劃分，既要根據(jù)個(gè)體的音域、音質(zhì)，來(lái)確定每個(gè)隊(duì)員演唱哪個(gè)聲部；又要強(qiáng)調(diào)合唱團(tuán)各聲部間的平衡，以及從低聲部到高聲部之間的力量對(duì)比。這里有個(gè)原則，一般來(lái)說(shuō)，聲部從低到高力量的配置，應(yīng)類似于金字塔的形狀。低音部的聲音要飽滿、沉穩(wěn)，人數(shù)可多點(diǎn)、聲音要大些。高聲部的聲音要清脆、明亮，人數(shù)可少點(diǎn)、聲音要小些。當(dāng)然，聲部力量的配置有時(shí)要視作品的要求而定。
總之，合唱教學(xué)是我國(guó)中小學(xué)音樂(lè)教育中一項(xiàng)長(zhǎng)期而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ?，廣泛開(kāi)展合唱教學(xué)是實(shí)施中小學(xué)音樂(lè)教育的有效途徑。合唱教學(xué)又具有自己的教學(xué)規(guī)律，只有運(yùn)用科學(xué)的教學(xué)方法去提高教學(xué)水平，才能使合唱達(dá)到以美育德、以美啟智、以美健心的目的，促進(jìn)我國(guó)素質(zhì)教育的全面發(fā)展。
合唱隊(duì)訓(xùn)練教案篇二
1、做獲得氣息支點(diǎn)的練習(xí)，體會(huì)吸與聲的配合，利用科學(xué)的哼唱方法，體會(huì)并調(diào)節(jié)自己的歌唱共鳴。
2、學(xué)會(huì)張開(kāi)嘴巴唱歌，上下齒松開(kāi)，有下巴松松的“掉下來(lái)的感覺(jué)”舌尖松松地抵下牙。
3、唱八度音程時(shí)，從低到高，母音不斷裂連起來(lái)唱，口咽腔同時(shí)從小到大張開(kāi)。
4、氣息通暢的配合，發(fā)出圓潤(rùn)通暢自如的聲音。
合唱隊(duì)訓(xùn)練教案篇三
第一，學(xué)會(huì)安靜。藝術(shù)品的兩個(gè)特點(diǎn)：貴，嬌氣。音樂(lè)作為藝術(shù)品，就適用于這兩個(gè)特點(diǎn)。音樂(lè)是一門(mén)關(guān)于聲音的'藝術(shù)，音樂(lè)又是最怕聲音的藝術(shù)。音樂(lè)被破壞了，因?yàn)槟惆l(fā)出聲音了。
第二，學(xué)會(huì)傾聽(tīng)。音樂(lè)是一門(mén)聲音的藝術(shù)，音樂(lè)當(dāng)然是需要傾聽(tīng)的。在我的團(tuán)隊(duì)里，大家相互間已經(jīng)形成了一種傾聽(tīng)的習(xí)慣。
第三，學(xué)會(huì)合作，會(huì)忍讓。合唱是集體的事情，那么，在這個(gè)集體里，大家必須保持和諧的氣氛。在這個(gè)集體里，無(wú)論是高聲部，還是低聲部，大家之間的關(guān)系是平等的，只有幾個(gè)聲部彼此配合，才可能演出美妙的歌聲。
第四，學(xué)會(huì)服從。在合唱中，對(duì)指揮的服從是很重要的。當(dāng)然，這并不是搞專制，這是為了確保合唱活動(dòng)順利展開(kāi)。
第五，學(xué)會(huì)尊重。合唱既然是集體行為，成員間的彼此尊重是理所當(dāng)然的。除此，合唱成員還得尊重樂(lè)隊(duì)，樂(lè)隊(duì)得尊重指揮，而全體合唱人員樂(lè)隊(duì)指揮還得尊重作曲家，按照作曲家的意思來(lái)理解作品、演繹作品。
第六，學(xué)會(huì)分享。音樂(lè)是一門(mén)貴重的藝術(shù)，但是這門(mén)藝術(shù)如果不與人分享，就失去了它存在的意義。音樂(lè)是最無(wú)私的，最偉大的。
結(jié)語(yǔ)。
［1］鐘維國(guó)：童聲合唱的訓(xùn)練與指揮［m]，北京：人民音樂(lè)出版社，1990.
［2］孫從音：合唱藝術(shù)手冊(cè)［m]，上海：上海音樂(lè)出版社，.
［3］馬革順：合唱指揮文集［m]，上海：上海音樂(lè)出版社，.
［4］呂道義：中外童聲合唱歌曲精選修訂本［m]，大連：大連出版社，.
中班?健康《保護(hù)眼睛》教學(xué)設(shè)計(jì)。
合唱隊(duì)訓(xùn)練教案篇四
重慶市北碚區(qū)晏陽(yáng)初中學(xué)(400700)。
1童聲合唱隊(duì)的組織。
童聲合唱的組織工作應(yīng)注意以下幾個(gè)事項(xiàng)：
1.1合唱訓(xùn)練的最佳年齡是8歲到變聲期。
1.2選擇合唱隊(duì)員時(shí)不僅要選擇有良好嗓音、良好音樂(lè)感的學(xué)生，更重要是需具有良好音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)、良好的音準(zhǔn)和節(jié)奏感，如還具備一定的樂(lè)器演奏能力則更佳。
1.3合唱隊(duì)型中每個(gè)聲部應(yīng)該形成方塊力量，聲部交界處應(yīng)安排合唱隊(duì)的骨干力量來(lái)穩(wěn)定合唱的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
1.4男生和女生的聲音各有特點(diǎn)，男生的聲音剛勁有力，女生的聲音纖細(xì)明亮，在分聲部時(shí)不應(yīng)將男女生全集中在同一個(gè)聲部或站在一起，以避免造成聲部音量音色上的不平衡。
合唱隊(duì)訓(xùn)練教案篇五
1對(duì)著鏡子唱歌對(duì)著鏡子唱歌，可以隨時(shí)提醒你，注意口型、眼神和形體的表演。對(duì)著鏡子練習(xí)發(fā)聲的要點(diǎn)是要做到眼睛睜得大又亮;嘴角上提，露出牙齒;兩臂自然彎曲;不歪脖子;不聳肩;吸氣時(shí)兩肋打開(kāi);呼氣時(shí)呼吸肌肉群對(duì)抗支撐。
2像啃蘋(píng)果一樣張開(kāi)嘴巴像啃蘋(píng)果一樣張開(kāi)嘴巴，營(yíng)造張開(kāi)嘴巴用上牙啃的感覺(jué)，面頰的肌肉要向倆耳朵方向展開(kāi)，小舌頭和軟腭向上提，后咽壁也興奮起來(lái)?？谘世群皖^腔共鳴形成一個(gè)共鳴管，聲音才能像天鵝絨一樣美。
3用打哈欠的感覺(jué)發(fā)聲發(fā)聲時(shí)字腹(字音中標(biāo)注音調(diào)的主要韻母)從上牙兩大牙根啃出，聲音的亮點(diǎn)在口、鼻咽腔、頭腔共振。
4向著遠(yuǎn)山唱唱歌時(shí)的感覺(jué)，要放得開(kāi)。向著遠(yuǎn)山唱，比較能放出適當(dāng)?shù)穆曇袅俊?/p>
5要求聲美，字正為本韻母在歌唱中是體現(xiàn)音樂(lè)性的主要字母，在歌唱的咬字過(guò)程中，韻母擔(dān)負(fù)著音高的變化和時(shí)值的轉(zhuǎn)換任務(wù)。韻母的發(fā)聲技巧對(duì)于用美聲唱法、民族唱法或通俗唱法唱好民族語(yǔ)言的歌曲都至關(guān)重要。有的歌者因帶有地方口音，沒(méi)達(dá)到規(guī)范的咬字規(guī)則，造成了字不正音不響。
6注意力放在后脖頸把注意力放在后脖頸，這樣可以產(chǎn)生美美的聲音。
7發(fā)聲練習(xí)曲因人而異不同的練習(xí)法能讓你獲得控制自己的呼吸系統(tǒng)的能力，達(dá)到靈活運(yùn)用氣息，駕馭聲音的目的，但最重要的還是結(jié)合歌者需要解決的問(wèn)題，制定靈活的練習(xí)曲，所以選擇自己合適的發(fā)聲練習(xí)曲目很重要哦。
合唱隊(duì)訓(xùn)練教案篇六
許多人認(rèn)為，任何一群人的歌唱都可稱之為合唱團(tuán)。這是不對(duì)的，這種偶然的歌曲演唱可稱之為日常歌詠或群眾歌詠活動(dòng)。名副其實(shí)的歌唱團(tuán)是一個(gè)應(yīng)充分掌握那些必不可卻的合唱技巧和藝術(shù)表現(xiàn)手段，以表達(dá)作品中所蘊(yùn)藏的那些思想、感情和思想內(nèi)容。合唱團(tuán)是演唱者有組織的集體，其中必有幾個(gè)聲部的小組，每個(gè)小組至少三人。如女高音soprano女低音aito男高音tenore男低音basso。常見(jiàn)的合唱有同聲合唱(男聲、女聲、童聲)，混聲合唱(男聲與女聲、童聲與男女聲)，演唱形式有齊唱、輪唱、二部、三部、四部等合唱、無(wú)伴奏合唱。外國(guó)合唱音樂(lè)有它的歷史，起碼有500――700多年,從15世紀(jì)就有了。
1、古希臘戲劇時(shí)期， 2、文藝復(fù)興200年，15―17世紀(jì) 3、巴洛克時(shí)期150年17―18世紀(jì)中葉 4、古典主義時(shí)期18世紀(jì)中到19世紀(jì)最大發(fā)展期 5、浪漫主義時(shí)期100多年19到20初 6、現(xiàn)代派時(shí)期。
中國(guó)地區(qū)與外國(guó)不同，有些是民間故有的：少數(shù)民族地區(qū)有偶然性的多聲部組合音樂(lè)，大部分都是合唱音樂(lè)雛形，有支聲復(fù)調(diào)，與音樂(lè)的汪洋大海比起來(lái)，還顯得不夠豐富。但作為研究很有價(jià)值。中國(guó)合唱應(yīng)從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的清朝末年從西方傳入，是第一期。第二期是學(xué)堂樂(lè)歌時(shí)期。沈心工、李淑同的《春游》、《送別》、趙元任的《海韻》(1927年,中國(guó)專業(yè)合唱作品第一部)、第三期,30年代初到40年代末抗戰(zhàn)時(shí)期聶耳、冼星海(既有革命的一面,又有西方專業(yè)技法)的《救國(guó)軍歌》、《在太行山上》、及《黃河大合唱》等可稱為合唱之魂。也還有學(xué)院派的一些合唱歌曲。 第四期是新中國(guó)建立以來(lái)，50―60年代是輝煌期，50年代的《祖國(guó)頌》、《祖國(guó)萬(wàn)歲》;60年代的《長(zhǎng)征組歌》;70年代有政治合唱。瞿希賢的無(wú)伴奏合唱《牧歌》，《烏蘇里船歌》等許多優(yōu)秀作品。
最近20 年中國(guó)合唱有很大發(fā)展突破，田青的《云南風(fēng)情》、譚盾的《蜀道行》、陸在一的《祖國(guó)母親》等等大量合唱作品，但受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的約束，有些不能在國(guó)內(nèi)發(fā)表而只能在國(guó)外發(fā)表。國(guó)內(nèi)的合唱觀念還有偏差，在樂(lè)隊(duì)與合唱的關(guān)系上，有如音樂(lè)航船的兩只翅膀,缺一不可。建立合唱隊(duì)無(wú)論在才力，人力上都比樂(lè)隊(duì)容易，但合唱比樂(lè)隊(duì)難訓(xùn)練 。合唱應(yīng)該避免歌星式的表演形式，而應(yīng)強(qiáng)調(diào)共性。
合唱聲部為4：女高音、女低音、男高音、男低音4個(gè)聲部。但每個(gè)聲部又分第一和第二聲部,第一、第二、又可各分兩個(gè)三個(gè)、四個(gè)聲部，這樣一共可有16個(gè)聲部。人聲分聲部一般把聲音輕巧型放在第一聲部，有厚度的、大號(hào)的、戲劇性的聲音放到第二聲部，并且相臨聲部間要有音色的過(guò)度，無(wú)論男女都是如此。
合唱講究音色，混聲與童聲要求一樣。但人在生理上是有不同發(fā)育期的。一般而言，童聲可分雛聲期、童聲期、變聲期。成人一般就不再分期了。
童聲訓(xùn)練中，要注意使兒童會(huì)用假聲唱高八度，即掌握真聲與假聲兩種方法。變聲期時(shí)，不可使用禁聲唱法，因?yàn)樵谏钪兴麄円膊豢赡芤灿媒暦椒ㄕf(shuō)話，而得法的訓(xùn)練可以縮短變聲期，可以使兒童在變聲期后唱得很高。
什么樣的歌唱才是良好的歌唱呢?
