心得體會是一個人對自己思考、感悟、理解和認(rèn)識的歸納和總結(jié)。寫心得體會時，可以結(jié)合自身的經(jīng)驗和感悟，使之更具個人特色。以下是小編為大家收集的心得體會范文，希望能夠為大家提供參考和借鑒。
工筆畫的心得體會篇一
工筆畫是中國繪畫的一種重要形式，歷經(jīng)千年的演變，已經(jīng)逐漸形成了成熟的技法和美學(xué)語言體系。為了學(xué)習(xí)和練習(xí)這種古老的繪畫形式，很多初學(xué)者選擇臨摹。在我也經(jīng)歷了多次臨摹的過程中，我逐漸獲得了一些心得體會。
第一段：認(rèn)識工筆畫。
在學(xué)習(xí)臨摹工筆畫之前，我們需要對工筆畫進(jìn)行一些了解和認(rèn)識。工筆畫習(xí)慣使用細(xì)密的線條和細(xì)膩的色彩來表現(xiàn)圖案，追求精細(xì)寫實的效果。其中，邊界的處理和顏色的組合十分重要。此外，工筆畫還要求畫家對題材有深刻的理解和感悟，只有把握住了主題，才能畫出精美的作品。
第二段：準(zhǔn)備工作。
在準(zhǔn)備臨摹工具之前，我們需要先了解自己要臨摹的作品。觀察整體的構(gòu)圖，明確畫面的重心和要表達(dá)的主題，再細(xì)節(jié)上一點一點去揣摩每一個元素的細(xì)節(jié)。其次，準(zhǔn)備好臨摹所需的工具，如紙、筆、墨汁等。選擇合適的畫紙和筆，可以更方便地完成臨摹過程。
第三段：臨摹工程。
在進(jìn)行臨摹時，要先畫好輪廓線，用最細(xì)的筆，勾出每個物體的輪廓線條，確定好整個圖案的形狀。然后逐漸填充顏色，注意色彩的透明度和明暗度，還有細(xì)節(jié)的處理。在臨摹的過程中，要時刻保持專注的態(tài)度，觀察模板的特點和細(xì)節(jié)，并注意控制筆畫的力度和用量。
第四段：創(chuàng)新思維。
在臨摹工筆畫的過程中，我們可以試著去發(fā)揮自己的想象和創(chuàng)意。如果覺得模板中某些元素不合自己的心意，可以適當(dāng)?shù)靥砑踊蛐薷摹Ｔ谶吔绾蜕噬弦部梢赃M(jìn)行一些創(chuàng)新的嘗試，讓自己的作品更加獨特。要注意，創(chuàng)意不是一定要與模板截然不同，而是在尊重原畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些變化和創(chuàng)新。
第五段：反思總結(jié)。
在完成臨摹后，我們需要進(jìn)行一些反思總結(jié)。我們可以從畫作的色彩、構(gòu)圖、題材和用筆等方面對自己的作品進(jìn)行評估，找出不足之處，指出需要改進(jìn)的地方，從而提高自己的臨摹能力。同時，我們還可以從作品中發(fā)現(xiàn)自己美學(xué)觀和審美能力的缺陷，不斷學(xué)習(xí)和提升，進(jìn)一步提高自己的藝術(shù)水平。
以上是我的一些關(guān)于臨摹工筆畫的心得體會，我希望能夠幫助到那些剛開始學(xué)習(xí)工筆畫的朋友們。臨摹工筆畫不僅可以鍛煉我們的藝術(shù)感和審美能力，同時也能讓我們在這個快節(jié)奏的現(xiàn)代社會中尋找到一種平靜和寧靜，感悟到傳統(tǒng)文化的魅力和價值。
工筆畫的心得體會篇二
第一段：引言（150字）。
臨摹是繪畫初學(xué)者的一種非常重要的學(xué)習(xí)方法，它可以讓我們體會到大師們的畫技精妙之處，感受到傳統(tǒng)文化的深厚韻味。而工筆畫則是中國古代繪畫的一種獨特形式，細(xì)致入微的畫風(fēng)、嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的筆法讓人贊嘆不已。因此，我選擇了臨摹工筆畫作為我的繪畫學(xué)習(xí)方法。在這個過程中，我獲得了很多的體會和收獲，我想分享給大家。
第二段：細(xì)節(jié)決定成?。?50字）。
細(xì)節(jié)是工筆畫中非常重要的一個方面，它決定了作品的成敗。畫家們通過對細(xì)節(jié)的處理，使得作品更加逼真、立體、生動。在臨摹中，我發(fā)現(xiàn)自己很難把握一些微小的細(xì)節(jié)，如褶皺，線條粗細(xì)等等。因此，我開始注意觀察細(xì)節(jié)，比如，畫面中各個部分之間的關(guān)系，細(xì)節(jié)之間的距離，直至顏色和線條之間的變化，只有把這些方面把握好，才能讓畫作更加完美。
第三段：把握整體效果（250字）。
在臨摹的過程中，不僅要注重細(xì)節(jié)的處理，還要注重整體效果的呈現(xiàn)。因為一個優(yōu)美的畫作，并不是單純依靠細(xì)節(jié)、線條精準(zhǔn)度等來決定的，還需要整個畫面達(dá)到視覺上的平衡和和諧。所以，我會先觀察整個畫作的肌理、形態(tài)、氣息等大體特征，再逐步完成小細(xì)節(jié)的處理。這樣處理出來的畫作，不僅要想對大師的作品致敬，更要有自己的風(fēng)格和特色。
第四段：用心練習(xí)，打牢基礎(chǔ)（250字）。
無論是臨摹還是繪畫，我們都需要一個不斷學(xué)習(xí)和提升的過程。我不斷嘗試，通過臨摹來提升自己繪畫技能。這個過程不是簡單的重復(fù)，而是有意識的學(xué)習(xí)和探究。通過不斷練習(xí)，我發(fā)現(xiàn)自己的畫作，開始呈現(xiàn)出一些自我的元素。而每一次都做得更好，也打牢了自己的繪畫基礎(chǔ)。
第五段：結(jié)尾（300字）。
臨摹工筆畫是一種比較有趣的學(xué)習(xí)方式，通過這種方式，不僅了解到大師們的畫技和文化傳統(tǒng)，更重要的是提升了自己的繪畫能力。在這一過程中，我深刻體會到：“細(xì)節(jié)決定成敗，整體效果顯得和諧，練習(xí)用心就可以打好基礎(chǔ)”。這個過程不只是學(xué)習(xí)工筆畫，更是一種向大師們的致敬和自我提升的過程。
工筆畫的心得體會篇三
工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的一種重要表現(xiàn)形式，它以細(xì)致入微的線條、細(xì)節(jié)描繪和縝密的色彩填充為特點。作為一種具有濃厚文化內(nèi)涵和國學(xué)精神的藝術(shù)形式，工筆畫在我國歷史上占有重要地位。通過學(xué)習(xí)和欣賞工筆畫，我深深感悟到其中蘊含的哲理和藝術(shù)意境。在與工筆畫的交流中，我不僅對繪畫技法有了更深的認(rèn)識，更加培養(yǎng)了耐心、細(xì)致和專注的品質(zhì)。下面，我將結(jié)合自己的感悟和心得體會，對工筆畫進(jìn)行一番探索和解讀。
【段落1】:工筆畫的獨特魅力及其與中國傳統(tǒng)文化的緊密聯(lián)系。
工筆畫的獨特魅力在于它的色彩填充，細(xì)節(jié)描繪和細(xì)膩的線條。通過運用繪畫中的“工”技法，藝術(shù)家們能夠?qū)⒆髌分械拿總€細(xì)節(jié)描繪得如此精致。這種細(xì)致入微的描繪引人入勝，令人沉浸其中。除此之外，工筆畫與中國傳統(tǒng)文化的聯(lián)系也是其獨特之處。工筆畫以表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化為主題，如四季花鳥、山水人物等，既表現(xiàn)了藝術(shù)家們對生活的感悟，又體現(xiàn)了中國文化中的審美觀念，堅持了中國畫的正統(tǒng)傳統(tǒng)。
【段落2】:工筆畫對耐心和細(xì)致的培養(yǎng)。
學(xué)習(xí)工筆畫需要細(xì)心和耐心。畢竟，細(xì)膩入微的描繪需要花費許多時間和心思。在我的練習(xí)過程中，我往往需要反復(fù)的觀察和實踐，才能夠?qū)嬅嬷械母鱾€細(xì)節(jié)描繪得準(zhǔn)確。這個過程不僅需要我耐心地處理每一個線條和色彩，還要求我細(xì)致入微地理解和表達(dá)繪畫意境。逐漸地，我發(fā)現(xiàn)自己的耐心有了很大的提升，對細(xì)節(jié)的觀察能力也大大增強。這些品質(zhì)在日常生活中同樣有用，讓我能夠更加耐心地面對困難和挑戰(zhàn)。
【段落3】:工筆畫對專注力的要求及培養(yǎng)。
工筆畫需要藝術(shù)家對畫面進(jìn)行精確的把握和設(shè)計，這對于自己的專注力提出了很高的要求。在創(chuàng)作過程中，我必須全神貫注地投入其中，仔細(xì)揣摩每個細(xì)節(jié)和線條的運用，以保證作品的完成度和質(zhì)量。這樣的專注力訓(xùn)練對我是很有幫助的。在日常生活中，我能夠更好地集中注意力，提高學(xué)習(xí)效率和工作質(zhì)量。工筆畫也教會了我學(xué)會面對挑戰(zhàn)時的沉著冷靜，思考和解決問題。
【段落4】:工筆畫的藝術(shù)氛圍與心靈的交流。
工筆畫的意境和氛圍讓人心生向往，更加能夠與藝術(shù)家心靈的交流。每一幅工筆畫背后都有著深刻的意義和感悟，藝術(shù)家通過作品將自己的情感與思想傳遞給觀者。而觀賞工筆畫時，我們也能夠從中感受到藝術(shù)家的情感表達(dá)。這種心靈上的交流讓我覺得與藝術(shù)家間的距離更近，激發(fā)了我對藝術(shù)創(chuàng)作的向往和熱情。
【段落5】:工筆畫和我自身的成長與提升。
