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話劇 哥本哈根篇一
盡管沒(méi)有娛樂(lè)明星參與、沒(méi)有各種各樣的噱頭和招牌、沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)詞匯和娛樂(lè)搞笑，《哥本哈根》在征服了海外各地的觀眾之后，也征服了話劇愛(ài)好者。
劇中常常出現(xiàn)的大段臺(tái)詞對(duì)于演員臺(tái)詞功力是一場(chǎng)考驗(yàn)?；顒?dòng)承辦方深圳八厘米戲劇公司總經(jīng)理趙佳告訴記者，該戲自首演至今從未更換過(guò)一次演員，這種情況在當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上非常少見(jiàn)。
一臺(tái)高質(zhì)量的話劇，劇本、臺(tái)詞、導(dǎo)演、演員……環(huán)環(huán)都是關(guān)鍵。一位觀眾表示，看話劇肯定是要有挑選，但凡是國(guó)外的獲過(guò)大獎(jiǎng)的劇本，肯定是強(qiáng)于大多數(shù)國(guó)內(nèi)的劇本，在選擇時(shí)，自己也會(huì)以劇本為標(biāo)準(zhǔn)。
一百多場(chǎng)演下來(lái)，《哥本哈根》成為觀眾眼里的“經(jīng)典”卻并不拘泥模式化，多場(chǎng)次的磨煉使得演員們常常會(huì)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)演出情緒進(jìn)行再創(chuàng)作。楊青說(shuō)：“它的文字和整個(gè)劇本像個(gè)魔方似的，怎么琢磨都有新的東西給你。不像我拍過(guò)的其他劇，幾遍以后或者演過(guò)十幾場(chǎng)以后覺(jué)得沒(méi)有什么新的東西再給予我了?！?/p>
上座率幾近滿座?，F(xiàn)場(chǎng)不僅有資深劇迷進(jìn)入劇場(chǎng)，更有從周邊城市特地趕來(lái)觀看的觀眾。
“但是在這個(gè)話劇里看不到這些東西，透過(guò)演員精湛的表演和深厚的`臺(tái)詞，我能看到更深層次的思考，一個(gè)作惡國(guó)的好人，他將要面臨的人性抉擇，劇中的科學(xué)家最終沒(méi)有為德國(guó)造出原子彈，但是他并不能阻止美國(guó)造出原子彈，并投到廣島和長(zhǎng)崎，在原子彈下遭受傷害的大多仍是普通的無(wú)辜平民。他將如何面對(duì)這種‘背叛’?這樣的意義可以引申到我們生命中更寬廣的領(lǐng)域。”
看過(guò)該劇的觀眾稱贊不已，沒(méi)看過(guò)的觀眾也大呼“遺憾”。在與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的交流中，有觀眾告訴趙佳，這么好的話劇如果不是身邊一個(gè)朋友力薦的話，幾乎就要錯(cuò)過(guò)了。
“盡管有了這么長(zhǎng)時(shí)間的探索，說(shuō)實(shí)話我并沒(méi)有找到適合我們的人群，按照我們的定位，應(yīng)該是有學(xué)者、白領(lǐng)這樣的人群進(jìn)入劇場(chǎng)，但是實(shí)際上來(lái)看，觀眾和《哥本哈根》這樣的話劇還是有距離的?！壁w佳說(shuō)。
王曉鷹說(shuō)：“《哥本哈根》這樣的戲需要觀眾有很強(qiáng)的感受力、理解力和對(duì)戲劇的介入能力，它要求觀眾在看戲的過(guò)程和結(jié)束后對(duì)這個(gè)戲有進(jìn)一步的延伸和追究”。
另外一方面，王曉鷹也認(rèn)為，商業(yè)戲劇要在票房上面取得成功，除了靠戲的娛樂(lè)性和明星效應(yīng)之外，商業(yè)推廣也起著很大的作用。因此如果是有更高藝術(shù)品位的作品，除了組織演出之外，很大的一部分力量就是要通過(guò)各種各樣的方式進(jìn)行推廣和宣傳?！把莩銮暗男麄骺梢源龠M(jìn)票房，演出后的票房可以延續(xù)戲的影響，培養(yǎng)觀眾，畢竟好酒還得靠吆喝”。
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