歌唱是氣、聲、字、腔、情組成的。氣、聲、字、腔是手段，情是目的。無(wú)論是獨(dú)唱、齊唱還是合唱都要有第一，正確的姿勢(shì);第二，正確的呼吸支持;第三，良好的起聲;第四，準(zhǔn)確的母音狀態(tài);第五，圓潤(rùn)的音色(不是明亮，或大嗓門(mén))。第六，豐滿而集中的共鳴位置;第七，清晰的語(yǔ)言;第八，準(zhǔn)確的感情表述。
整個(gè)歌唱過(guò)程應(yīng)處于興奮狀態(tài)，它能帶來(lái)好音色，以及好的感情表述。休息太多容易松弛。
真正的演唱并不是唱一系列的'母音,于是存在聲音與字的結(jié)合,不同字組合成詞,不同詞組合成句,字的不同母音狀態(tài)使音色發(fā)生變化。 不同母音的發(fā)音和共鳴部位是不同的，但都要以起聲作為基礎(chǔ)。
在歌唱過(guò)程中，氣起著重要作用：氣與聲、氣與字、氣與腔、氣與情等都是息息相關(guān)的。歌唱就是要解決好這些氣與字、字與聲等等的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。
起聲(即氣與聲帶撞擊的瞬間)，起聲的關(guān)鍵是找到氣與聲的正確比例。發(fā)音有點(diǎn)，線隨點(diǎn)延，短音是長(zhǎng)音的基礎(chǔ)。字正腔圓是目的，不是手段，許多歌唱者重聲不重字，不懂各種語(yǔ)言的發(fā)音特點(diǎn)。 呼吸的重要性：“善歌者必先調(diào)其氣也”，國(guó)外有歌唱家夸張為“歌唱的技巧就是呼吸的技巧”。不能指望聲樂(lè)指導(dǎo)提高合唱隊(duì)水平，因?yàn)楹铣獜?qiáng)調(diào)共性，作為合唱指揮要有選擇地吸收適用于合唱的聲樂(lè)技術(shù)。
呼吸訓(xùn)練要解決的問(wèn)題：
硬起聲：吸氣后稍加停頓再發(fā)音,開(kāi)始練習(xí)不要帶音樂(lè)，不要用樂(lè)音，合唱隊(duì)員以最低、短、輕的音發(fā)聲，即基音，牙齒不要咬住，要求聲音有顆粒狀，有彈性，要能聽(tīng)到氣與聲帶的撞擊聲。
軟起聲：比硬氣聲較深的吸氣量，發(fā)音時(shí)要保持一種吸氣狀態(tài)，不是松馳而是控制，發(fā)音前有氣保持，吸氣要足，無(wú)重音。 軟起聲的價(jià)值在于音樂(lè)作品中的大量歌唱性旋律 。
一、關(guān)于弱聲 唱法訓(xùn)練 ：人聲的各個(gè)共鳴區(qū)是可以調(diào)整的,這不同于樂(lè)器,要使各個(gè)共鳴區(qū)的發(fā)聲平衡且有圓滑的過(guò)度,用弱聲唱法訓(xùn)練。弱聲唱法必須從中聲區(qū)開(kāi)始，然后逐步向兩端擴(kuò)展。弱聲唱法最好先用u 和 u母音唱。i母音易阻住通道。做到高而不擠，低而不壓，弱而不虛，強(qiáng)而不炸。
二、哼鳴唱法訓(xùn)練 ： 可以建立一種混合共鳴區(qū),它是造成合唱色彩變化的手段。要求：1、牙不要咬緊，2、力度不要太強(qiáng)，3、不要穿鼻而過(guò) 舌根放平，牙齒不咬，嘴唇放松，聲音從鼻腔發(fā)出。音量不強(qiáng)，音過(guò)眉心。 哼鳴唱法可以建立混聲及頭聲之感，聲氣平衡，肌肉放松。關(guān)于調(diào)節(jié)變化：共鳴器官的調(diào)節(jié)在口咽腔，并不要有“換聲區(qū)”的感覺(jué)。而要作到舌根放平、提軟口蓋、喉頭向下?？谇粌?nèi)利用母音變化，唱高想低、唱低想高、唱跳想連，唱連想跳。
合唱隊(duì)訓(xùn)練教案篇七
1、身體彎腰成九十度，雙手自然下垂。然后深呼吸。
這時(shí)很自然地就用腹部呼吸了。人體兩肋部位一直到腹部都是膨脹的。吸了氣之后，盡量憋住氣，讓身體保持膨脹狀態(tài)，憋不住了，再把氣自然地呼出，這算一次練習(xí)。一天至少練一百次，可分段練習(xí)，即每次練幾十次，經(jīng)過(guò)幾個(gè)月訓(xùn)練，腰部、腹部才能鍛煉出足夠力量，將來(lái)唱歌時(shí)，能保持一個(gè)好的呼吸狀態(tài)。
2、吐“嘶”字訓(xùn)練。
身體彎腰成九十度，深吸氣，口微微張開(kāi)，舌尖抵下齒背，然后說(shuō)出“嘶”字。發(fā)“嘶”聲時(shí)，要盡量少出氣，慢慢地，均勻地把氣吐出來(lái)，身體盡量保持吸氣膨脹狀態(tài)，當(dāng)氣慢慢吐完了，身體也不可能保持膨脹狀態(tài)了，于是再迅速深吸氣，又再做第二次練習(xí)。雷老師說(shuō)過(guò)，唱歌時(shí)，身體里有兩種肌肉的力量在對(duì)抗。吸氣時(shí)，身體是膨脹狀態(tài)，肌肉是緊張用力的。呼氣時(shí)，另一部份肌肉又要放松下來(lái)，在這種緊張、松弛中保持平衡。吐“嘶”字訓(xùn)練是為了將來(lái)唱歌時(shí)，氣息穩(wěn)定能均勻地吐氣。
3、快吸快呼。
還是彎腰成九十度深呼吸練習(xí)，大約在五秒內(nèi)進(jìn)行五次吸氣吐氣練習(xí)，以后把吸氣、吐氣速度盡量加快。這樣經(jīng)過(guò)幾個(gè)月訓(xùn)練，將來(lái)唱歌時(shí)，能快速換氣。
4、“狗喘氣”呼吸法。
這種方法是腹部不停地膨脹、收縮，與此同時(shí)不停地吸氣、呼氣。這個(gè)方法練好了，就具備瞬間換氣的能力了。這個(gè)練習(xí)也是我要求學(xué)員們每天要做的練習(xí)。每天堅(jiān)持3分鐘，喉嚨放松氣自來(lái)。
合唱隊(duì)訓(xùn)練教案篇八
1.用緩吸氣讓聲音徐緩而出，每4小節(jié)換一次氣。
2.發(fā)音要求柔和連貫。
3.每句句尾猶如照相時(shí)臚焦距”的感覺(jué)，聲音好像集中在眉心。
4.讓大家互相傾聽(tīng)聲部之間諧和而純凈的和聲。弱聲必須獲得氣息的支持，而非虛聲，練好氣息之后才能擴(kuò)大。比如意大利聲樂(lè)學(xué)派的一個(gè)非常重要的訓(xùn)練訣竅就先小聲唱，從而讓聲音能夠高度集中。盡管聲音很小，然而聲帶是拉緊的。必須將全部的器官打開(kāi)，尤其是內(nèi)口腔，使得喉部與氣息之間產(chǎn)生對(duì)抗性。事實(shí)上是喉向下，氣向上，聲帶緊閉而形成對(duì)抗。假如聲帶沒(méi)有拉緊的話，就像小提琴的弦軸并未將聲音調(diào)整足夠的高度，唱出來(lái)的聲音就會(huì)沙啞而虛軟。弱聲唱法能夠有效避免因?yàn)闅庀?duì)聲帶產(chǎn)生太多的沖擊而使之損傷，并且還能夠克服我們聽(tīng)覺(jué)主觀性的影響。大聲唱的時(shí)候，因?yàn)閮?nèi)耳受到比較強(qiáng)烈的震動(dòng)，將無(wú)法真正聽(tīng)清自己最原始的演唱，而在小聲唱的.時(shí)候就不存在這個(gè)問(wèn)題。大聲唱的時(shí)候容易出現(xiàn)多余的用力，這樣高音反而難以上去。此外，弱聲唱法還能夠有效克服低音區(qū)位置容易垮下來(lái)的問(wèn)題，從而更加容易找至?xí)缃裹c(diǎn)”。優(yōu)美的聲音必須由歌唱者自己去琢磨、研究，掌握在哪種情況下可以發(fā)出最自然而動(dòng)聽(tīng)的聲音，而不是自欺欺人，成為一名“墻角歌唱家’或者一名“走廊歌唱家”，這就要求歌者必須經(jīng)過(guò)大量的訓(xùn)練合理運(yùn)用共鳴腔進(jìn)一步擴(kuò)大音量。
具體而言弱聲訓(xùn)練的好處有如下幾點(diǎn)：
第一，聲帶的張力非常準(zhǔn)確。
第二，可以確保色彩的集中并有焦點(diǎn)。
第三，可以正確掌握調(diào)節(jié)器的基本功能。
第四，弱聲唱法有助于歌者做到先想后唱。
第五，正確運(yùn)用弱聲進(jìn)行練習(xí)，在合唱過(guò)程中能夠培養(yǎng)歌者的內(nèi)在聽(tīng)覺(jué)能力：運(yùn)用弱聲使得全部的聲部均可以聽(tīng)到，從而確保每個(gè)聲部能夠在縱向以及橫向方面達(dá)到一種良好的平衡與協(xié)調(diào)統(tǒng)一，并實(shí)現(xiàn)音色和諧融合起來(lái)。
合唱隊(duì)訓(xùn)練教案篇九
站立是一個(gè)演唱者呈現(xiàn)在人前的最基本的狀態(tài)。兒童正處于生長(zhǎng)發(fā)育時(shí)期，正確的站立姿勢(shì)對(duì)其身體骨骼的生長(zhǎng)，后天的氣質(zhì)、儀表的形成都具有息息相關(guān)的聯(lián)系。更重要的是，聲樂(lè)的演唱不僅需要喉部聲帶的振動(dòng)發(fā)出聲音，同時(shí)也需要全身肌肉的協(xié)調(diào)配合產(chǎn)生共鳴，從而發(fā)出優(yōu)美的音色與音質(zhì)。在對(duì)童聲合唱初學(xué)者的訓(xùn)練過(guò)程中，應(yīng)反復(fù)提醒歌唱站勢(shì)，要求其做到：
(2)雙腳稍分開(kāi)，與肩同寬(不可超過(guò)肩距);。
(3)前后腳站立，保持重心可平穩(wěn)移動(dòng);。
(4)頭部端正，不抬頭，不低頭，雙眼平視。
(6)膝關(guān)節(jié)也是站姿的關(guān)鍵，微微屈膝，保持其松弛狀態(tài)，身體可隨歌曲的表達(dá)及變化自然擺動(dòng)。
童聲合唱重視音色與口型的相對(duì)統(tǒng)一，在聲音條件、音質(zhì)、音域各異的演唱者中尋求共性，這也是其與兒童獨(dú)唱的重要區(qū)別。要做到音色與口型的相對(duì)統(tǒng)一，氣息是關(guān)鍵。