通過與工筆畫的交流和學(xué)習(xí)，我深刻體會到了藝術(shù)的美和精神的力量。工筆畫中的每個細(xì)節(jié)和意境都能夠激發(fā)我的思考和感悟，提高我的審美能力和感受力。在練習(xí)和欣賞工筆畫的過程中，我不僅培養(yǎng)了繪畫技巧，更加增強了自己的文化修養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)。這對于我的人生提升和綜合素質(zhì)的提高有著重要的意義。
總之，工筆畫作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，不僅是藝術(shù)家們創(chuàng)作的獨特表達(dá)方式，更是對觀者的審美和情感的訴求。通過與工筆畫的交流和學(xué)習(xí)，我不僅得到了藝術(shù)的享受，更加培養(yǎng)了耐心、細(xì)致和專注的品質(zhì)。工筆畫的獨特魅力和藝術(shù)意境讓我充滿了對生活和創(chuàng)作的熱愛，也讓我在與自己對話的過程中發(fā)現(xiàn)了更多的美和哲理。
工筆畫的心得體會篇四
工筆畫是我最喜歡的繪畫風(fēng)格之一。近期我一直在進(jìn)行臨摹工筆畫的實踐，并積累了一些心得體會。在這篇文章中，我將分享我對臨摹工筆畫的理解和感悟，希望能夠?qū)ζ渌麩釔劾L畫的人有所啟發(fā)。
第二段：細(xì)致觀察與臨摹的關(guān)系。
臨摹工筆畫的首要任務(wù)就是對原作進(jìn)行細(xì)致觀察。通過仔細(xì)觀察，我發(fā)現(xiàn)工筆畫的細(xì)節(jié)處理非常精湛，每一筆每一線都有著獨特的用意。因此，在臨摹過程中，我要盡量還原原作的細(xì)節(jié)，并仔細(xì)品味細(xì)節(jié)背后的意義。細(xì)致觀察可以幫助我更好地理解工筆畫的構(gòu)圖和畫面表達(dá)，這對于提高自己的繪畫技巧和審美能力有著極大的幫助。
第三段：用心揣摹傳統(tǒng)工筆畫技法。
臨摹工筆畫不僅僅是對圖像的復(fù)制，更是對傳統(tǒng)工筆畫技法的學(xué)習(xí)和掌握。我在臨摹過程中仔細(xì)揣摹研究原作的線條運用、水墨技法和色彩運用等方面。特別是在繪制細(xì)節(jié)和注重層次感的時候，我通過實踐不斷摸索，找到了適合自己的繪畫方法。揣摹工筆畫的傳統(tǒng)技法可以幫助我打好基礎(chǔ)，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。
第四段：臨摹與創(chuàng)作的關(guān)系。
很多人會認(rèn)為臨摹只是一種模仿，缺乏了創(chuàng)意和個人風(fēng)格。然而，在我的臨摹實踐中，我逐漸體會到臨摹與創(chuàng)作之間的內(nèi)在聯(lián)系。通過臨摹，我深入了解了工筆畫的構(gòu)圖和色彩運用，并通過模仿原作的方式鍛煉了自己的繪畫技巧。而當(dāng)我再融入自己的創(chuàng)意和感悟時，臨摹就不再是單純的模仿，而是一種創(chuàng)作的延伸。通過臨摹工筆畫，我可以在熟悉傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，進(jìn)行個人創(chuàng)作，融入自己的情感和理念。
第五段：臨摹帶來的啟示和成就感。
通過不斷臨摹工筆畫，我逐漸掌握了一些重要的繪畫技巧和觀察技巧。而這些技巧對于我在后續(xù)的繪畫創(chuàng)作中起到了重要的指導(dǎo)作用。臨摹工筆畫讓我發(fā)現(xiàn)了自己的潛力和成長空間，也讓我感受到了對藝術(shù)的熱愛和追求。每一次完成臨摹作品，我都會感到一種深深的成就感和滿足感。這種滿足感不僅來自于作品本身的完成，更來自于我對工筆畫藝術(shù)的理解和探索的進(jìn)步。
總結(jié)：
通過臨摹工筆畫，我不僅培養(yǎng)了細(xì)致觀察能力，還學(xué)到了傳統(tǒng)工筆畫的技法和創(chuàng)作思路。臨摹不僅有助于提高繪畫技巧，更是一種對傳統(tǒng)藝術(shù)的學(xué)習(xí)和傳承。我相信，只有通過臨摹，我們才能更好地理解和欣賞工筆畫這種藝術(shù)形式，并在其中發(fā)現(xiàn)自己的無限潛力和創(chuàng)作空間。
工筆畫的心得體會篇五
隨著文化的不斷發(fā)揚光大，中國的傳統(tǒng)工筆畫也逐漸受到了更多的關(guān)注和追捧。作為一名學(xué)習(xí)美術(shù)專業(yè)的大學(xué)生，我一直對工筆畫情有獨鐘。為了更好地掌握工筆畫的技法和風(fēng)格，我開始了臨摹工筆畫的旅程。今天，我就來分享一下我在臨摹工筆畫時的心得體會。
一、細(xì)致入微。
臨摹工筆畫最重要的一點就是細(xì)致入微。工筆畫的特點就在于它的細(xì)膩、精細(xì)，因此在臨摹時要注意細(xì)節(jié)，必須精細(xì)入微，不能有半點馬虎。我常常要在一幅畫上花費數(shù)天，甚至數(shù)周的時間，反復(fù)揣摩，仔細(xì)斟酌，不斷潤色，才能達(dá)到自己的要求。
二、掌握用筆技巧。
用筆技巧的掌握是臨摹工筆畫的關(guān)鍵。工筆畫重視線條，但并不是所有的線條都是一筆到底，還要根據(jù)畫面的需要調(diào)整線段的長度和粗細(xì)，才能表現(xiàn)出畫面所要表達(dá)的意境。此外，用筆之間的距離、角度、力度也要分別把握，只有用筆得當(dāng)才能準(zhǔn)確表現(xiàn)畫面中的細(xì)節(jié)和神韻。
三、扎實基礎(chǔ)。
臨摹工筆畫要求扎實的基礎(chǔ)功夫。素描、色彩、構(gòu)圖等方面都應(yīng)該練習(xí)得當(dāng)。加強平時互相交流，多參加院校內(nèi)外的畫展、比賽和研討會等活動，積極了解前輩大師的作品和經(jīng)驗，不斷拓展自己的藝術(shù)視野和知識面，努力提高自己的臨摹水平與藝術(shù)素養(yǎng)。
四、勤于實踐。
臨摹工筆畫不是說說而已，更是需要不斷實踐的過程。只有通過大量的練習(xí)和實踐，才能真正掌握工筆畫的技法和精髓，也只有加強實踐，才能逐步提高自己的繪畫水平，從而能夠更好地表達(dá)自己的思想和情感。
五、不斷創(chuàng)新。
臨摹工筆畫不僅是提高自己繪畫技能的一種方法，更是在實踐中自我創(chuàng)新的過程。我們可以借鑒前人的經(jīng)驗，但也要不斷發(fā)掘新的表現(xiàn)方式，創(chuàng)新自己的畫風(fēng)和風(fēng)格，讓自己的繪畫更富有表現(xiàn)力和創(chuàng)意性，賦予更多的時代氣息。
總之，臨摹工筆畫需要耐心、毅力和恒心，只有這樣，才能夠掌握工筆畫的真諦并提高自己的繪畫水平。去體驗臨摹工筆畫的過程，去尋找興趣和提升自己，享受到最終完成時的成就感和滿足感。
工筆畫的心得體會篇六
工筆畫是我一直向往和追求的藝術(shù)形式，它的細(xì)致和精湛總能深深地吸引我。然而，要想成為一名優(yōu)秀的工筆畫家，技藝的修煉勢必是必不可少的。于是，我開始進(jìn)行臨摹練習(xí)，希望能夠從中汲取營養(yǎng)，提升自己的繪畫水平。
第二段：選擇合適的臨摹作品。
在進(jìn)行臨摹練習(xí)的時候，首先要選擇一幅合適的作品。這需要我們考慮自己的技術(shù)水平和目前的學(xué)習(xí)階段。不要選擇太過復(fù)雜的作品，因為這會讓我們過度挑戰(zhàn)，難以得到實際的收獲。選擇適當(dāng)?shù)淖髌?，可以讓我們在技藝的練?xí)中不斷地進(jìn)步。
第三段：做好觀察和圖案分析。
開始臨摹之前，我們需要認(rèn)真觀察原作，理解圖案的結(jié)構(gòu)和色彩的搭配，進(jìn)行必要的分析。這對我們提高繪畫技能非常有幫助。在進(jìn)行臨摹時，我們還需要注重細(xì)節(jié)，盡可能地還原原作中每一個元素。這不僅鍛煉了我們的觀察力，也讓我們更加了解畫面的構(gòu)圖和細(xì)節(jié)，以便更好地表現(xiàn)出自己的創(chuàng)意。
第四段：注重繪畫技巧。
在進(jìn)行臨摹的過程中，需要注重繪畫技巧。我們需要學(xué)會控制畫筆的力度和方向，掌握水墨的潤發(fā)和滲透性等，以便更好地還原出原作中的色彩和線條。同時，我們還需要有足夠的耐心和毅力，因為工筆畫作品的細(xì)致工序往往需要很長時間進(jìn)行。
第五段：總結(jié)經(jīng)驗。
通過這段時間的臨摹練習(xí)，我更加理解了工筆畫的創(chuàng)作精髓。在實踐中，我也逐漸提升了自己的技能和能力。尤其是在細(xì)節(jié)的處理上，我更加注重對于每一個元素的還原和表現(xiàn)，更加注重掌握技巧和細(xì)節(jié)。這讓我更加珍惜藝術(shù)的魅力，體會到作畫的樂趣和艱辛。
工筆畫的心得體會篇七
工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的一種技法，以細(xì)膩的筆觸和精準(zhǔn)的描繪而聞名。作為一種藝術(shù)形式，工筆畫不僅具有高度的審美價值，而且還能夠傳遞深刻的思想和情感。在我學(xué)習(xí)和實踐工筆畫的過程中，我深深感受到了它的獨特魅力，并從中汲取了許多心得體會。
首先，工筆畫教會了我耐心。作為一種精細(xì)的技法，工筆畫需要細(xì)致入微的勾勒線條和層層渲染，不容有絲毫疏忽。而這樣的操作需要耗費大量的時間和精力。通過不斷的實踐，我慢慢學(xué)會了靜下心來，沉下心思去觀察和描繪細(xì)節(jié)。工筆畫的繪制過程中，沒有所謂的快速成功，每一筆每一畫都需要耐心和恒心，這種耐心也在日常生活中得到了很好的應(yīng)用。