從歌唱發(fā)聲的原理來(lái)說(shuō)，歌唱是靠氣息沖擊聲帶所發(fā)出聲音。在未經(jīng)訓(xùn)練時(shí)，學(xué)生的歌唱習(xí)慣與吸氣方式是大不相同的。從呼吸到喉嚨、口腔的狀態(tài)都是各自長(zhǎng)期形成的自然狀態(tài)，所以發(fā)出聲音的音色屬于其原始的音色，有的唱高音近乎喊叫，有的低音唱不出來(lái)，即使在中聲區(qū)，聲音也是大相徑庭。
氣息練習(xí)要注意以下兩點(diǎn)：
1.采用腹式呼吸法。
為了使歌唱時(shí)的氣息有力度的原性，應(yīng)當(dāng)采用較深的腹式呼吸方法。比較形象的比喻，就像聞花香一樣將氣吸入橫膈膜以下的“丹田”部位，唱歌時(shí)氣息像一條線一樣沖擊聲帶，強(qiáng)弱控制在自己的腹部，喉嚨處的軟口蓋部分要“拎起來(lái)”保持自然松弛。
人體在睡眠中的自然呼吸，往往是悠長(zhǎng)、自然的腹部呼吸。在練習(xí)初期，可嘗試讓學(xué)生自然平躺，閉眼體會(huì)每個(gè)人自然的睡眠呼吸可著重讓學(xué)生感受腹部的變化：吸氣時(shí)，腹部輕輕鼓起;呼氣時(shí)腹部漸漸收緊，盡量把氣息延長(zhǎng)。學(xué)生對(duì)睡眠呼吸興趣濃厚，久而久之，腹式呼吸的概念就會(huì)在腦海中形成。
2.氣息要深，要體會(huì)用“氣柱”歌唱的感覺(jué)。
由于樂(lè)曲中有音高、速度、節(jié)奏、力度等變化，及一定長(zhǎng)度樂(lè)句的需要，就要孩子要有較好的控制氣息的能力。教師應(yīng)重視練氣與練聲相結(jié)合?；镜臍庀⒕毩?xí)方法有：快吸緩呼、緩吸緩呼、快吸快呼等類型?？捎脷饴暟l(fā)出“磁”(ci)音，做出連音、跳音，漸強(qiáng)、漸弱等練習(xí)。在練習(xí)中，讓孩子們時(shí)刻關(guān)注腹部收緊與松弛的變化，直到腹肌稍感疲勞，即可終止練習(xí)。我們教師應(yīng)明確每條練習(xí)的要求與重要性，把各種技巧融入有趣的練習(xí)中。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期腳踏實(shí)地的訓(xùn)練，學(xué)生就能逐步養(yǎng)成良好的歌唱呼吸的習(xí)慣。演唱時(shí)氣息也能較自如和熟練。
弛的，有輕輕拎起來(lái)的感覺(jué)。然后輕聲唱“”，并要求學(xué)生體會(huì)聲音不是從口和鼻出來(lái)的，而是從額頭正中偏下方出來(lái)的，造成一種感覺(jué)上的高位置頭聲。這種聲音音量雖不大，但很通暢、圓潤(rùn)。
頭腔共鳴對(duì)孩子而言比較抽象，教師還可以讓孩子體會(huì)“倒抽一口氣”“吃一驚”等日常生活中的動(dòng)作，引導(dǎo)孩子打開(kāi)喉嚨，尋找聲音高位置的感覺(jué)。另外，哼鳴練習(xí)也可以輔助孩子感覺(jué)聲音高位置的存在。做哼鳴練習(xí)時(shí)，教師必須集中精力，細(xì)心聆聽(tīng)孩子發(fā)出的每個(gè)音，勿把鼻音認(rèn)為是頭腔共鳴的聲音。同時(shí)也必須做正確和錯(cuò)誤的聲音對(duì)比，把孩子的歌聲引導(dǎo)到統(tǒng)一的、具有高位置的頭腔音色上來(lái)。在哼鳴練習(xí)的基礎(chǔ)上，再要求學(xué)生用同樣的感覺(jué)唱“咪”和“嗎”兩個(gè)基本的母音，體會(huì)眉心集中，眉毛上抬，口腔與鼻腔相通與打開(kāi)的感覺(jué)。訓(xùn)練時(shí)要充分考慮學(xué)生的生理特點(diǎn)，可先用輕聲帶假聲，再以假聲找頭聲，逐漸擴(kuò)大共鳴腔，去解決自然聲的局限，克服喉音、大聲吼唱，位置低、聲音“虛”“炸”“白”等毛病。
視唱練耳訓(xùn)練是合唱訓(xùn)練中的重要環(huán)節(jié)，音準(zhǔn)更是評(píng)價(jià)合唱隊(duì)員最重要的指標(biāo)之一。在童聲合唱的初級(jí)訓(xùn)練階段，音準(zhǔn)訓(xùn)練顯得尤為重要，只有具備良好的音準(zhǔn)及音程概念，才能為日后進(jìn)一步的和聲訓(xùn)練及多聲部訓(xùn)練打下基礎(chǔ)。在音準(zhǔn)訓(xùn)練中，鋼琴是最重要的工具，從學(xué)生依賴鋼琴、辨別音高，到離開(kāi)鋼琴做到“心中有音”，是一個(gè)逐漸推進(jìn)的循環(huán)過(guò)程。
1.重視音階的聽(tīng)辨與跟唱。
聽(tīng)音包括聽(tīng)單音、音程、和弦、旋律。而一切的基礎(chǔ)則是建立在有準(zhǔn)確的音高概念基礎(chǔ)上，更淺顯的說(shuō)，就是把音與音之間的距離記在心上。初接觸音樂(lè)的學(xué)生需要對(duì)音階的排列有深刻的認(rèn)識(shí)、合唱入門(mén)階段，音階模唱是每節(jié)課必須進(jìn)行的內(nèi)容。每節(jié)課可以采用“跟琴模唱音階―彈標(biāo)準(zhǔn)音―清唱音階―對(duì)音的循環(huán)練習(xí)”，把高音譜號(hào)小字一組的音階反復(fù)鞏固。學(xué)生出現(xiàn)的音準(zhǔn)問(wèn)題有可能是由聽(tīng)辨不準(zhǔn)確或聲音技巧未能達(dá)到這兩種不同的原因造成的，需要教師具體分析、具體解決。只有通過(guò)反復(fù)的模唱上下行音階，才能在他們的腦海中形成概念，最終達(dá)到準(zhǔn)確地清唱音階，為練習(xí)模唱音程做好準(zhǔn)備。
2.有意識(shí)地培養(yǎng)孩子的固定音高概念。
固定音高概念對(duì)于合唱隊(duì)員接觸無(wú)伴奏作品及無(wú)調(diào)性的派作品有著重要意義。對(duì)于初學(xué)者，基本的訓(xùn)練方式有以下兩點(diǎn)：
(1)尋找標(biāo)準(zhǔn)音“l(fā)a”。
在每節(jié)課的音階練習(xí)后，讓學(xué)生嘗試清唱出標(biāo)準(zhǔn)音“l(fā)a”。開(kāi)始訓(xùn)練時(shí)，學(xué)生會(huì)覺(jué)得難度較大，不易唱準(zhǔn)，老師可以引導(dǎo)學(xué)生回憶剛剛唱完的音階練習(xí)，回想音高。通過(guò)反復(fù)的練習(xí)，大多數(shù)孩子都能較準(zhǔn)確地記住標(biāo)準(zhǔn)音的音高位置，準(zhǔn)確性逐漸提高，直到熟練掌握。
(2)為“do”找朋友。
音階練習(xí)后，把學(xué)生分為兩大組，一組固定演唱中央c“do”，另一組為“do”“找朋友”，每個(gè)人隨意唱出音階中的不同音高。形成do-mido-sodo-lado-fa等音程，讓學(xué)生在游戲中熟悉音與音的距離。
音準(zhǔn)是音樂(lè)中重要的基本元素，也是合唱中最根本的問(wèn)題，讓孩子從小培養(yǎng)良好的音準(zhǔn)習(xí)慣，既能做到在練習(xí)時(shí)依賴于鋼琴的固定音高，又能在演唱時(shí)把固定音高印在心中，是童聲合唱訓(xùn)練的目的與追求。
音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，而合唱又是培養(yǎng)聽(tīng)覺(jué)能力的最好手段，在孩子接觸合唱的初級(jí)階段，應(yīng)該向其灌輸一個(gè)重要理念――“在合唱中，‘聽(tīng)’和‘唱’同樣重要。”學(xué)生不僅要注意聆聽(tīng)自己的聲音，留意自己的音準(zhǔn)、音量、音色與隊(duì)伍間是否和諧，還要注意聆聽(tīng)同伴間的聲音，尤其是在和聲練習(xí)與多聲部練習(xí)中，注意聆聽(tīng)其他聲部的聲音。通過(guò)聆聽(tīng)，不斷地自我調(diào)整，通過(guò)聆聽(tīng)，及時(shí)發(fā)現(xiàn)自己及同伴的問(wèn)題，以達(dá)到聲部間的均衡。孩子的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)卻并不是與生俱來(lái)的，它必須經(jīng)過(guò)刻苦的訓(xùn)練，心中才會(huì)產(chǎn)生對(duì)音高與和諧的完整意識(shí)。當(dāng)每一個(gè)合唱隊(duì)成員都擁有了合格的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)后，整體合唱隊(duì)的水平與素質(zhì)才有可能大幅提高。在合唱訓(xùn)練時(shí)，可先采用同一母音，輕聲地進(jìn)行練習(xí)，這樣既可以訓(xùn)練合唱隊(duì)員對(duì)聲音的控制，也可以獲得一種較為清晰而透明的音色，更重要的是這樣有利于合唱隊(duì)員互相傾聽(tīng)，逐漸達(dá)到色調(diào)的統(tǒng)一。
合唱隊(duì)訓(xùn)練教案篇十
合唱是一種美妙的音樂(lè)形式，它通過(guò)多個(gè)聲部的和聲演唱，創(chuàng)造出宏大而莊重的音樂(lè)效果。近年來(lái)，越來(lái)越多的人加入合唱團(tuán)，以追求音樂(lè)的夢(mèng)想。對(duì)于新手來(lái)說(shuō)，訓(xùn)練合唱需要時(shí)間和精力，但通過(guò)這個(gè)過(guò)程，我獲得了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。在這篇文章中，我將分享我對(duì)訓(xùn)練合唱的心得體會(huì)。
首先，合唱訓(xùn)練需要團(tuán)隊(duì)的合作和協(xié)調(diào)。在合唱團(tuán)中，每個(gè)人都有自己的位置和聲部。我們需要學(xué)會(huì)聆聽(tīng)和適應(yīng)其他成員的聲音，與他們形成和諧的和聲。這并不容易，因?yàn)槊總€(gè)人都有自己的習(xí)慣和風(fēng)格。然而，通過(guò)共同練習(xí)和理解，我們逐漸形成了團(tuán)隊(duì)精神。我們學(xué)會(huì)互相支持和鼓勵(lì)，以達(dá)到最佳的音樂(lè)效果。這種團(tuán)隊(duì)合作的精神為我們的合唱訓(xùn)練帶來(lái)了更大的樂(lè)趣和成就感。
其次，合唱訓(xùn)練需要細(xì)心和耐心。合唱音樂(lè)通常要求準(zhǔn)確無(wú)誤地演唱，因此我們必須對(duì)音高、音準(zhǔn)和節(jié)奏有敏感的覺(jué)察力。為了達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，我們必須反復(fù)練習(xí)并不斷糾正錯(cuò)誤。每一個(gè)小節(jié)的練習(xí)都需要我們的細(xì)心和專注力。這種耐心訓(xùn)練對(duì)于我們提高音樂(lè)能力至關(guān)重要。通過(guò)不斷的練習(xí)和反思，我們的聲音不斷進(jìn)步，我們也變得更加專注和自信。
再次，合唱訓(xùn)練需要良好的音樂(lè)理解和表達(dá)能力。合唱音樂(lè)通常富有情感和表現(xiàn)力，我們需要準(zhǔn)確地理解并傳達(dá)作曲家所要表達(dá)的意境。為此，我們需要對(duì)作曲家的背景和作品進(jìn)行研究，理解他們的創(chuàng)作意圖，并通過(guò)聲音的表達(dá)來(lái)傳遞這些情感。此外，我們還需要理解不同音域和聲部的特點(diǎn)，以便在演唱時(shí)選擇合適的音色和技巧。這種音樂(lè)理解能力的提高，不僅讓我們?cè)诤铣懈匀绲乇磉_(dá)，也讓我們更深入地理解和欣賞音樂(lè)。
另外，合唱訓(xùn)練需要良好的身體和呼吸控制。合唱演唱需要我們長(zhǎng)時(shí)間保持正確的姿勢(shì)，并有足夠的體力支撐。我們要學(xué)會(huì)正確的姿勢(shì)和呼吸方法，以便在演唱時(shí)保持良好的聲息控制。通過(guò)這種訓(xùn)練，我們的身體和呼吸系統(tǒng)得到鍛煉，我們的身體也變得更加健康和有力。這不僅對(duì)于合唱演唱有益，也對(duì)我們的日常生活產(chǎn)生了積極的影響。
最后，合唱訓(xùn)練不僅是音樂(lè)技巧的培養(yǎng)，更是人際關(guān)系的建立。在合唱團(tuán)中，我們與其他成員一起努力達(dá)成共同的目標(biāo)，建立了深厚的友誼和互相尊重。我們學(xué)會(huì)了更好地與他人溝通和合作，遇到問(wèn)題時(shí)能夠共同解決。這種人際關(guān)系的建立和培養(yǎng)是我們成長(zhǎng)的重要組成部分，也使我們的合唱團(tuán)更加團(tuán)結(jié)和穩(wěn)定。
總之，訓(xùn)練合唱是一項(xiàng)艱苦而充實(shí)的過(guò)程。通過(guò)與團(tuán)隊(duì)的合作和協(xié)調(diào)，我們體會(huì)到了團(tuán)隊(duì)精神的重要性。通過(guò)耐心和細(xì)致的訓(xùn)練，我們提高了音樂(lè)能力和專注力。通過(guò)音樂(lè)理解和表達(dá)的訓(xùn)練，我們更深刻地理解和欣賞音樂(lè)的美。通過(guò)身體和呼吸的控制，我們的健康和強(qiáng)度也得到了提高。最重要的是，合唱訓(xùn)練使我們建立了深厚的人際關(guān)系和友情。這些心得體會(huì)讓我領(lǐng)悟到學(xué)習(xí)合唱不僅僅是為了音樂(lè)的表達(dá)，更是為了成長(zhǎng)和發(fā)展個(gè)人的品質(zhì)和能力。我相信，在未來(lái)的合唱訓(xùn)練中，我會(huì)繼續(xù)努力，不斷挑戰(zhàn)自我，與團(tuán)隊(duì)一起創(chuàng)造更加美妙的音樂(lè)。
合唱隊(duì)訓(xùn)練教案篇十一
男童聲合唱是合唱藝術(shù)中的一種特殊藝術(shù)樣式。這種藝術(shù)樣式在歐洲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。近年來(lái)，歐洲的一些優(yōu)秀男童聲合唱團(tuán)曾多次來(lái)華演出交流，為我們展示了男童聲合唱這種藝術(shù)樣式的特有的魅力。特別是世界聞名的奧地利維也納男童聲合唱團(tuán)在1994年訪問(wèn)我們中國(guó)福利會(huì)少年宮時(shí)的精彩演唱和與我們合唱團(tuán)的友好交流，給我們留下了深刻的印象和有益的啟示。童聲合唱以其高雅、清純的藝術(shù)魅力和廣泛的普及性深受孩子們的喜愛(ài)。優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的合唱可以讓兒童得到情感滿足，獲得美的熏陶，也可以培養(yǎng)良好的音樂(lè)感覺(jué)和高尚的藝術(shù)情操，對(duì)少年兒童全面健康的發(fā)展具有重要意義。但是，兒童的嗓音非常稚嫩，訓(xùn)練時(shí)稍有不慎便會(huì)鑄成傷害。因此，在童聲合唱訓(xùn)練過(guò)程中必須講求適合兒童心理和生理發(fā)展的科學(xué)的方法，從基礎(chǔ)到技巧循序漸進(jìn)地加以引導(dǎo)。
1、心理特點(diǎn)。
理論和實(shí)踐證明，男孩與女孩相比是有因其性別差異所決定的心理特點(diǎn)的。一般來(lái)說(shuō)，男孩比女孩更具有調(diào)皮、好動(dòng)、好強(qiáng)的心理特點(diǎn)。因此，他們注意力集中的時(shí)間較短，持續(xù)性較差。這一特點(diǎn)造成男童年聲合唱訓(xùn)練組織工作比女童聲合唱難度大。但是，男孩調(diào)皮、好動(dòng)、好強(qiáng)的特點(diǎn)也為男童聲合唱訓(xùn)練帶來(lái)有利的因素。由于男孩好動(dòng)，比女孩更多地參加體育運(yùn)動(dòng)，其肺活量一般大于女孩，為歌唱的呼吸訓(xùn)練創(chuàng)造了良好的基礎(chǔ)。男孩好強(qiáng)的心理特點(diǎn)也使他們比女孩的意志更堅(jiān)強(qiáng)性格更開(kāi)朗，更勇于克服困難，更敢于表現(xiàn)。這就更有利于合唱訓(xùn)練和演唱。
2、聲音特點(diǎn)。
變聲期前的男孩與女孩相比，在發(fā)聲器官方面沒(méi)有根本性的區(qū)別。然而，男孩的聲帶功能和發(fā)聲器官的耐力由于其性別決定了好動(dòng)、好強(qiáng)特點(diǎn)，以及習(xí)慣大聲說(shuō)話和叫喊而得到增強(qiáng)。因而，一般來(lái)說(shuō)，男孩的聲音比女孩的聲音更剛勁結(jié)實(shí)，透明洪亮，穿透力強(qiáng)，在高、中、低全部聲區(qū)中，其力度比女孩的聲音力度大。在演唱強(qiáng)勁有力、陽(yáng)剛豪邁的作品時(shí)表現(xiàn)力更強(qiáng)。但是，男孩的變聲比女孩的更明顯。童聲時(shí)期(11―15歲)時(shí)，男孩的喉頭增大，聲還變厚，聲音變粗，往往比女孩更容易出現(xiàn)聲帶充血，聲門(mén)閉合不嚴(yán)的現(xiàn)象，導(dǎo)致聲音沙啞。因此，在探討男童聲合唱團(tuán)的訓(xùn)練方法，包括組織工作、歌曲選材等問(wèn)題時(shí)，要充分考慮男孩的上述心理和聲音特點(diǎn)。
男童聲合唱團(tuán)的訓(xùn)練方法，在我國(guó)尚在探索階段，還沒(méi)有現(xiàn)成的成熟、完整的訓(xùn)練方法。根據(jù)一般合唱訓(xùn)練理論，結(jié)合我們多年來(lái)的觀察、嘗試和實(shí)踐，以下兩種訓(xùn)練方法在男童聲合唱團(tuán)組建初期的訓(xùn)練中是比較有效的。
1、微聲唱法。