其次，工筆畫讓我深入了解了中國傳統(tǒng)文化。作為中國傳統(tǒng)繪畫的一種重要分支，工筆畫具有深厚的歷史和文化底蘊。在學(xué)習(xí)工筆畫的過程中，我了解到了許多杰出的工筆畫家和他們的作品。他們通過繪畫，表達(dá)了對自然、人生和人性的獨特理解。通過研究古代工筆畫作品，我深入感受到了中國傳統(tǒng)文化的博大精深，這不僅加深了我對藝術(shù)的理解，同時也讓我繼承了中華傳統(tǒng)文化的力量和智慧。
第三，工筆畫教會了我細(xì)致入微的觀察力。在繪制工筆畫時，每一個細(xì)節(jié)都需要準(zhǔn)確地捕捉和描繪。這要求我對于事物的觀察要更加仔細(xì)和細(xì)致。通過觀察不同的光影效果和細(xì)節(jié)構(gòu)造，我逐漸學(xué)會了捕捉事物的本質(zhì)和特點，從而在畫面中傳達(dá)出更加vivid的感覺和形象。這種細(xì)致入微的觀察力對于生活中的工作和學(xué)習(xí)都有很大的幫助，讓我更加注重細(xì)節(jié)、追求完美。
第四，工筆畫提高了我的創(chuàng)作能力。工筆畫不僅要求準(zhǔn)確描繪事物的細(xì)節(jié)，還需要創(chuàng)造出美感和藝術(shù)感。在畫畫的過程中，我學(xué)會了從不同的角度去觀察和理解事物，以及如何將所見所想轉(zhuǎn)化為畫布上的創(chuàng)作。通過研究不同的工筆畫作品，我也學(xué)習(xí)到了不同的創(chuàng)作風(fēng)格和技巧，從而提高了我的繪畫水平和創(chuàng)作能力。這種創(chuàng)作能力在日常生活中也得到了很好的運用，讓我更加有創(chuàng)造力和思維能力。
最后，工筆畫讓我感受到了藝術(shù)的美妙與和諧。工筆畫通過線條的勾勒和顏色的渲染，展現(xiàn)了繪畫作品的獨特美感與和諧。在觀賞工筆畫作品時，我總是被它們所展現(xiàn)的生動感和細(xì)膩感所打動。這使我思考藝術(shù)與生活的關(guān)系，為我的生活注入了更多的美感和藝術(shù)氛圍。工筆畫的藝術(shù)美感也教會了我尊重和欣賞他人的藝術(shù)創(chuàng)作，培養(yǎng)了我對美感的敏感性。
總之，工筆畫不僅是一種藝術(shù)形式，更是一種生活態(tài)度和精神追求。通過學(xué)習(xí)和實踐工筆畫，我不僅提高了繪畫技巧和藝術(shù)修養(yǎng)，同時也找到了對生活和世界的更深層次的理解與感悟。我相信，通過繼續(xù)努力學(xué)習(xí)和探索，我能在工筆畫的世界中，創(chuàng)造出更多美麗的作品，并從中收獲更多的心得體會。
工筆畫的心得體會篇八
第一段：引言（150字）。
臨摹工筆畫是一種藝術(shù)的修身養(yǎng)性的方式，通過模仿、學(xué)習(xí)大師的作品，我們可以更好地理解中國傳統(tǒng)文化和繪畫技法。在這個過程中，我深深地感受到了臨摹工筆畫的獨特魅力。今天，我想分享一下自己在臨摹工筆畫中所獲得的心得體會。
第二段：藝術(shù)修身（250字）。
臨摹工筆畫不僅僅是描繪畫面，更是一種對內(nèi)心的修身養(yǎng)性。在臨摹的過程中，我需要將自己完全投入到作品中，專注于每一個細(xì)節(jié)，使自己的思維和情感與畫作相融合。這種全神貫注的狀態(tài)讓我能夠暫時舍棄一切瑣碎的雜念，靜下心來，感受繪畫帶來的平靜和寧靜。
第三段：技法與觀察（250字）。
臨摹工筆畫要求我們對細(xì)節(jié)的觀察力和筆觸的掌控能力，這是一項獨特的挑戰(zhàn)。在臨摹過程中，我逐漸學(xué)會用細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)物體的質(zhì)感和形態(tài)。同時，我也發(fā)現(xiàn)了許多大師們獨特的技法，如用淡墨勾畫細(xì)節(jié)的輪廓線，用漸變的色彩營造出空間感等。這些技法不僅使作品更加立體和生動，也使我對繪畫的理解更加深入。
第四段：反應(yīng)與創(chuàng)作（300字）。
臨摹工筆畫給我提供了一個了解自己審美和創(chuàng)作能力的機會。通過臨摹大師的作品，我可以反思自己的作品中存在的不足之處，并從中汲取靈感。臨摹的過程中，我開始逐漸形成自己的風(fēng)格，嘗試運用大師們的技法并融入自己的想法。這種將他人作品與自己的創(chuàng)作相結(jié)合的方式，讓我感到融合了前人的智慧與自己的個性。
第五段：心境與成長（250字）。
臨摹工筆畫不僅是一種修身養(yǎng)性的方式，還是一種尋找內(nèi)心平靜與成長的過程。在臨摹的過程中，我經(jīng)常會陷入自己創(chuàng)作的作品中，陶醉其間，忘卻外界的喧囂。這時，我會感受到一種深深的滿足感和內(nèi)心的寧靜。在臨摹的過程中，我不斷地提醒自己要保持謙遜和學(xué)習(xí)的心態(tài)，不斷地追求進(jìn)步與成長。
總結(jié)（200字）。
通過臨摹工筆畫，我不僅獲得了技法的提升和觀察力的培養(yǎng)，更重要的是，我感受到了藝術(shù)給我?guī)淼男撵`的力量。臨摹工筆畫讓我更加懂得專注和把握細(xì)節(jié)的重要性，同時也讓我更加懂得欣賞和尊重他人的作品。臨摹工筆畫不僅是一種藝術(shù)的修身之道，更是一種心靈的放松和成長的過程。我相信，通過不斷地臨摹和創(chuàng)作，我將能夠更好地發(fā)現(xiàn)自己的藝術(shù)天賦，并在其中找到屬于自己的獨特魅力。
工筆畫的心得體會篇九
工筆畫作為國畫的重要繪畫形式，在中國已經(jīng)有著幾千年的歷史，具有悠久的文化傳承。而近幾年來，工筆畫逐漸受到人們的青睞，在畫壇上有著廣泛的應(yīng)用和影響。為了學(xué)習(xí)工筆畫這門藝術(shù)，我參加了工筆畫院的培訓(xùn)，通過這段時間的學(xué)習(xí)和實踐，我有了更深入的認(rèn)識和理解，也收獲了很多寶貴的體驗和心得。
第二段：學(xué)習(xí)內(nèi)容。
在工筆畫院的培訓(xùn)中，我們系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了工筆畫的基礎(chǔ)知識、技法、色彩表現(xiàn)等方面的知識。培訓(xùn)內(nèi)容包括線稿、暈染、描寫、構(gòu)圖等方面的講解和實際操作。在每一堂課的課程中，導(dǎo)師都進(jìn)行了詳細(xì)的講解和演示，同時讓我們進(jìn)行實踐操作，以便更深入地理解和掌握工筆畫的技巧和方法。
第三段：體會和收獲。
在培訓(xùn)期間，我最深刻的收獲就是對工筆畫技法的真正掌握和理解。在課程中，我不僅了解到多種表現(xiàn)形式和手法，還深入理解了筆觸、色彩和構(gòu)圖等方面的應(yīng)用和運用。此外，我們還在工筆畫的繪畫實踐中，對自己的繪畫水平和技巧有了新的認(rèn)識和提高。在導(dǎo)師們的指導(dǎo)下，我對繪畫的各個方面都有了更深入的理解和掌握，能夠有更自信和理性地面對實際創(chuàng)作。
通過這次培訓(xùn)，我深切體會到一個好的導(dǎo)師對于學(xué)習(xí)者的重要性。導(dǎo)師們用悉心的指導(dǎo)和鼓勵，讓我們克服了一個個難關(guān)，讓我們真正得以提高自己的繪畫技巧。同時，一個良好的學(xué)習(xí)環(huán)境也作為繪畫能力的提高的重要因素。在工筆畫院的培訓(xùn)過程中，我們能夠有足夠的時間和空間去探究，研究和學(xué)習(xí)，在一個愉悅和和睦的環(huán)境中進(jìn)行自己的創(chuàng)作。這樣的學(xué)習(xí)方式和環(huán)境，讓我感受到了學(xué)習(xí)的快樂和成就感。
第五段：結(jié)論。
參加工筆畫院的培訓(xùn)，讓我更加深刻地認(rèn)識到工筆畫這門藝術(shù)的魅力和意義，同時也收獲了不小的實際技巧和體驗。運用這些知識和實踐，將會幫我更好地創(chuàng)作出更美、更生動、更富于魅力的作品。對于學(xué)習(xí)者而言，多參與這樣的培訓(xùn)和教育，運用學(xué)到的藝術(shù)技巧和手法，不斷示范、練習(xí)，是最具成效和最值得鼓勵的。
工筆畫的心得體會篇十
工筆畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的一種重要形式，自古以來備受青睞。它以細(xì)膩入微的筆觸和豐富多樣的色彩表現(xiàn)力贏得了藝術(shù)家與觀者的喜愛。而作為一名工筆畫愛好者，我也深入研究與實踐了工筆畫多年，積累了豐富的心得體會。下面我將結(jié)合自身經(jīng)驗，從選材、構(gòu)圖、用色、筆法和技巧等方面，分享我對工筆畫的心得體會。
首先，在選材方面，工筆畫要求創(chuàng)作者選取的對象具有一定的歷史文化價值和藝術(shù)性。這樣的題材既可以體現(xiàn)出工筆畫的古典氣息，又可以展現(xiàn)出作者的藝術(shù)才華。在選擇對象時，我喜歡挑選有中國傳統(tǒng)意象或者寓意豐富的事物，如花鳥、山水、人物等。這些題材常常承載著對自然山川、生活百態(tài)和人性情感的審美追求，也能夠更好地傳達(dá)出中國文化的內(nèi)在精髓。
其次，在構(gòu)圖方面，工筆畫強調(diào)畫面的平衡和和諧。合理的構(gòu)圖能夠使畫面更加穩(wěn)定和富有韻律感，給人以舒適的審美體驗。在構(gòu)圖過程中，我經(jīng)常運用對角線和三分法等構(gòu)圖原理，通過調(diào)整元素的大小和位置，創(chuàng)造出較好的視覺效果。同時，在安排畫面中的元素時，我注重注重空間的層次感和重點的突出，以達(dá)到畫面整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