扯著嗓門(mén)叫、歪著脖子唱是在初進(jìn)男童聲合唱團(tuán)的男孩中一種常見(jiàn)的狀態(tài)。這種狀態(tài)的改變，除了通過(guò)上述的組織工作，從男孩特有的心理上去解決以外，更重要的是通過(guò)正確的訓(xùn)練方法去解決。而微聲唱法是行之有效的方法之一。所謂微聲唱法就是要求男孩發(fā)出有呼吸支撐的，自己剛剛能聽(tīng)到的、輕而小的“微聲”，也就是要求男孩用輕、但在焦點(diǎn)的聲音歌唱。用這種方法練習(xí)時(shí)，下巴放松了，喉嚨打開(kāi)了，緊張的肌肉和神經(jīng)得到了自如的調(diào)節(jié)，聲音里還能很自然地混入假聲成份，使高音毫不費(fèi)力的唱出來(lái)。在成人的聲樂(lè)訓(xùn)練中，我們可以要求他們抬高軟腭，提起小舌頭等，便是對(duì)男孩來(lái)說(shuō)，他們限于年齡，很難理解。因此，在實(shí)踐中，我們應(yīng)注意通過(guò)示范，引導(dǎo)他們模仿。微聲唱法能夠幫助男孩建立正確的發(fā)聲方法，調(diào)節(jié)發(fā)聲器官，對(duì)解決他們的“高音恐懼癥”特別有效。微聲唱法能解除男孩發(fā)高音時(shí)的緊張情緒，使男孩從漲紅臉、扯著嗓門(mén)叫的緊張狀態(tài)中松弛下來(lái)。微聲唱法還有助于男孩集中注意力，培養(yǎng)他們的聽(tīng)覺(jué)能力，促使他們形成合唱時(shí)的相互配合、協(xié)調(diào)音量、音色的內(nèi)在感覺(jué)。在使用微聲唱法訓(xùn)練時(shí)，每個(gè)男孩必須集中思想，一方面注意自己的聲音，分辨音準(zhǔn);另一方面聆聽(tīng)集體效果。每個(gè)人都要有控制地發(fā)出輕微、有焦點(diǎn)的歌聲，注意不要讓自己的聲音冒出來(lái)，以免破壞整體效果。實(shí)踐證明，經(jīng)過(guò)這種方法訓(xùn)練以后，男孩的聲帶及其發(fā)聲器官得到了調(diào)整，他們合唱的內(nèi)在感覺(jué)得以形成。這樣為今后合唱團(tuán)達(dá)到充實(shí)豐滿的音量、和諧統(tǒng)一的音色、優(yōu)美高位的音質(zhì)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這樣有助于在今后的演唱中充分發(fā)揮男童聲合唱的特有的風(fēng)格。
2、以說(shuō)帶唱法。
說(shuō)話和唱歌產(chǎn)生于同一個(gè)生理機(jī)能，即它們是同一發(fā)聲現(xiàn)象。在歌唱中，由無(wú)數(shù)元音和輔音組成的字，通過(guò)說(shuō)話的聲音表達(dá)我們的思想感情。歌唱是“用人聲唱出帶有語(yǔ)言的音樂(lè)”。因此，只有說(shuō)話聲才能產(chǎn)生歌唱。歌唱聲音的基礎(chǔ)只能是說(shuō)話的聲音。歌唱聲音的培育，是說(shuō)話聲音正確形成的繼續(xù)。歌唱的真正本質(zhì)是有音樂(lè)節(jié)奏的說(shuō)話。以說(shuō)帶唱就是訓(xùn)練正確說(shuō)話的比較自然的、初步的發(fā)聲方法，逐步過(guò)渡到比較深?yuàn)W的歌唱發(fā)聲技巧訓(xùn)練方法，也就是“以說(shuō)話聲音為媒介，來(lái)構(gòu)成歌唱嗓音的脊骨或骨架，在正確發(fā)出字的基礎(chǔ)上，模造說(shuō)話聲的音量、音質(zhì)，并加上音樂(lè)色彩，放大它的共鳴和感情?！币话闱闆r下，男孩平時(shí)習(xí)慣大叫大喊，因此，他們?cè)诟璩獣r(shí)不能很好地調(diào)節(jié)發(fā)聲器官，也不知道如何正確地發(fā)聲和使用嗓音。作為男童聲合唱隊(duì)的指導(dǎo)老師，我們尋求用最簡(jiǎn)單的，最接近男孩子生活的方法，教會(huì)他們調(diào)節(jié)發(fā)聲器官，正確使用嗓音，那就是以說(shuō)帶唱法。使用以說(shuō)帶唱法，就是朗讀歌詞時(shí)，用氣息把每個(gè)字連起來(lái)，在高位置上說(shuō)得字正腔圓，然后再在旋律上唱出來(lái)。朗讀時(shí)注意聲調(diào)不可吊起來(lái)。在實(shí)踐中，我們讓男孩先用想象遠(yuǎn)處叫人的方法，找到高位置發(fā)聲的感覺(jué)，然后用氣息控制，帶感情地朗讀歌詞，引導(dǎo)他們正確運(yùn)用和調(diào)節(jié)說(shuō)話的發(fā)聲器官，咬字吐字時(shí)要求他們想象打哈欠似地打開(kāi)了耳前頜骨關(guān)節(jié)，使口腔如同拱起的山洞，并適度放松地抬起軟腭，鼻梁膨脹起來(lái)形成聲音穿到頭腔的通道，而嘴唇、舌頭則如守衛(wèi)洞口的士兵般反應(yīng)靈活，敏捷有力。唱歌有“噴字頭，延字腹，收字尾”、“說(shuō)聲母，唱韻母”之說(shuō)。我們?cè)谟?xùn)練中嘗試說(shuō)說(shuō)唱唱，以說(shuō)帶唱的方法，收到很好的效果。另一方面，經(jīng)驗(yàn)告訴我們:與女孩不同，男孩調(diào)皮好動(dòng)，不善于用聲音表現(xiàn)細(xì)膩溫柔的感情，難以掌握抒情、柔和的藝術(shù)歌曲的意境，難以用細(xì)膩溫柔的情感表達(dá)歌曲的藝術(shù)形象。因此，用以說(shuō)帶唱的方法，先讓男孩有感情、有節(jié)奏地朗讀歌詞，充分領(lǐng)會(huì)和把握歌詞中語(yǔ)言本身固有的節(jié)奏和抑揚(yáng)頓挫的音調(diào)，充分掌握歌詞所要表現(xiàn)的細(xì)微的感情色彩，這樣可以促進(jìn)他們更好地歌唱。用以說(shuō)帶唱法，可以培養(yǎng)男孩養(yǎng)成良好的發(fā)聲習(xí)慣，促進(jìn)他們?cè)诟璩獣r(shí)正確地調(diào)節(jié)發(fā)聲器官，逐步掌握難度較高的歌唱技巧。用以說(shuō)帶唱法，也可以培養(yǎng)男孩用聲音表現(xiàn)細(xì)膩的感情，逐步做到用歌聲完美地塑造藝術(shù)形象。
初到合唱隊(duì)的同學(xué)，往往自然聲區(qū)的聲音較好，但聲音位置低，缺乏氣息支持，真假聲結(jié)合不自如、唱高音困難。因此，培養(yǎng)聲音的高位置，獲得真假聲的統(tǒng)一、音色優(yōu)美的童聲效果是合唱訓(xùn)練的難點(diǎn)與關(guān)鍵。其訓(xùn)練方法主要有四個(gè)方面:。
1、尋找聲音高位置。
聲音的高位置是指頭腔中振動(dòng)感覺(jué)要在盡量高的位置，聲音在頭腔的走向是靠前的上方，也就是我們通常所說(shuō)的嗅覺(jué)區(qū)打開(kāi)的地方。尋找這種高位置的方法:一是通過(guò)哼鳴向上沖擊嗅覺(jué)區(qū)。比如在a1―bb1―b1―c2―#c2五個(gè)音上，先哼嗚，然后用哼嗚的感覺(jué)來(lái)唱ma、me、mi、mo、mu讓學(xué)生體會(huì)頭腔振動(dòng)和共鳴，并以此為樣板進(jìn)行中高、中低、高音的訓(xùn)練:同時(shí)要注意聲音的關(guān)閉感覺(jué)，盡量增強(qiáng)頭聲成份。通過(guò)反復(fù)練習(xí)，逐步把這種共鳴的感覺(jué)固定下來(lái)，而且即使是唱低音區(qū).也要求學(xué)生堅(jiān)持高位置。二是采用一些埔助方法，比如啟發(fā)學(xué)生用“聞花香似的打開(kāi)嗅覺(jué)區(qū)”、“微笑提面頰及打呵欠似的口腔動(dòng)作”等外在方法尋找和獲得聲音的高位置。
2、真假聲的結(jié)合與統(tǒng)一。
讓學(xué)生雙手觸摸橫膈膜間，感受氣息支持的部位、軟口蓋打呵欠般抬高，帶上假聲，以中等音量“念”、mi、ma、1u、la，然后將“念”變歌唱。這里需要注意幾個(gè)要領(lǐng)。
(1)要保持氣息的深度和力度。但不可過(guò)分，否則聲音發(fā)僵;。
(3)音越高，假聲成份越增加，唱高音時(shí)，略把下腭收回一些，便可做到假聲不虛真聲不白，聲區(qū)轉(zhuǎn)換自然而不露痕跡。
3、聽(tīng)覺(jué)辨別力的培養(yǎng)。
童聲合唱的感人之處在于其自然、明亮、優(yōu)美的音質(zhì)特點(diǎn)。訓(xùn)練時(shí)一定要注意培養(yǎng)學(xué)生用聽(tīng)覺(jué)去辨別和調(diào)整聲音的能力，隨時(shí)糾正那些不正確的唱法。比如口形不宜太開(kāi)，聲音位置不能太靠前，以避免聲音發(fā)散、發(fā)白;但口形也不宜過(guò)分關(guān)閉，聲音位置也不可太靠后，否則將破壞童聲稚嫩、甜美的可貴特色。要強(qiáng)調(diào)用“豎的感覺(jué)歌唱”，切不可“咧”或“橫”著唱。要讓聲音有一種“飄流感”，啟發(fā)學(xué)生有“唱給遠(yuǎn)方的親人聽(tīng)”的感覺(jué)，最大限度地發(fā)揮童聲音色的動(dòng)人魅力。
4、氣息控制是童聲訓(xùn)練的技術(shù)關(guān)鍵。
(1)失去氣息的控制，真假聲結(jié)合，音色優(yōu)美都將受到干擾和破壞。音量也難以控制和調(diào)解。要幫助學(xué)生體會(huì)氣息支點(diǎn)和動(dòng)力在小腹的感覺(jué)。呼氣時(shí)小腹微收，橫膈膜往上，保持吸氣狀態(tài)，下肋保持?jǐn)U張盡可能減慢收縮，以此找到并形成“氣柱感”。切忌歌唱時(shí)吸氣聳肩、氣息上浮、臉紅脖子粗。音量控制的訓(xùn)練也是在不失去“氣柱感”的前提下進(jìn)行的。也就是說(shuō)音量的增加與減小是靠橫膈膜控制氣息的力度與幅度來(lái)實(shí)現(xiàn)的。要合理運(yùn)用氣息，使聲音能大能小，反對(duì)盲目地追求音量，甚至“喊歌”。