再次，用色是工筆畫中不可忽視的一環(huán)。由于工筆畫是一種注重細(xì)膩表現(xiàn)和細(xì)節(jié)展現(xiàn)的繪畫形式，所以對色彩的運用格外重視。在用色上，我喜歡運用漸變和層次的方法，使畫面從明到暗、從淺到深的變化更加自然，給人以美的享受。同時，我也經(jīng)常運用色彩的對比和相互襯托，增強畫面的生動性和層次感。這樣的色彩運用能夠更好地塑造表現(xiàn)對象的特點和情緒。
其次，筆法是工筆畫的靈魂所在。它直接關(guān)系到工筆畫的質(zhì)感和細(xì)節(jié)描繪的精細(xì)度。在筆法上，我多年來不斷探索和運用各種技巧，逐漸摸索出適合自身風(fēng)格的筆法。比如，對于細(xì)微的紋理和細(xì)節(jié)描繪，我常常使用細(xì)筆觸和點按技法，使其更加真實細(xì)膩。而對于大面積的色塊和背景，我則選擇使用寬大、均勻的筆觸，以表現(xiàn)大致的色彩和結(jié)構(gòu)。
最后，技巧是工筆畫創(chuàng)作過程中的關(guān)鍵所在。不同的技巧能夠為工筆畫的呈現(xiàn)帶來不同的效果和魅力。在我多年的實踐中，我不斷學(xué)習(xí)和探索各種技巧，并將其靈活運用到自己的創(chuàng)作中。比如，用水墨暈染、反復(fù)描繪和漸變疊涂的技巧能夠使畫面更加飽滿和層次感更強。而使用透明顏料和干筆的技巧，則能夠加強細(xì)節(jié)的描繪和體現(xiàn)光影的變化。
總之，工筆畫是一門博大精深的藝術(shù)，需要我們不斷學(xué)習(xí)、研究與實踐。通過對選材、構(gòu)圖、用色、筆法和技巧的探索與運用，我逐漸積累了一定的心得體會。當(dāng)我在作畫過程中，將這些心得體會融入到創(chuàng)作中時，感受到了工筆畫的獨特魅力和無窮魔力。未來，我將繼續(xù)深入鉆研工筆畫，不斷提升自己在工筆畫藝術(shù)上的造詣，將這一千五的心得體會傳承下去，并與更多的人分享工筆畫這門美妙的藝術(shù)。
工筆畫的心得體會篇十一
很長一段時間以來，我一直對中國傳統(tǒng)的工筆畫著迷，卻不了解其制作和表達(dá)的技巧。最近我在一家工筆畫院參加了一期培訓(xùn)，學(xué)習(xí)了許多關(guān)于工筆畫的知識和技能。在這篇文章中，我將分享我的培訓(xùn)心得體會，希望能夠給讀者帶來一些啟示和靈感。
第二段：學(xué)習(xí)過程。
整個培訓(xùn)過程分為兩個部分，理論學(xué)習(xí)和實踐訓(xùn)練。在理論學(xué)習(xí)的階段，我了解了工筆畫的歷史、材料、構(gòu)圖以及色彩運用等方面的知識。實踐訓(xùn)練的階段，我學(xué)習(xí)了控制毛筆、用水搭配顏料、均勻上色、表現(xiàn)細(xì)節(jié)等技巧。我很喜歡這種培訓(xùn)方式，因為它能夠?qū)⒗碚摵蛯嵺`相結(jié)合，并重視細(xì)節(jié)和技巧的培養(yǎng)。
第三段：收獲和體會。
通過這次工筆畫培訓(xùn)，我收獲了許多。首先，我對工筆畫的制作過程和表達(dá)方式有了更深入的了解，也發(fā)現(xiàn)了自己在創(chuàng)作中存在的一些問題。其次，我學(xué)會了如何選取和調(diào)配顏色，掌握了在畫面中刻畫細(xì)節(jié)的技巧。此外，我還意識到實踐和耐心對于創(chuàng)作的重要性，這也使我在日后的學(xué)習(xí)中更加努力。
第四段：培訓(xùn)的啟示。
通過這次培訓(xùn)，我認(rèn)為工筆畫的創(chuàng)作思路可以應(yīng)用到許多不同的領(lǐng)域。例如，工筆畫注重細(xì)節(jié)，需要畫家的耐心和細(xì)心，這種思路也可以在做科研和寫作等領(lǐng)域中使用。工筆畫還注重構(gòu)圖和色彩，這也提醒我們在進(jìn)行設(shè)計和創(chuàng)作時需要考慮整體性和配色問題。通過這次培訓(xùn)，我對自己的創(chuàng)作有了更多的啟發(fā)。
第五段：結(jié)尾。
總的來說，參加這次工筆畫培訓(xùn)是值得的，讓我對工筆畫有了全新的認(rèn)識和了解。雖然在創(chuàng)作中還需要不斷地努力和改進(jìn)，但這次體驗讓我更加堅信，勤奮和實踐才能讓自己不斷提高。我相信在今后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中，這次培訓(xùn)必將成為我人生道路上一份寶貴的財富。
工筆畫的心得體會篇十二
工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一種技法，在明清時期達(dá)到了極其繁盛的階段。而在這段時期，戲子的形象也開始被藝術(shù)家廣泛地描繪在工筆畫中。戲子作為天生的演員，形象獨特，表情豐富，使得工筆畫中的戲子形象更為生動鮮活。在我的創(chuàng)作實踐中，我通過研究工筆畫戲子的技法和風(fēng)格，加上對戲子形象深入的體驗感知，形成了自己的創(chuàng)作心得和體會。以下將從技法的運用、形象的把握、情感的表達(dá)、細(xì)節(jié)的處理以及創(chuàng)作的深度展開，以便更好地總結(jié)和展示我對工筆畫戲子創(chuàng)作的心得和體會。
首先，在工筆畫戲子創(chuàng)作中，技法的運用是至關(guān)重要的。工筆畫的大特點是細(xì)膩、寫實，不注重形象的寫實性，以精細(xì)的線條和細(xì)膩的色彩塑造形象。而在戲子形象的創(chuàng)作中，更需要藝術(shù)家去掌握表達(dá)戲子特有的神態(tài)和姿態(tài)。技法上，通過線條的運用，可以突出戲子做戲時的獨特表情和動作，以及表達(dá)戲子的藝術(shù)表演風(fēng)格。同時，色彩的運用也是非常重要的，透過色彩的變化可以更好地表達(dá)戲子內(nèi)心的情感和特質(zhì)。因此，熟練掌握工筆畫的技法，是展現(xiàn)戲子形象的成功關(guān)鍵。
其次，在工筆畫戲子創(chuàng)作中，對戲子形象的把握是必不可少的。戲子的形象鮮活、多樣，每個戲子都獨特而有特點，藝術(shù)家需要深入體驗戲子的特質(zhì)和風(fēng)格，以便把握戲子形象的精髓。在創(chuàng)作中，要注重觀察并捕捉戲子的特點，用筆用色準(zhǔn)確地表達(dá)出戲子的風(fēng)姿和氣質(zhì)。要避免形象的面目模糊不清，需要準(zhǔn)確捕捉戲子的特征，以致能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)戲子的個性和風(fēng)采。
再次，在工筆畫戲子創(chuàng)作中，情感的表達(dá)非常重要。戲子作為演員，他們飾演不同的角色，演繹出不同的情感和心態(tài)。藝術(shù)家需要通過戲子的表情和姿態(tài)，準(zhǔn)確地表達(dá)戲子的情感和心思。在戲子形象中，表現(xiàn)出他們的喜怒哀樂，以及他們扮演角色時的情感體驗，直觀地把握住了戲子形象的內(nèi)涵和內(nèi)容。情感的表達(dá)可以通過線條的細(xì)膩和色彩的變化來完成，巧妙地利用了工筆畫的技法來更好地表現(xiàn)戲子形象的情感特點。
另外，在工筆畫戲子創(chuàng)作中，對細(xì)節(jié)的處理需要特別關(guān)注。細(xì)節(jié)是構(gòu)成一個形象的重要部分，而在工筆畫中，對細(xì)節(jié)的刻畫尤為重要。在戲子形象的創(chuàng)作中，要注意捕捉并表達(dá)戲子的面部神態(tài)、妝容和服飾等細(xì)節(jié)。比如，對戲子面部表情的處理要準(zhǔn)確到位，能夠準(zhǔn)確地表達(dá)出戲子的情感和心思；對妝容和服飾的處理要精細(xì)入微，將戲子形象的細(xì)節(jié)表現(xiàn)得盡善盡美。通過準(zhǔn)確處理細(xì)節(jié)，藝術(shù)家可以更好地表達(dá)戲子形象的特點和魅力，讓觀者更好地感受到戲子形象的獨特性和生命力。
最后，工筆畫戲子創(chuàng)作需要注重創(chuàng)作的深度。戲子形象有著深厚的文化底蘊和藝術(shù)內(nèi)涵，藝術(shù)家在創(chuàng)作中應(yīng)該通過自身的理解和感悟，將戲子形象與社會環(huán)境、歷史背景等相融合，從而使創(chuàng)作更具有深度和思想性。通過深度思考和創(chuàng)新，藝術(shù)家可以將戲子形象賦予更多的內(nèi)涵和意義，使得作品更有觸動和震撼力。同時，創(chuàng)作的深度也表現(xiàn)在藝術(shù)家對自己創(chuàng)作技法和風(fēng)格的探索和追求上，通過不斷地創(chuàng)新和突破，將戲子形象呈現(xiàn)得更加獨特和精美。
總之，工筆畫戲子創(chuàng)作涉及技法的運用、形象的把握、情感的表達(dá)、細(xì)節(jié)的處理以及創(chuàng)作的深度等方面。熟練掌握工筆畫的技法，能夠更好地塑造戲子形象；深入體驗戲子的特點和風(fēng)格，把握戲子形象的精髓；通過表達(dá)戲子的情感和心思，讓觀者更好地了解戲子形象；準(zhǔn)確處理細(xì)節(jié)，使戲子形象顯得更加生動鮮活；注重創(chuàng)作的深度，賦予戲子形象更多的內(nèi)涵和意義。通過不斷地實踐和總結(jié)，我相信在工筆畫戲子創(chuàng)作中，我能夠進(jìn)一步提升自己的創(chuàng)作水平和藝術(shù)造詣，創(chuàng)作出更具觀賞性和思想性的作品。
工筆畫的心得體會篇十三
摘要本文從傳播的信息源、傳播渠道以及受眾等角度分析了唐代工筆畫的主要特征及其對東南亞地區(qū)的繪畫的影響。
工筆畫是一種有著獨特魅力的中國傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)，它的表達(dá)與傳播滲透著藝術(shù)傳播的獨特過程和狀態(tài)，值得我們?nèi)フJ(rèn)真研究。工筆畫是中國繪畫藝術(shù)當(dāng)中的傳統(tǒng)畫法之一。相對于“寫意畫”工筆畫用筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)剛徹入微要用極細(xì)膩的筆觸描繪物象，故稱“工筆”。
一、從傳播者發(fā)出的信息源來看，唐代工筆畫的身份都較特殊。
唐末，宮廷里設(shè)立了畫院，羅織名家，培養(yǎng)專業(yè)的畫家隊伍，這給工筆畫的創(chuàng)作內(nèi)容帶來了不同的變化。其創(chuàng)作內(nèi)容大多反映貴族們的生活狀況，以一個生活場景作為創(chuàng)作內(nèi)容。其中，我們可以看出，不同的個人經(jīng)歷、思想動向、學(xué)識涵養(yǎng)等等都將直接決定作畫者選擇的題材和內(nèi)容。不同的生活圈子的人不可能創(chuàng)作出超出本階層的作品，而他傳達(dá)給受眾的不僅是他的作品內(nèi)容。品畫者也許可以從畫作中推測出作畫者本身的經(jīng)歷和所處的環(huán)境特征、以及他的性格和學(xué)識品性?！伴惲⒈?601～673)，雍州萬年(今陜西西安)人，大約656年閻立本代閻立德為工部尚書，又憑其門第和政治才能，于668年出任宰相。其傳世作品有《步輦圖》、《歷代帝王圖》?！恫捷倛D》描寫唐太宗接見文成公主的吐蕃使臣；《歷代帝王圖》描繪從漢昭帝至隋煬帝13個帝王之像。在作品中，他對不同人物的身份、氣質(zhì)、儀態(tài)和相互關(guān)系，表現(xiàn)得十分精到。人物主從關(guān)系處理為主大從小，容貌神態(tài)有著肖像畫態(tài)度。”我們設(shè)想如果他不是朝中大臣，也許就根本不會知道唐太宗接見文成公主的吐蕃使臣當(dāng)時的情景，當(dāng)然就不會創(chuàng)作出這樣的作品；如果他不是朝中大臣，也許他根本就不知道皇帝的威嚴(yán)和常態(tài)神情如何，當(dāng)然也不會創(chuàng)作出這樣的名畫了。而如果讓閻立本創(chuàng)作一個老農(nóng)的勞作情景，也許他就很難把握住老農(nóng)的舉止神情了。由此可見，一個人的生活環(huán)境對其的創(chuàng)作有著十分重要的影響。
二、工筆畫傳播渠道多樣，載體多樣，流傳范圍廣泛。
工筆畫的傳播載體有許多種類。如，古代的扇子是另一種最常見的形式。唐代婦女大多都會有團(tuán)扇，而團(tuán)扇上或者便是一個工筆畫女子，或者便是家禽寵物；屏風(fēng)也是一個重要的載體，唐代的官邸中有很多擺設(shè)是一個大屏風(fēng)，而屏風(fēng)上或者是富貴的牡丹花，或者是一幅趣味圖等等；壁畫也是重要的載體，留傳至今的敦煌莫高窟中精美絕倫的許多畫作，不僅傳播了重要的佛教思想，而且展現(xiàn)了唐代工筆畫的精湛技術(shù)，工筆畫的傳播載體多種多樣，雖不及現(xiàn)代大眾傳播的手段，但在古代社會通過多種生活日用品也傳播的很盛。
中國的工筆畫幾乎只是文人雅士、宮廷貴族的`專利品。唐朝流傳下來的工筆畫作一般都是一些達(dá)官貴人、或者是宮廷里的一些專職畫家。例如，邊鸞就是十分出色的花鳥畫畫家，他本身的出身就很顯貴，官至右衛(wèi)長史。它的畫作以善于設(shè)色而聞名于世?！熬趯懮?，妙于設(shè)色，下筆輕利，用色鮮明，把唐代花鳥畫提高到一個新水平?！倍恍┟耖g的畫家雖然也有畫作流傳，但其影響都不及當(dāng)時處于主流地位的宮廷工筆畫的畫作。工筆畫的欣賞群體大多也只是文人雅士，宮廷貴人，而民間的平民卻鮮少有眾多的受眾群。工筆畫的傳播和傳承方式也幾乎都是直線式。工筆畫作為一種符號，早就在唐朝發(fā)展到繁榮時期并一直傳承至今，不斷有發(fā)展，不斷有創(chuàng)新。自古至今，我們總是強調(diào)繼承傳統(tǒng)。工筆畫的代代相傳，不僅在技術(shù)傳承上有許多中國特色，而且還不斷突破。它們的傳播方式即使在不斷的變化，但根本的東西卻基本未變?！耙詮堓婧椭芊聻榈拇淼奶拼すP仕女畫對后世的影響很大，特別是后期的周仿以其“周家樣”的繪畫樣式影響深遠(yuǎn)?？梢哉f。唐代各階段，包括文人和官員之間師承關(guān)系的各階層這種師傅帶徒弟、代代相傳的具體方式，才是唐代工筆仕女畫傳播和影響的根源之一。同樣，外的派人來學(xué)和派畫家交流以及帶畫買畫等方式也如師傅帶徒弟一樣有效地傳播了唐代工筆仕女畫的影響?！边@種直線傳播的方式在中國傳統(tǒng)的手工藝活動中尤其見的比較多。這種傳播方式在古代的中國社會代代相傳，雖然保證了其藝術(shù)精髓的純正性，但是除非徒弟有著非凡的創(chuàng)作性，這樣的傳承方式一般都是較死板的技術(shù)傳授，在歷史上看來，中國許多藝術(shù)種類發(fā)展突破都較緩慢，而且從長期的保存和傳承方式上都不利于其發(fā)展，一旦發(fā)生意外，這樣的傳承方式必將遭到毀滅性的破壞。
工筆畫作為一種傳播符號，無論是對作畫者來講，還是觀眾來講，都有著各自不同的意義。繪畫作為符號傳播，必然有其意義，在具體的社會傳播活動中，參與或介入進(jìn)來的并不僅僅是符號本身的意義，還有傳播者的意義、受傳者的意義及傳播情景所形成的意義等等。工筆畫雖然比較能夠直觀準(zhǔn)確的表現(xiàn)事物，但有時由于每個人的主觀經(jīng)歷，想法不一樣，自然會闡釋出不一樣的東西來，甚至是與畫作表達(dá)意思相反的意思來。
唐代工筆仕女畫傳播到海外的影響，中國周邊的國家?guī)缀醵加?，但以日本和朝鮮最大，“自七世紀(jì)以來，多達(dá)十?dāng)?shù)次的遣唐使的頻繁往來，日本在學(xué)習(xí)中國文化的同時萌發(fā)、形成了日本獨自的美和美的心靈”，因此在18世紀(jì)的江戶時代產(chǎn)生了“日本的美人畫”。唐代朱景玄在《唐朝名畫錄》中記載：“貞元末，新羅國有人于江淮以善價收市數(shù)十卷，持往彼國”。朝鮮方面具有明顯特征受唐代工筆仕女畫的影響程度。薄松年在《中國美術(shù)史教程》中說“日本高松冢壁畫仕女亦酷似張萱、周仿的風(fēng)格。
而今，工筆畫對現(xiàn)代社會的研究起到信息解碼的作用。任何一種藝術(shù)形式不僅可以反映畫者的思想情感，也會表現(xiàn)出一個民族，一個社會，一個時代的文化心理氛圍和人文風(fēng)俗。而人們要了解古往人們的生活情景，除了從文字書籍找到相關(guān)的記述外，工筆畫中的服飾、建筑、飾物等，就成為人們了解彼時人文風(fēng)情的最直觀，最直接的途徑了。比如，透過畫中婦女的服飾體現(xiàn)出大唐天寶年間不同種族、國家間的相互交流和融合以及各民族之間在風(fēng)俗及服飾等方面的借鑒和吸收，可以了解到呔唐天寶時期社會開放、禮教松弛的社會現(xiàn)實，同樣我們可以看出，唐朝時代人的衣著雍容華貴、性感大方的特點。現(xiàn)代許多服裝設(shè)計師都將目光回轉(zhuǎn)到古代社會，從古代各朝各代的服飾尋找靈感。如前幾年流行的唐裝上，我們可以明顯的可以看出它便是借鑒了唐朝貴族服裝上的圓領(lǐng)、團(tuán)花等多種元素。
工筆畫作為一種畫科，它的多種研究角度還有待進(jìn)一步探究，但從傳播學(xué)的相關(guān)角度來考察，工筆畫不再是過去的文化遺產(chǎn)，即使現(xiàn)代工筆畫也在發(fā)展，但它的應(yīng)有價值應(yīng)當(dāng)被重新定位，從傳播學(xué)上來講，它的多種價值在現(xiàn)代社會正在不斷浮出水面。它的傳播效應(yīng)我們通過以上的分析，也許可以稍稍縷出它的廣泛傳播范圍和價值。
工筆畫的心得體會篇十四
工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一種重要形式，通過細(xì)膩的線條和細(xì)致的色彩表達(dá)，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的獨特魅力。而戲子，則是中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的重要代表，充滿了激情和表現(xiàn)力。在創(chuàng)作工筆畫戲子時，我深入研究了戲子文化，并將其融入到作品中。通過這些嘗試，我體會到了工筆畫戲子創(chuàng)作的樂趣和感悟，下面請允許我分享一下我的心得體會。
首先，我深入研究了戲子的特點和形象。戲子作為中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的表演者，具有豐富的表情和姿態(tài)。他們扮演著各種各樣的角色，通過舞蹈、唱歌、表演等方式，將人物形象栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾面前。在我的創(chuàng)作中，我深入了解了不同類型的戲子形象，并嘗試著將他們的特點表達(dá)出來。例如，飾演青衣角色的戲子通常有清秀的外表和柔和的姿態(tài)，而飾演武將角色的戲子則通常有蓬勃的氣勢和挺拔的身材。通過了解不同角色的特點，我能夠更好地捕捉到他們的神韻，并將其表達(dá)在我的作品中。