(2)音色是協(xié)調(diào)的重要因素之一。要想達(dá)到合唱音響的協(xié)調(diào)，除了前面講到的音準(zhǔn)訓(xùn)練，還要注重合唱隊(duì)員音色與音量的訓(xùn)練。要使全體合唱隊(duì)員音色統(tǒng)一，教師要培養(yǎng)學(xué)生養(yǎng)成輕輕地唱，用心地聽(tīng)的好習(xí)慣。維也納童聲合唱團(tuán)由清一色的男童組成，被譽(yù)為“歌唱著的天使”。他們正統(tǒng)的美聲唱法，溫柔而和諧，他們銀鈴般清脆的歌聲豐富動(dòng)聽(tīng)，柔和婉轉(zhuǎn)。童聲合唱音色清澈純凈，而變聲期以前的男童合唱更能將這些特點(diǎn)發(fā)揮至極致，所以維也納童聲合唱團(tuán)都是由清一色的男孩組成，由于生理原因的限制，團(tuán)員年紀(jì)嚴(yán)格控制在10至14歲之間。為了保持嗓音的豐滿，他們采取正統(tǒng)美聲發(fā)音方法來(lái)拓寬他們的音域，增強(qiáng)了嗓音的耐力，使聲音更加柔和，聲部之間也更加和諧，這樣一來(lái)，他們便會(huì)發(fā)出一種近似女聲，卻又比女聲更加純凈的音色，這是一種成年人絕對(duì)不可能發(fā)出的美妙聲音……也是合唱團(tuán)的魅力所在。
(3)從生理角度來(lái)分析，大聲喊叫會(huì)使耳膜自動(dòng)關(guān)閉，聽(tīng)不清別人的聲音，尤其是孩子們合唱都喜愛(ài)表現(xiàn)自己的歌喉，每到這時(shí)，教師要及時(shí)把握狀態(tài)，“讓孩子們從輕聲唱，留心去聽(tīng)伙伴的音色、控制音準(zhǔn)、以及對(duì)共鳴腔體的調(diào)節(jié)，改變自己的音色，還是向集體靠攏，使之適合合唱作品的需要”，以此表現(xiàn)各種作品豐富的情感與與作品內(nèi)容相符的情緒，訓(xùn)練中要求每個(gè)學(xué)生都保持這種狀態(tài)，不要突出自己的音色，務(wù)必要求整個(gè)集體音色統(tǒng)一。因?yàn)橐羯c音量有著較密切的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，音量強(qiáng)了音色就比較濃厚、寬廣;音量弱了音色就比較淡淺、柔和。除了特殊情況外，兩者的關(guān)系大都是相互增長(zhǎng)、相互消退。所以在音色訓(xùn)練的同時(shí)務(wù)必要考慮到音量對(duì)音色的影響，結(jié)合音量與音色的訓(xùn)練從而達(dá)到最理想的合唱音響。正確的音色是根據(jù)作品的內(nèi)容而產(chǎn)生的感情和情緒。
因此，作為一個(gè)音樂(lè)教師，除了有計(jì)劃地、系統(tǒng)地對(duì)兒童進(jìn)行歌唱訓(xùn)練外，還要在教唱每首歌曲之前認(rèn)真去分析歌曲作品，根據(jù)歌曲意境要求，進(jìn)行歌曲表現(xiàn)方法的藝術(shù)設(shè)計(jì)，使學(xué)生在掌握歌唱技巧的同時(shí)理解作品以及作者的用意，把握作品的內(nèi)涵。此時(shí)，學(xué)生根據(jù)作品內(nèi)涵產(chǎn)生的感情與情緒而引起的歌唱狀態(tài)，和由這種歌唱狀態(tài)產(chǎn)生的音色，才能表達(dá)作品的真正內(nèi)容，才能使歌曲的藝術(shù)意境得到充分的表達(dá)，把優(yōu)美感人的歌聲奉獻(xiàn)給聽(tīng)眾，使聽(tīng)眾受到教育、鼓舞、熏陶和感染，并獲得美的享受。
不論是基礎(chǔ)訓(xùn)練還是技巧訓(xùn)練，都是為了使演唱者有良好的聲音，從而達(dá)到最理想的合唱音響。而合唱的根本價(jià)值和意義正在于“合”，合唱隊(duì)里的演唱者需要懂得如何使自己的聲音在集體中起著最有效的作用。這就要求演唱者本身不但要具備很高的專業(yè)素質(zhì)，更要注重個(gè)體聲音與整體合唱音響的協(xié)調(diào)發(fā)展，注重培養(yǎng)演唱者的合唱意識(shí)。什么是協(xié)調(diào)、合唱意識(shí)呢?我們?cè)撊绾斡?xùn)練呢?所謂“協(xié)調(diào)是指合唱的各聲部在演唱過(guò)程中相互取得應(yīng)有的關(guān)系時(shí)所產(chǎn)生的音響效果”。這種效果在具體條件上是屬于音量、音色、音準(zhǔn)三種因素的。其中，音量和音色上的相互關(guān)系叫做均衡;而將各聲部在音高音準(zhǔn)的相互關(guān)系叫做諧和。有關(guān)協(xié)調(diào)的三種因素在合唱協(xié)調(diào)中是同等重要缺一不可的，我們?cè)诨A(chǔ)訓(xùn)練和技巧訓(xùn)練中都做了訓(xùn)練介紹，不能想象某種在陰音量和音色的關(guān)系上很恰當(dāng)，而在音準(zhǔn)上有問(wèn)題的合唱音響是協(xié)調(diào)的。也不能想象某些音響的音準(zhǔn)很完美，而音量和音色在相互之間未能取得應(yīng)有關(guān)系而說(shuō)它是協(xié)調(diào)的。合唱音響只有在各聲部相互結(jié)合，在音量、音色、音準(zhǔn)上都取得了應(yīng)有的相互關(guān)系時(shí)，這種音響才是協(xié)調(diào)的。另外，對(duì)于歌唱音準(zhǔn)的高度在藝術(shù)表現(xiàn)中并不是絕對(duì)的。在音樂(lè)中每一個(gè)音的音高，并不像物理上的音高那樣準(zhǔn)確固定。同一個(gè)音，當(dāng)旋律進(jìn)行時(shí)，它的音程方向是一種要求。但當(dāng)旋律與和弦相結(jié)合時(shí)，音就發(fā)生了另一種要求。合唱演唱者在演唱時(shí)對(duì)所唱的音程、音高，必須根據(jù)作品的要求加以新的理解，使這些音變成活的樂(lè)音。有了藝術(shù)內(nèi)容才能決定音高、音準(zhǔn)。有了合理的音高、音準(zhǔn)，才構(gòu)成協(xié)調(diào)中需要的協(xié)和。
童聲合唱以其高雅、清純的藝術(shù)魅力和廣泛的普及性深受孩子們的喜愛(ài)，我們身邊中小學(xué)合唱隊(duì)數(shù)量很多，但真正掌握合唱技巧，具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的少兒合唱團(tuán)隊(duì)卻為數(shù)不多。一些學(xué)校的合唱隊(duì)往往不大注意少年兒童發(fā)聲的特點(diǎn)，不懂得怎樣合理、科學(xué)地使用嗓音，常常是隨教師或歌曲的情緒高聲喊唱。少兒時(shí)期孩子們的聲帶是嬌弱的，這種唱法對(duì)其嗓音發(fā)育很不利。在童聲合唱訓(xùn)練過(guò)程中必須講求適合兒童心理和生理發(fā)展的科學(xué)的方法，從基礎(chǔ)到技巧循序漸進(jìn)地加以引導(dǎo)。在致力于童聲合唱的園丁的辛勤澆灌之下，童聲合唱這朵藝苑之花定會(huì)更加鮮艷奪目。
合唱隊(duì)訓(xùn)練教案篇十二
一個(gè)好的童聲合唱隊(duì)伍，在演唱作品時(shí)，聲音聽(tīng)起來(lái)亮而不尖，圓而不暗，高音強(qiáng)而不噪，低音弱而不虛。歌聲清晰明澈而富于穿透力，和聲表現(xiàn)豐富，使所有的聲部都能和諧地成為一個(gè)統(tǒng)一體。若想達(dá)到如此的聲音效果，必須先從以下幾個(gè)大的方面研究探討和實(shí)踐摸索。
科學(xué)的發(fā)聲方法，能迅速提高歌唱的調(diào)控能力，取得較為理想的演唱效果。在訓(xùn)練中，教師首先注重培養(yǎng)學(xué)生的歌唱狀態(tài)。
一、姿勢(shì)，不論是站姿坐姿，還是訓(xùn)練演出，都要求有堅(jiān)實(shí)的腳跟，全身放松，略有含胸拔背之勢(shì)，使發(fā)聲器官保持在自然通暢的歌唱狀態(tài)，以便隨時(shí)靈活地做出歌唱的一系列動(dòng)作。坐姿時(shí)不要靠在椅子的靠背上，上身自然直立微微前傾，兩手心向上放淤大腿之上。
二、呼吸，眾所周知，歌唱是靠氣息沖擊配合的聲帶來(lái)發(fā)出聲音的，氣息是歌唱的支柱，沒(méi)有好的氣息運(yùn)用就沒(méi)有好的歌唱。在童聲呼吸的訓(xùn)練中，應(yīng)著重反復(fù)練習(xí)較深的胸腹式呼吸。吸氣時(shí)口鼻并用，以腹腰膨脹為主，吸入的氣息量足，但不能過(guò)于太多，吸氣過(guò)飽過(guò)深反到會(huì)使各器官變得僵硬，使發(fā)聲不靈活并影響音準(zhǔn)。呼氣歌唱時(shí)，要控制氣息流量，吐氣均勻、漫長(zhǎng)、集中，有氣柱感，作到快吸穩(wěn)吐。歌唱呼吸運(yùn)用自如后，在訓(xùn)練中，呼吸要與作品情緒想結(jié)合，把呼吸和氣口變?yōu)楦璩榫w的需要。
合唱，它所追求的是一種整體的和諧與秩序，它要求合唱隊(duì)中的每一個(gè)合唱隊(duì)員，每一個(gè)合唱聲部都必須容入合唱及合唱隊(duì)這個(gè)整體中去。要求合唱隊(duì)員要善于與他人合作，精心配合，準(zhǔn)確修飾聲音，并在長(zhǎng)期訓(xùn)練的基礎(chǔ)上達(dá)到心靈與感覺(jué)的默契。這不僅是衡量混合聲音的合唱及相同聲音的合唱，也是衡量童聲合唱聲樂(lè)表演藝術(shù)水平高低的重要因素之一。
任何一類的合唱，包括童聲合唱都是注重集體成員的共性，不準(zhǔn)許有個(gè)別音質(zhì)、音色在合唱隊(duì)里出現(xiàn)。在童聲中出現(xiàn)的各色音質(zhì)，如“公鴨嗓”的聲音，必須通過(guò)集體打開(kāi)聲音的練習(xí)，讓這樣的聲音與眾聲靠攏，使聲音成為一個(gè)有機(jī)的整體。