其次，色彩在工筆畫戲子創(chuàng)作中起到了非常重要的作用。戲子形象通常具有鮮明的個性特征和濃郁的藝術(shù)感染力，因此在創(chuàng)作中，我注重運用色彩來突出其特點。在繪畫面部特征時，我堅持采用精細(xì)的線條勾勒，以突出面部的輪廓和表情。而在繪畫衣著時，我則注重色彩的豐富和層次感的呈現(xiàn)。例如，對于演繹宮廷劇目的戲子，我常常運用金黃色、紫色等色彩來營造貴族般的氣質(zhì)。通過運用色彩的巧妙搭配和渲染，我能夠更好地表達(dá)出戲子的形象和個性。
接下來，我注重在作品中展示戲子的動態(tài)感。戲子以舞蹈和表演為主要形式，因此動態(tài)感在工筆畫戲子創(chuàng)作中尤為重要。在我的作品中，我通過捕捉戲子的姿態(tài)和動作，來突出他們的表演風(fēng)采。例如，在繪畫戲子舞蹈的場景時，我注重捕捉舞蹈的流暢和韻律感，以展示戲子的舞臺魅力。此外，我還注重使用線條來描繪戲子的舞蹈動作，以強調(diào)他們的動感和魅力。通過注重動態(tài)感的表達(dá)，我能夠更好地展現(xiàn)戲子的神韻和魅力。
另外，我還在創(chuàng)作中注重寓意的表達(dá)。作為中國傳統(tǒng)文化的一部分，工筆畫寄托了很多寓意和哲理。在創(chuàng)作工筆畫戲子時，我嘗試通過繪畫的方式來表達(dá)一些寓意和思考。例如，對于表演英雄角色的戲子，我常常在作品中加入一些英雄主義的象征，以體現(xiàn)他們的勇敢和正直。通過寓意的引入，我希望作品能夠更好地傳達(dá)出對傳統(tǒng)文化的思考和熱愛。
總的來說，工筆畫戲子創(chuàng)作給我?guī)砹撕芏鄻啡ず透形?。通過深入研究戲子文化、運用色彩、展示動態(tài)感和寓意的表達(dá)，我能夠更好地捕捉到戲子的神韻和魅力，并將其表達(dá)在我的作品中。通過這些創(chuàng)作的嘗試和實踐，我對工筆畫戲子創(chuàng)作有了更深入的理解和體會，也更加深刻地感受到了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的博大精深。我相信在不斷學(xué)習(xí)和探索的過程中，我會不斷提升自己，并展現(xiàn)更多精彩的工筆畫戲子作品。
工筆畫的心得體會篇十五
工筆畫亦稱“細(xì)筆畫”。屬中國畫技法類別的一種，與“寫意畫”對稱。工筆畫屬于工整細(xì)致一類畫法，如宋代的院體畫，明代仇英的人物畫等。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的工筆畫的特點，希望能幫到大家。
工筆畫在長期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的技法體系，從而形成這一畫體的獨特風(fēng)格面貌，其特點歸納如下：
以線造型是中國畫技法的特點，也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫對線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)，一般用中鋒筆較多。
以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。
一、美學(xué)意境
1、有氣韻則有生動：“氣韻生動”是指繪畫的內(nèi)在神氣和韻味，達(dá)到一種鮮活的生命之洋溢的狀態(tài)，可以說“氣韻生動”是“六法”的靈魂。以生動的“氣韻”來表現(xiàn)人物內(nèi)在的生命和精神，表現(xiàn)物態(tài)的內(nèi)涵和神韻，一直是中國畫創(chuàng)作、批評和鑒賞所遵循的總圭臬。“氣韻生動”是個完整的提法，體現(xiàn)了創(chuàng)作最高的審美要求而一直被沿用至今。
2、 因心而造境：山川草木，造化自然，此實境也。因心造境，以手運心，此虛境業(yè)，虛而為實，是在筆墨有無間?！耙蛐亩炀场笔侵袊嫪毺氐乃囆g(shù)特征之一。他指的是畫面意境而不是自然的、真實的生活圖景，是作畫者按自己的理想所虛擬出來的虛幻飄渺的藝術(shù)境界，這個圖景是現(xiàn)實生活中所沒有或少有的，是作畫者“心造”之境。
3、 無畫處皆成妙境：這是中國畫處理意境的一個重要手段，它是通過大面積的空白來襯托畫面主體，使主體更為突出，后面的空白處，給人以豐富的想象余地，使人回味無窮。大部分的空白可以使我們想象許多意境，畫中雖未畫出，但我們可以發(fā)揮我們的想象，思緒任意馳騁。
4、 以詩入畫與畫中有詩：“畫中有詩”不是僅僅指畫面上的題詩，還指畫中隱含著的詩意，補畫筆所未到，啟動畫者之聯(lián)想，使詩意與畫意相得益彰。詩情畫意，交相輝映，情景相生，得意于畫外。
二、線的特點
1、書法用筆：中國工筆畫的用筆與書法同法，也有起筆、行筆、收筆三個過程，起筆與收筆是勾線過程中的兩個關(guān)鍵部分，起筆收筆的質(zhì)量直接影響線條本身的質(zhì)量及行筆的過程。起筆、收筆是否到位，關(guān)系到線條的力度、彈性?？醋鳟嬚叩幕竟κ欠裨鷮嵉囊粋€重要方面，就是看用筆是否到位，及起筆、收筆的虛實關(guān)系和它的方向性。
2、以線造型：線是中國工筆畫最基本的表現(xiàn)語言?？陀^世界中并沒有單純的線，線是人主觀提煉出來的。以線造型，可以說是人類對物象的本能提煉，是中西方共同的表現(xiàn)手段，從中國原始社會巖畫中的形象與西方原始壁畫中的形象中可以看到，都是用線來表現(xiàn)的。中國工筆畫除了以線造型之外，還可以通過各種變化（用筆力度的輕、重、提、按、運筆速度的快、慢、頓、挫，運筆方向的反、正、轉(zhuǎn)、折，行筆方法的中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、散鋒、勾、擦等）表現(xiàn)出對象的'質(zhì)感、量感、空間感、動態(tài)感，從而使線本身具有獨特的審美價值，中國毛筆的特殊性能，也為用線提供了十分有利的條件。
三、形式特點
1、夸張變形：中國工筆畫與自然物象在造型和色彩上都有一定的差距為了能很好的地表現(xiàn)對象的神情，把對象獨具特色的特征擴(kuò)大，裝張的有些是形，有些是色彩，有些是意境。但夸張是符合“常理”的基礎(chǔ)之上的夸張。
2、概括提煉：中國工筆畫的觀察方法，是感性的觀察方法，不強調(diào)光線，甚至可以擺脫明暗、光線、時間、環(huán)境等具體條件的局限，從而可以發(fā)揮最大的主觀能動性，對對象進(jìn)行大膽地概括提煉，有時候為了畫面的需要，改變其生活中的自然形態(tài)，使生活的真實上升為藝術(shù)的真實、甚至為了抓住對象的結(jié)構(gòu)或神情，概括地用一根變化的線條就表現(xiàn)相互來了。往往以最少的筆墨表現(xiàn)最豐富的內(nèi)容。
3、對比強烈：中國工筆畫運用了墨這種特殊的材料在白紙上作畫，黑白對比強烈，給人以強烈的視覺沖擊。
4、裝飾性強：裝飾性強是中國工筆畫的明顯特征。這種裝飾是建立在現(xiàn)實的基礎(chǔ)之上、生活的基礎(chǔ)之上的，具有藝術(shù)性，是高于生活的。畫面在處理的時候，不像西洋畫那樣注重光感，注重立體感，不太考慮空間的透視關(guān)系，采用的是散點透視，對物象進(jìn)行高度概括、簡化、提煉，并用單純的色彩來表現(xiàn)對象，使畫面具有平面裝飾的趣味。
四、色彩特點
1、主觀色彩：中國工筆畫的色彩運用有著獨特的規(guī)律與方法，有別于西方繪畫的色彩規(guī)律，工筆畫的色彩運用是主觀的、感性的。中國工筆畫的設(shè)色排除了自然光源的約束，一般強調(diào)的是物象的固有色，根據(jù)主題需要甚至還可以改變物象的固有色彩，用另外一種顏色來代替。它雖然不寫實，不符合客觀現(xiàn)象的規(guī)律，卻在設(shè)色中抒發(fā)了情思、意境。
2、感情色彩：中國工筆畫的用色帶有強烈的感情色彩。當(dāng)然，色彩本身就帶有強烈的感情因素，如紅色代表熱烈、喜慶；藍(lán)色代表安靜、清幽；黃色代表富貴等等。
那么，在中國工筆畫中為了表達(dá)某種思想感情，把物象的固有顏色改變，以適應(yīng)感情的需要，借色抒情，以意賦色，使麗面產(chǎn)生韻律、均衡、舒適、和諧的美感。
3、單純簡潔：在中國工筆畫著色的方法中，將顏色大面積平鋪在畫面上的平涂法用得較多這種方法可使畫面效果直接而強烈，一目了然。畫中顏色用得不是太多，但整個感覺高雅而莊重。
4、雄渾厚重：傳統(tǒng)工筆重彩畫中，用色較純凈，多是用各色相的純色，較少用復(fù)色，使畫面顯出艷麗富貴的效果。
五、造型特點
1、以形寫神：東晉·顧愷之《魏晉勝流畫贊》云：“人有長短、今既定遠(yuǎn)近以矚其對，則不可改易闊促，錯置高下也。凡生人亡（無）有手揖眼視而前亡所對者，以形寫神而空其實對，荃生之用乖，傳神之失矣?？掌鋵崒t大失，對而不正則小失，不可不不察也。一象之明昧，不若悟?qū)χㄉ褚?。”顧氏“以形寫神”這一著名論點，指名畫家在反映客觀現(xiàn)實時，不僅應(yīng)追求外在形象的逼真，還應(yīng)追求內(nèi)在的精神本質(zhì)的酷似。他認(rèn)為神應(yīng)以形為依據(jù)，如果僅僅形似，而不能反映出繪畫對象的特有神氣，都不算成功。對于人物的描繪，他十分注意刻劃人物的內(nèi)心活動與表情動態(tài)的一致性與復(fù)雜性。相傳他畫人物，有時數(shù)年不點晴，人問其故，答曰：“四體妍，本無關(guān)于妙處，傳神寫照，正在阿堵之中。”因為“征神見貌，情于目”。
2、傳統(tǒng)中國工筆畫的造型具有階級性：中國工筆畫作為中國具有民族特性的繪畫，每一個時期都帶有時代的烙印。傳統(tǒng)工筆人物畫的造型，畫中的人物大小，遵從“主大于仆，君大于臣”的觀念。人物大小有明顯的區(qū)別。
3、中國工筆畫的造型帶有主觀意愿：中國工筆畫造型帶有主觀的意愿，主要體現(xiàn)在工筆人物畫中，在唐代以前，畫家為了形象的肖似，盡力在追求形的準(zhǔn)確性。當(dāng)形似達(dá)到了一定的程度，畫家又在追求另外一種風(fēng)格。
白描：以線為表現(xiàn)手段的畫法，依靠線本身的剛?cè)?，粗?xì)、巧拙，方圓，疏密等變化來表現(xiàn)各種物象。同時線條本身也具有一定的抽象審美效果。白描就整個中國畫來講也是一門獨立的藝術(shù)，作為工筆白描，一般線形變化不大，細(xì)而均勻，為敷色留有余地。
皴擦：繪畫里常遇到土、石、樹樁等物類，用筆中常以皴增強質(zhì)地和厚重感，亦是線的補充，較講究用筆。 一般要求自然而順勢，不故作姿態(tài)。擦，更加隱筆。一般只是豐富皴的技法，有時亦起修改皴的敗筆的作用。
染法：有許多種，一般有平涂、分染、罩染等，平涂多在做色底及畫面局部平涂顏色時用，不宜見筆痕，分染是分出物體結(jié)構(gòu)的染法，有高染與低染兩種，染在物中間凸起部位并造成一點立體意味的是高染，罩染是在已分染過色墨的部分罩上某種顏色，這樣能產(chǎn)生厚重而沉著的色彩變化，烘托一般是在物之外烘染出一部分色墨，以便加強主物的塑造，實際上有染擴(kuò)大的意味，月云雪邊多用。
點：在繪畫中點的用途極廣，視所打處可為花草野卉、可為苔點、也可不計何物僅為畫面的裝飾用。點是小點，是擴(kuò)大了的點，斯法在畫作中常用。用點時一般求用筆的一致統(tǒng)一。
撞水撞粉：些畫法靈活多變，有色粉相撞法，亦有色粉水撞法，也有互用者。一般是以含水量大的筆畫出對象的形結(jié)構(gòu)再以色墨粉相撞生趣，因水化不溶而發(fā)生變化，活潑生動。
褪色法：以層層積色方式，一層層上色時退出一部分，設(shè)色越多層次越多，畫花鳥及草類雜物中常用。
分染：除單獨使用，還常用于為罩染打底色，為平涂開醒。方法是用兩支筆，一支蘸色，一支蘸清水，先用色筆從最深部位開始染起，接著用水筆輕刷使顏色逐步向外暈開，使其越越淡，不留痕跡。
罩染：罩染時，不能急于求成，要薄薄地罩，一遍不足，可以再罩，筆上含色要飽，用筆直要輕，不可來回涂抹，以免把底色攪起。
統(tǒng)染：筆上含色要飽，用筆要輕，防止把分染的效果破壞掉。
碰染：有兩種不同顏色，從葉子或是花瓣的兩端同時染色，然后在葉或花瓣中間碰到一起，使其自然銜接，形成統(tǒng)一整體的方法。
接染：用一種顏色趁濕接著染另一種顏色，使顏色相互滲接在一起的方法。這種方法合適在同一體面中包括幾種不同顏色的情況，其特點是既省力，效果也活，有一種流動感。
平涂：涂時顏色要薄、水分要適度，要一筆接一筆順涂，不要來回涂抹。平涂的方法，除單獨使用外，還用于打底色，襯托、罩染等方面。
烘染：為了突出某些主題或表現(xiàn)一些特定的環(huán)境，氣氛而在物象周圍進(jìn)行大面積的渲染的方法。
皴染、擦染：就是見筆的一種染法。多用來染石頭、樹干。
反襯：在渲染過程中用顏色從紙或絹的背后襯上顏色，使正面的顏色更加深厚明艷。
水注色法：多用于石頭和樹干。先用墨染出石頭或樹干的輪廓（墨色要有濃淡變化），可以把水分用得足足的，要水墨汪汪，趁墨跡未干時，注入清水或重墨，把平板的顏色沖開，產(chǎn)生豐富的變化。
點蕊：點花蕊在畫花中是很重要的。點蕊時用尖筆蘸上飽滿的顏色，在尖上一滴滴點下去，點成一個圓珠，干后，要圓、凸、大小均勻，中間陷下一個小坑為最好。
工筆畫的心得體會篇十六
工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一種風(fēng)格，而戲子則是中國傳統(tǒng)戲劇的代表角色之一。工筆畫戲子創(chuàng)作心得體會，是指通過運用工筆畫技法來創(chuàng)作戲子主題的繪畫作品所獲得的體會和經(jīng)驗。在創(chuàng)作過程中，我深刻感受到工筆畫的獨特之處以及戲子這一形象的表現(xiàn)力和魅力。以下，我將從創(chuàng)作靈感、技法運用、形象表達(dá)、情感傳達(dá)以及創(chuàng)作心得等方面，闡述我在工筆畫戲子創(chuàng)作中的心得體會。
首先，創(chuàng)作靈感是工筆畫戲子創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。在尋找創(chuàng)作靈感時，我更加注重對傳統(tǒng)文化的研究和感悟。通過深入了解戲子這一傳統(tǒng)形象的歷史和表演特點，我能夠更加準(zhǔn)確地體現(xiàn)其姿態(tài)、神態(tài)和氣質(zhì)。我還會關(guān)注一些現(xiàn)實生活中的戲子形象，如京劇表演家、戲曲教師等，他們身上的痕跡和特色也為我提供了豐富的靈感。同時，我也會關(guān)注一些戲子故事，以及與戲子相關(guān)的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，如傳統(tǒng)戲曲舞蹈、戲曲音樂等。這些靈感和素材的汲取，為我的工筆畫戲子創(chuàng)作提供了豐富的源泉。
其次，技法運用在工筆畫戲子創(chuàng)作中起到至關(guān)重要的作用。工筆畫的特點是線條清晰、色彩鮮明，畫面細(xì)致入微。在創(chuàng)作戲子形象時，我會注重用筆的勾勒和造型，力求準(zhǔn)確表達(dá)戲子形象的特征和特色。同時，我也會注重運用石青、黃土、丁石等顏料來進(jìn)行細(xì)膩的色彩渲染，以突出戲子的魅力和戲劇性。在這一過程中，技法的熟練掌握對于表達(dá)戲子形象的情感和氣質(zhì)非常重要。
接下來，形象表達(dá)是工筆畫戲子創(chuàng)作的核心。戲子這一形象具有“咬文嚼字，翩翩起舞”的特點，我會通過細(xì)致入微的描繪來表達(dá)出他們姿態(tài)的優(yōu)雅、動作的生動以及神態(tài)的豐富。我會注重繪畫中表情、眼神、手勢等細(xì)節(jié)的刻畫，以突出戲子的聰明、機智和情感表達(dá)。同時，我還會注重戲子的服飾和化妝，這些也是表達(dá)戲子形象的重要元素之一。通過形象的表達(dá)，我能夠更好地傳達(dá)出戲子的藝術(shù)魅力和個性魅力。
在情感傳達(dá)方面，工筆畫戲子創(chuàng)作也有著獨特的價值。戲子形象是具有戲劇性的，他們會通過表演來表達(dá)情感，我會注重運用色彩和線條來傳達(dá)戲子的情感狀態(tài)。在我的作品中，我常常使用明暗對比和線條的交錯來表現(xiàn)戲子的喜怒哀樂、悲傷歡愉等情感。通過色彩的運用，我能夠使戲子的情感更加生動、豐富和立體化。情感的傳達(dá)不僅能夠增加作品的藝術(shù)感染力，也能夠更好地表達(dá)出戲子這一形象的戲劇性和感染力。
最后，我的工筆畫戲子創(chuàng)作心得是在不斷實踐和總結(jié)中得出的。每一次創(chuàng)作都是對技法和表達(dá)的進(jìn)一步探索和嘗試。我發(fā)現(xiàn)，只有不斷地練習(xí)和創(chuàng)新，才能越來越熟練地掌握工筆畫的技法和運用。我的心得是，要注重繪畫基本功的培養(yǎng)，深入研究戲子形象和中國傳統(tǒng)文化，加強對色彩和情感的把握。只有這樣，才能夠更好地表達(dá)戲子形象的魅力和情感，創(chuàng)作出更具藝術(shù)價值的工筆畫戲子作品。
綜上所述，工筆畫戲子創(chuàng)作是一種獨特的表現(xiàn)方式，通過親身實踐和不斷探索，我深刻體會到了工筆畫和戲子形象的獨特魅力。在創(chuàng)作靈感、技法運用、形象表達(dá)、情感傳達(dá)以及創(chuàng)作心得等方面，我不斷完善和提高自己的創(chuàng)作水平。只有通過不斷的學(xué)習(xí)和實踐，我才能夠更好地表達(dá)出戲子形象的魅力和情感，創(chuàng)作出更具藝術(shù)價值的工筆畫戲子作品。這對于我來說是一次愉快的探索，也是一次藝術(shù)的追求。
工筆畫的心得體會篇十七
摘要：“傳播障礙與隔閡”作為一種傳播現(xiàn)象普遍存在，將《瘋狂的石頭》中出現(xiàn)的“私密空間”符號化，通過梳理和重新定義，選取有代表性的若干，分析電影中如何對“傳播障礙與隔閡”進(jìn)行符號表達(dá)。由此加以拓展，得出《瘋狂的石頭》教化與娛樂功能兼顧，是一部實至名歸的佳作。
關(guān)鍵詞：《瘋狂的石頭》；傳播障礙與隔閡；私密空間。
電影市場“小成本制作”《瘋狂的石頭》不僅口碑與票房兼收，還將一場“瘋狂”的追逐行動演繹成了一場全民的狂歡。5年后的今天，瘋狂的熱度漸退，但絲毫未動搖它在影壇的地位，人們?nèi)匀粚⑵湟暈橐徊拷?jīng)典之作，不斷地觀看、賞析，并從不同的學(xué)科角度思考、研究。