一般童聲合唱隊(duì)的情況，是學(xué)生學(xué)習(xí)積極性高，視譜水平不高，缺乏較專業(yè)的合唱訓(xùn)練，沒(méi)有得到較好的發(fā)聲練習(xí)及正確運(yùn)用氣息的`訓(xùn)練。唱高音區(qū)時(shí)聲音“緊、喊”或低八度唱；唱低音區(qū)時(shí)聲音“壓、撐”或幾乎沒(méi)聲音。排練前要根據(jù)合唱隊(duì)的實(shí)際情況和作品難易，設(shè)計(jì)一個(gè)總體方按制定排練計(jì)劃。
童聲合唱的訓(xùn)練中，應(yīng)把追求美好音質(zhì)放在第一位，但最難解決的問(wèn)題之一，是學(xué)生用白嗓歌唱，聲音聽(tīng)起來(lái)不集中，聲音總是掛不起來(lái)，找不到高位置的發(fā)聲。
高位置發(fā)聲是指聲音的共鳴焦點(diǎn)位置高，人們唱歌時(shí)無(wú)論是胸聲，中聲和頭聲，各聲區(qū)的高低音應(yīng)使上下貫通，但要有主次之分，唱低音時(shí)以下部共鳴為主，唱高音時(shí)以上部共鳴為主，三個(gè)聲區(qū)都要保持頭腔和胸腔的共鳴活動(dòng)。要做到這一點(diǎn)必須為發(fā)生器官創(chuàng)造一定的技術(shù)條件，在氣息運(yùn)用自如的情況下，咽管道盡力開(kāi)的大一些并穩(wěn)喉節(jié)，保證自由的咬字，氣流和聲音暢通無(wú)阻，并積極的抬起軟腭，適當(dāng)張開(kāi)口腔，使口型一致發(fā)出共性的聲音。
根據(jù)少兒的生理特點(diǎn)，從頭聲開(kāi)始訓(xùn)練的效果較好。為能在發(fā)聲訓(xùn)練中迅速找到頭聲位置，先從童聲的高音區(qū)練起，從高音向低音方向訓(xùn)練，由童聲高音區(qū)的小字二組d音，向下練到小字一組的g音，讓學(xué)生以小音量輕聲練習(xí)，發(fā)出的聲音開(kāi)始像我們常說(shuō)“假聲”，但這樣能使學(xué)生一下找到頭聲的大概感覺(jué)和聲音效果。
初練高音時(shí)，最好用柔和的輕聲開(kāi)始，因?yàn)樯ひ羝鞴俦阌诳刂迫岷偷妮p聲。當(dāng)輕聲找對(duì)位置后，再增加力度演唱。輕聲練習(xí)不等于虛聲歌唱，虛聲歌唱時(shí)會(huì)夾雜著氣息的聲音，音色暗談，空虛無(wú)力，缺乏應(yīng)有的明亮色彩，要給學(xué)生有比較的講解和糾正。
首先讓學(xué)生用閉口音的位置唱開(kāi)口音，給學(xué)生講清，后牙床上方要積極，共鳴從那里往上找，但鼻音不要過(guò)重，從后上堂共鳴的感覺(jué)再往頭腔里找共鳴點(diǎn)，閉口音開(kāi)口音相互交替訓(xùn)練。從高音區(qū)向下訓(xùn)練，再?gòu)牡鸵魠^(qū)向上訓(xùn)練相互交替。
以多種變換的訓(xùn)練方式，引發(fā)學(xué)生興趣，在枯燥的技術(shù)練習(xí)中，營(yíng)造生動(dòng)活撥的氣氛。以上的練聲方式，在多次童聲合唱訓(xùn)練的實(shí)踐中，已顯現(xiàn)出非常理想的演唱效果。
我國(guó)民族的傳統(tǒng)唱法，講究“字正腔圓”，以字帶聲，“字清意深情自真”，認(rèn)為“字是骨頭聲是肉”?？梢?jiàn)正確的咬字、吐字與正確的發(fā)聲都是表達(dá)歌曲內(nèi)容的主要手段。合唱更要把它放在重要的位置，如語(yǔ)言唱的文字含糊不清，或有一些學(xué)生唱不清字，那將會(huì)影響整個(gè)合唱的演出效果。
咬字和吐字是發(fā)音時(shí)先后發(fā)生而又密不可分的兩個(gè)步驟。咬字是根據(jù)語(yǔ)言中產(chǎn)生“聲母”的器官而決定的。人們說(shuō)話時(shí)，通過(guò)咬“唇音、舌音、齒音、牙音、喉音”，將單字的聲母咬成不同的形態(tài)。咬的器官位置不對(duì)，形態(tài)不對(duì)，就不能表達(dá)清所說(shuō)的字意。聲母咬對(duì)了，還要通過(guò)“開(kāi)、齊、撮、全”的口型狀態(tài)將“韻母”吐出來(lái)。也就是通過(guò)發(fā)音部位的不同、用力點(diǎn)的不同、口型狀態(tài)的不同，清晰準(zhǔn)確地發(fā)出每一個(gè)音。練習(xí)時(shí)要有趣味、活潑，可把咬字、吐字與發(fā)聲相結(jié)合，編成好聽(tīng)宜唱的練聲曲。
我們的祖先認(rèn)為“絲不如竹，竹不如肉”。人的發(fā)聲器官是最天然、最柔美，最賦予歌唱的活的樂(lè)器，孩子更愿意用歌唱來(lái)解釋他們的情感和心聲。音樂(lè)的感覺(jué)是有天賦成份的，但更主要的是后天培養(yǎng)和訓(xùn)練，讓孩子用科學(xué)的方法，甜美的合唱，去創(chuàng)造美的旋律、美的和聲、美的作品來(lái)表現(xiàn)美的世界、讓他們的童聲合唱更加豐富這個(gè)繽紛的世界。
一般來(lái)說(shuō)，歌唱對(duì)學(xué)生并不陌生，和聲的出現(xiàn)，使音樂(lè)變得有聲有色有立體感，很吸引人。但進(jìn)入和聲訓(xùn)練階級(jí)，對(duì)于學(xué)生還是新課題，作品中和聲的出現(xiàn)，把他們帶進(jìn)了一個(gè)色彩斑斕的音樂(lè)世界，既新奇又迷惘，使他們產(chǎn)生了躍躍欲試的心理，根據(jù)這種心理狀態(tài)，應(yīng)給他們一個(gè)良好和聲訓(xùn)練的開(kāi)端。
和聲音樂(lè)的特點(diǎn)是使美的音樂(lè)更有色彩，引導(dǎo)學(xué)生走向更神秘的音樂(lè)殿堂。在和聲訓(xùn)練的同時(shí)，應(yīng)讓他們多聽(tīng)些兩聲部以上的合唱曲。通過(guò)多聲部和單聲部歌曲反應(yīng)進(jìn)行比較，讓他們產(chǎn)生立體的概念，增強(qiáng)和聲意識(shí)。不要直接進(jìn)入多聲部訓(xùn)練，要逐漸一兩個(gè)音、一兩句的在發(fā)聲曲中循序漸進(jìn)地加進(jìn)多聲的訓(xùn)練，逐步進(jìn)入和聲功能連接的合唱訓(xùn)練。讓學(xué)生在演唱自己聲部的同時(shí)，鍛煉?cǎi)雎?tīng)其它聲部的能力，使自我演唱不受其他聲部的干擾，潛移默化地將和聲意識(shí)及和聲能力滲透到孩子們的心中。
和聲訓(xùn)練是看不見(jiàn)摸不著的，即便是你講的條條在理，引人入勝，學(xué)生接受起來(lái)還是困難重重。要從培養(yǎng)學(xué)生的感受力入手，把生硬的，不易理解的理論知識(shí)變成深入淺出的口語(yǔ)與學(xué)生交流,選用一些他們喜歡聽(tīng)易于動(dòng)情、易于接受的作品，加進(jìn)適當(dāng)?shù)暮吐晛?lái)解決聲部訓(xùn)練的困難。
在以上幾方面訓(xùn)練的同時(shí)，要避免教師無(wú)生動(dòng)和藹的訓(xùn)練，使學(xué)生不能進(jìn)入良好的狀態(tài)。教師并能充分和正確地解釋作曲家的創(chuàng)作意圖，加深學(xué)生對(duì)作品的理解程度，使學(xué)生能充分理解歌曲的內(nèi)在精神。培養(yǎng)學(xué)生正確地掌握音樂(lè)表現(xiàn)的速度、準(zhǔn)確清晰的節(jié)奏感和音準(zhǔn)聽(tīng)辯力。根據(jù)作品需要進(jìn)一步分段落、分層次、有發(fā)展、有高潮地提高學(xué)生整體藝術(shù)修養(yǎng)。使學(xué)生通過(guò)參與高雅的藝術(shù)活動(dòng)，在美的陶冶中變的更加聰明、高尚、健康、活撥。
教師應(yīng)用幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言，磁石般地把合唱隊(duì)員凝聚在他的周圍，與學(xué)生心心相印，共同努力，用語(yǔ)言、指揮、表情、情感、愛(ài)心，啟發(fā)學(xué)生的演唱激情，使學(xué)生演唱充滿活力，帶領(lǐng)他們共同創(chuàng)造出美好的音樂(lè)。
合唱隊(duì)訓(xùn)練教案篇十三
合唱訓(xùn)練是一項(xiàng)非常具有挑戰(zhàn)性的任務(wù)。然而，通過(guò)與團(tuán)隊(duì)成員合作、艱苦的訓(xùn)練和持續(xù)努力，我深刻體會(huì)到了合唱訓(xùn)練的樂(lè)趣和收獲。以下是我在訓(xùn)練合唱中的一些心得體會(huì)。
段落一：合唱訓(xùn)練的困難和挑戰(zhàn)。
在合唱訓(xùn)練中，不可避免地會(huì)遇到各種困難和挑戰(zhàn)。首先，合唱要求團(tuán)隊(duì)成員之間高度的默契和配合，需要我們互相傾聽(tīng)和理解。其次，學(xué)習(xí)并掌握復(fù)雜的音樂(lè)技巧和表達(dá)方式也需要花費(fèi)大量的時(shí)間和努力。此外，合唱曲目的曲調(diào)和音調(diào)往往很高，在高音區(qū)域的音準(zhǔn)和音色控制上也是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)。
段落二：團(tuán)隊(duì)合作與默契。
在合唱訓(xùn)練中，最重要的是團(tuán)隊(duì)合作和默契。一個(gè)和諧的團(tuán)隊(duì)能夠相互幫助、互相合作，共同完成一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。團(tuán)隊(duì)合作不僅僅體現(xiàn)在大家的演唱中和聲的統(tǒng)一，更需要互相傾聽(tīng)和理解。在排練時(shí)，我們互相交流，互相鼓勵(lì)和批評(píng)，以達(dá)到更好的效果。團(tuán)隊(duì)合作不僅增強(qiáng)了團(tuán)隊(duì)的凝聚力，也讓我們更清晰地認(rèn)識(shí)到只有團(tuán)隊(duì)合作才能完成一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。
段落三：耐心與毅力。
在合唱訓(xùn)練中，耐心和毅力是非常重要的品質(zhì)。為了達(dá)到音樂(lè)的完美表達(dá)，我們需要反復(fù)練習(xí)，耐心地糾正錯(cuò)誤和技巧不足。訓(xùn)練過(guò)程中，有時(shí)會(huì)因?yàn)橹貜?fù)練習(xí)而感到乏味和疲憊，但正是通過(guò)堅(jiān)持不懈地訓(xùn)練和毅力，我們才能達(dá)到更高的水平。同時(shí)，耐心也是鑒別合唱團(tuán)成員是否有真正熱愛(ài)和投入的重要標(biāo)志，只有真正熱愛(ài)合唱并對(duì)音樂(lè)充滿激情的人，才會(huì)擁有這種耐心和毅力。
段落四：自我超越與成就感。
在合唱訓(xùn)練過(guò)程中，我們經(jīng)常面對(duì)自己的不足和面臨自我超越的機(jī)會(huì)。通過(guò)不斷地練習(xí)和嘗試，我個(gè)人在合唱訓(xùn)練中取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。每當(dāng)我能完美地演唱一段復(fù)雜的音樂(lè)技巧，我都感到無(wú)比的自豪和成就感。通過(guò)不斷地自我超越，我意識(shí)到人的潛力是無(wú)限的，只要持之以恒，并且充滿信心和努力，就能夠做到。
段落五：愛(ài)與快樂(lè)。
合唱訓(xùn)練不僅僅是一種技巧的學(xué)習(xí)和鍛煉，更是一種對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和追求。在合唱團(tuán)中，我能與其他熱愛(ài)音樂(lè)的伙伴們共同分享快樂(lè)和感動(dòng)。當(dāng)我們合唱出音樂(lè)的美妙時(shí)，那種愉悅和興奮的感覺(jué)是無(wú)法言語(yǔ)的。通過(guò)合唱，我不僅培養(yǎng)了自己對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和欣賞，也體會(huì)到了音樂(lè)給人們帶來(lái)的快樂(lè)和魅力。
總結(jié)：
合唱訓(xùn)練不僅僅是一種技巧和表演藝術(shù)的學(xué)習(xí)，更是一種團(tuán)隊(duì)合作和對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和追求的體現(xiàn)。通過(guò)合唱訓(xùn)練，我認(rèn)識(shí)到只有團(tuán)隊(duì)的合作和默契，才能完成一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。同時(shí)，耐心和毅力的培養(yǎng)讓我認(rèn)識(shí)到只有不斷地練習(xí)和嘗試，才能夠超越自己的極限。在合唱訓(xùn)練中，我不僅為自己的進(jìn)步感到自豪和驕傲，也體會(huì)到了音樂(lè)給人帶來(lái)的快樂(lè)和魅力。合唱訓(xùn)練是一種全方位的藝術(shù)體驗(yàn)，讓我收獲了非凡的成長(zhǎng)和愉悅。
合唱隊(duì)訓(xùn)練教案篇十四
本學(xué)期的合唱隊(duì)員以三四五年級(jí)為主。大部分音色較好，對(duì)音樂(lè)有濃厚的興趣，也是比較有音樂(lè)潛力及天賦的孩子。還有一部分學(xué)生是有經(jīng)過(guò)上學(xué)期的訓(xùn)練，也基本了解氣息、歌唱的正確位置。但也存在氣吸的淺、位置低、口腔張不開(kāi)、下巴緊等現(xiàn)象。
訓(xùn)練為了提高，提高為了表現(xiàn)。訓(xùn)練要有手段，合唱的基礎(chǔ)在于提高聲部的齊唱能力，聲部的基礎(chǔ)在于提高個(gè)人的基本功。為了使學(xué)生達(dá)到聲音上的和諧統(tǒng)一、自然清新、明亮甜美的效果，需要解決用聲上的響而不噪、輕而不虛、高而不擠、低而不壓現(xiàn)象。并逐漸擴(kuò)充到音準(zhǔn)、節(jié)奏、音域、咬字、吐字等現(xiàn)象。
氣息是發(fā)聲的動(dòng)力，只有掌握正確的呼吸后，才能獲得理想的聲音。如靜坐練習(xí)、抽泣練習(xí)、放松嘆氣練習(xí)、聞花香練習(xí)等來(lái)體會(huì)胸腹式呼吸法：慢吸慢呼、快吸快呼、呼吸控制訓(xùn)練等。這一環(huán)節(jié)，我采用先集體示范講解、再“一對(duì)一”嚴(yán)格把關(guān)檢查指導(dǎo)的方法。
每節(jié)課根據(jù)學(xué)生的氣息及聲音水平，進(jìn)行不同的發(fā)聲訓(xùn)練。如：平穩(wěn)連貫的唱法訓(xùn)練、彈跳有力的唱法訓(xùn)練等。
正確的咬字吐字是歌唱技巧中不可缺少的一部分。針對(duì)學(xué)生“奶聲”“扁嘴”的現(xiàn)象、幫助他們建立正確的發(fā)聲狀態(tài)和正確的母音口形，多用“a”“o”的母音訓(xùn)練。針對(duì)字頭吐不清、噴吐能力差的學(xué)生，多用爆破音的字進(jìn)行練習(xí)。并讓學(xué)生堅(jiān)持說(shuō)普通話。掌握好普通話的正確發(fā)音。結(jié)合發(fā)聲訓(xùn)練不同聲母、韻母的正確口形，使學(xué)生逐步學(xué)會(huì)自然圓潤(rùn)的發(fā)聲。
音準(zhǔn)是音樂(lè)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，好的`音準(zhǔn)來(lái)源于基礎(chǔ)訓(xùn)練。多聲部合唱的音準(zhǔn)訓(xùn)練較為復(fù)雜。采用先入為主的方法，讓學(xué)生先學(xué)低聲部旋律。
掌握了聲樂(lè)基本功，合唱隊(duì)員將把發(fā)聲訓(xùn)練與歌曲有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，并滿足校內(nèi)外組織的各種文藝活動(dòng)需要，如：獨(dú)唱、重唱、組唱、大合唱等。使學(xué)生更多得展示自我、鍛煉自我的機(jī)會(huì)。通過(guò)排練好一首歌曲，不僅有利于學(xué)生聽(tīng)覺(jué)和樂(lè)感的培養(yǎng)，更有利于發(fā)展學(xué)生的綜合音樂(lè)素質(zhì)。
本學(xué)期，將重點(diǎn)排練中國(guó)作品《大海啊，故鄉(xiāng)》和外國(guó)作品《吹草哨兒》。
總之，我將努力完善我的教學(xué)，盡我所能，讓孩子們那甜美、純凈的童聲合唱充滿校園。
校音樂(lè)室。
20xx年9月7日----20xx年元月。
合唱隊(duì)訓(xùn)練教案篇十五
平日要注意音高、音準(zhǔn)、音量和各種音程的聽(tīng)覺(jué)方面的訓(xùn)練，以建立正確的音準(zhǔn)、和聲概念，為唱好歌曲奠定基礎(chǔ)。每節(jié)課安排五分鐘左右的聽(tīng)音練習(xí)是滴水成河的做法。
1、聽(tīng)單音。
2、結(jié)合合唱訓(xùn)練，常給學(xué)生聽(tīng)辨和聲音程，以培養(yǎng)音準(zhǔn)、自控能力。
3、多欣賞高層次的合唱音帶，培養(yǎng)學(xué)生敏銳善辨的聲音鑒賞能力。
1、把呼吸的要領(lǐng)告訴學(xué)生，使他們有一個(gè)正確的呼吸方法：吸氣時(shí)，要保持輕松愉快的心情，站穩(wěn)，胸部挺起而不僵，小腹收攏，雙肩自然下垂，從容毫不做作的用鼻吸進(jìn)七八分氣，不能過(guò)滿。呼氣時(shí)，努力將氣息控制在腰部周圍，避免“上浮”，感覺(jué)到“上身往上挺，下身往下蹬，腰上使勁，胸空腹?jié)M”，而且在使用時(shí)要很“節(jié)約”，這不僅使氣息持久，而且也會(huì)充分地放松肩膀、胸部以及脖子周圍的肌肉，以建立良好的歌唱狀態(tài)。如在搬動(dòng)重物之前的吸氣，以歌唱時(shí)的吸氣方法是一樣的，并通過(guò)學(xué)生上來(lái)搬動(dòng)鋼琴，在實(shí)踐中找到“氣息支持在腰圍”的感覺(jué)。
2、合唱隊(duì)員在每次練聲前，先做幾遍純呼吸練習(xí)。
3、結(jié)合高音進(jìn)行氣息練習(xí)。
1、哼唱是訓(xùn)練聲音集中和獲得高位共鳴的最好練習(xí)。
2、用“輕聲唱”的方法進(jìn)行童聲訓(xùn)練，感覺(jué)口中含有一口水，使聲音有“豎立感”。
1、用普通話以較高的聲音朗讀歌詞，咬準(zhǔn)字頭，歸好字韻。
2、較多的練習(xí)高位置和稍靠前的“i”、“=”母音，并帶出其它母音，把聲音著力點(diǎn)適當(dāng)前移，使聲音更明亮、甜美，即借助韻母教學(xué)來(lái)調(diào)整兒童的嗓音音色。
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