影片中，多次出現(xiàn)廁所、下水道、旅館、澡堂、汽車內(nèi)部、電梯等場所，按照常理，這些場所中的行為活動和細(xì)節(jié)是不合適公開展示的。而它們被放上大熒幕，一定是承載了某種表意功能――這些場所在電影中承載著其“本身功能”之外的“功能”，比如：人物使用廁所除了解決內(nèi)急，還在廁所中進(jìn)行電話交談、爭吵、沖突、發(fā)泄、自我思考甚至是審訊拘禁的活動。除此之外，它們還有一些共同特點：都是相對狹小而密閉的空間，一般僅有小范圍幾個人在其中進(jìn)行一些非公開性的活動，具有“私密性”。筆者將電影中出現(xiàn)的這一類場所進(jìn)行重新定義，稱之為“私密空間”。
從傳播符號的角度來看，如果說“傳播障礙與隔閡”是符號的“所指”部分的話，那么，“私密空間”及其相關(guān)情節(jié)便是“能指”部分。以“傳播障礙與隔閡”這一意義為主線，筆者對影片中出現(xiàn)的“私密空間”及其相關(guān)情節(jié)進(jìn)行了梳理，并從中摘錄了較有代表性的若干進(jìn)行解讀。
一、廁所和下水道。
1.“廁所”的意象在影片中多次出現(xiàn)。影片開始，曙光工藝品廠在對舊公共廁所進(jìn)行拆遷改造的過程中發(fā)現(xiàn)了一塊翡翠（令影片主人公們?yōu)橹偪竦闹鹘牵?，使得原本不起眼的小廠一下子成了眾人目光的焦點?！安鸬魩毕笳鳎洪]塞的小廠打破與外界的信息阻隔，開始躍升為“話題主角”。
2.主人公包世宏因為患了前列腺炎，但是“尿不出來還想尿”，所以常去廁所。在這里，他受到了感應(yīng)沖水器的啟發(fā)，“發(fā)明”了“防盜器”；偷聽謝氏父子的爭吵而幸災(zāi)樂禍；通過思考發(fā)現(xiàn)玉石被掉包；因為心中的憤懣（不得志、“嫌疑犯”的逃跑、“還是尿不出來”等）長期得不到緩釋，而打碎了小便池發(fā)泄心中的不滿；在意外捉拿國際大盜麥克之后，以“尿出來”表達(dá)領(lǐng)獎前無比喜悅的心情等。在面對盜賊的多次挑釁，無望地喊出：“公共廁所嗎？想來就來，想走就走？”筆者將“打碎小便器”的行為視為矛盾的爆發(fā)點，以此為界，之后矛盾開始消釋，“真相”漸漸浮出水面。后來，包世宏成功找回翡翠，發(fā)泄了對于廠子的不滿，并且當(dāng)選“見義勇為的好市民”，矛盾得到解決，他終于尿了出來。這一過程為我們展示了：廁所角色由錯位到復(fù)位的全過程。這印證了角色錯位使原有的“相互作用與聯(lián)系”與“既定的條件”不相吻合，從而產(chǎn)生了傳播上的障礙與隔閡[1]。當(dāng)廁所的職能恢復(fù)、角色回歸本位，信息傳播障礙與隔閡漸釋，信息傳播才再次通暢起來，聯(lián)系才又重新被建立。
3.廁所角色錯位的例子還有以下幾個：
1.當(dāng)?shù)栏绨l(fā)現(xiàn)謝小盟和自己的女友私通之后，因為矛盾得不到合法渠道的解決就“自己主持正義”：把謝小盟的頭按進(jìn)馬桶“逼供”，用疏通下水道的工具對其“嚴(yán)刑拷打”。
2.謝父聽到廁所隔間中的兒子在電話中說要與別人合伙蒙騙自己而雷霆大怒，狠狠教訓(xùn)了兒子，從此形同陌路。
3.因為“上廁所”而相識并結(jié)下梁子的小軍和三寶，后來又因為“假可樂中獎事件”而在廁所中打得不可開交。廁所儼然成了懲罰“犯人”、“主持正義”、解決矛盾的場所，可是解決矛盾糾紛畢竟不是廁所的份內(nèi)事，這就發(fā)生了角色的錯位，當(dāng)事人彼此間的信息傳播發(fā)生了障礙與隔閡。后來的結(jié)果也表明在這樣的場所化解矛盾、促進(jìn)交流，并不可行。
4.與廁所類似的'場所是下水道，電影中出現(xiàn)了兩次：
第一次，黑皮和小軍盜劫未遂，兩個人成功借助又臟又臭的下水道逃生。
第二次，黑皮再次借助下水道逃生，可是多次嘗試未果（井蓋被銅像、車輪等物品堵?。滤莱闪艘粋€“死循環(huán)”。
如果說第一次是幸運，那么第二次的經(jīng)歷或許昭示著一種必然：下水道本來是排放污水的地方，可是卻成了盜賊們的逃跑通道，下水道的角色錯位，黑皮難以與外界交流和聯(lián)系（求救，沒有人理睬；打電話，沒有信號），陷入了一個無助的境地（饑餓，沒有食物等）。當(dāng)事人因為與外界的信息交流不通，而陷入了傳播和生存困境。當(dāng)象征著傳播障礙與隔閡的井蓋被開啟，當(dāng)事人又重新獲得自由。
二、旅館（包括澡堂）。
覬覦翡翠的“各路人馬”匯集于一個破舊的小旅館，他們有沖突、有交流甚至是有“微笑的友誼”，卻全然不知對手近在咫尺。比如：包世宏一直要找的謝小盟，就曾被自己親自搬運；一張不辭而別的字條，一個錯誤的推理竟讓好兄弟包世宏與三寶大打出手；包世宏和道哥就“人質(zhì)謝小盟”問題打電話約見，卻沒想兩個人只有一墻之隔；包世宏和黑皮又是擦背，又是問候，又是抬箱子，又是哥弟相稱，卻沒想他就是一直覬覦翡翠的竊賊……直到被騙的三寶找小軍“算賬”，這才無意間突破一墻之隔，找到了謝小盟，抓到了罪犯。
用來分隔房間的“墻”既是物理意義上的障礙與隔閡，也象征著人與人心靈間的障礙與隔閡，它的存在導(dǎo)致了諸多誤會的產(chǎn)生。這不僅反映出：原本容易解決的矛盾，因為人們的自我封閉和自以為是的揣測而變得復(fù)雜；這也反映出：社會成員中存在信任危機，猜忌、懷疑有成為心理常態(tài)之勢。結(jié)合旅館中發(fā)生的一系列事件，聯(lián)系當(dāng)今社會成員的普遍心理狀態(tài)，強調(diào)消除傳播障礙與隔閡、保證傳播暢通的重要性。
三、汽車內(nèi)部。
一對情侶無視多雙窺探的眼睛而在汽車中親熱――這一鏡頭在電影中多次出現(xiàn)，不僅成為轉(zhuǎn)場的手段（在同一時間被多位角色窺探到），而且為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆：在影片快要結(jié)束的時候，打開的車門造成了道哥的意外死亡。另外，電影中有一輛從未開動的寶馬車，它是國際大盜麥克的“小型臨時監(jiān)控室”，他躲在其中搜集信息，但故事的最后他并未完成任務(wù)，反而錯殺了老板。
狹小而封閉的汽車空間一定程度上限制了當(dāng)事人的視角，無形中形成傳播障礙與隔閡，從而不能及時與外部世界進(jìn)行交流溝通，信息的獲取受到限制，這樣不利于了解和掌控大局，從而出現(xiàn)失誤。將此擴(kuò)大，我們可以得出：傳播障礙與隔閡的存在會造成社會成員的認(rèn)知、判斷、決策和行動的混亂，帶來一系列的社會問題[1]。而這一系列問題得不到及時而妥善的解決之時，又會阻礙社會的正常發(fā)展?！吧鐣栴}”在以上兩種情況中以“命案”的形式收場，這不能不說是“傳播障礙與隔閡”所釀成的“悲劇”！
四、電梯。
有關(guān)電梯的橋段在電影尾聲：包世宏和國際大盜麥克在電梯相遇，包世宏識破麥克，兩個人扭打在一起，電梯門打開，麥克被警察擒獲，包世宏誤打誤撞成了“見義勇為的好市民”。不過包世宏并不是什么見義勇為，因為他并不知道麥克其實是為翡翠而來，僅是把他當(dāng)作了自己的“債主”，更不知道麥克剛殺了人。這一情形反映出：處在“封閉式”電梯中的傳播雙方所掌控的信息具有不確定性，他們之間的信息交流當(dāng)屬“雙重偶然性”（doublecontingency）的情形，再加上矛盾處理不當(dāng)（麥克劃開了石膏粉的袋子，兩個人采取了“扭打”的極端方式），便引起了傳播上的障礙與隔閡。當(dāng)最終信息交流恢復(fù)暢通（電梯門打開），矛盾才得以解決，不過這要歸功于來自外界的力量――警力。
五、其他。
除了上述提到的“私密空間”之外，還有馮董辦公室，無人看管的展廳、狹窄的通風(fēng)口等場所。在這些地方，曾經(jīng)發(fā)生了激烈矛盾沖突，且以爭吵、打斗為主要形式?？梢?，“私密空間”的意象在電影中出現(xiàn)的頻率頗高，這也意味著它傳達(dá)的“傳播障礙與隔閡”的意義也頗多且豐富。不過，“傳播障礙與隔閡”屬于“矛盾”的范疇，它的存在具有某種必然性，對于它的認(rèn)識與克服是一項長期而艱巨的任務(wù)，我們需要在不斷地探索與實踐中找出解決的方式。
六、小結(jié)。
以上的一系列“私密空間”的出現(xiàn)除了起到吸引眼球、迎合“大眾口味”的作用之外，這一意象還承載和體現(xiàn)著特定的符號意義，對于傳播阻礙與隔閡現(xiàn)象進(jìn)行了很好的陳述和表達(dá)，一定程度上表達(dá)出創(chuàng)作意圖，充當(dāng)了直接或間接地反映著社會現(xiàn)象的工具。
“私密空間”本身就具有“阻礙與隔閡”的含義。隨著社會發(fā)展，人為設(shè)置的障礙與隔閡（格子間、獨立公寓、防盜門等）日漸增多，人與人之間的交流日漸減少，信息交流出現(xiàn)了障礙與隔閡，誤會難免產(chǎn)生，有時演化為矛盾。隨著這種交流上的障礙與隔閡逐漸擴(kuò)大，矛盾也隨之激化，如滾雪球一樣，牽扯進(jìn)更多的人更繁復(fù)的人物關(guān)系，事件變得越來越錯綜復(fù)雜，矛盾變得愈加不可調(diào)和，致使產(chǎn)生超乎預(yù)期的嚴(yán)重后果。電影中爭搶翡翠的各路人馬由于信息交流上的阻礙與隔閡（不了解對手、不了解翡翠的真假、不了解周遭客觀狀況等），電影中紛繁復(fù)雜的矛盾交織并激化，使得最后由一樁“盜竊案”演變成了一樁“命案”。隨后創(chuàng)作者給這些矛盾設(shè)置了爆發(fā)和解決的出口，或是由于主人公的自我突破，或是借助于某種外力的推動作用。所以“私密空間”在表達(dá)“傳播障礙與隔閡”的過程中，不僅涉及對于現(xiàn)象本身的描述還揭示了產(chǎn)生原因、可能造成的后果、應(yīng)該如何避免等。
當(dāng)今社會，越來越多的人們將電影視為一種消遣娛樂方式，這一潮流的盛行，使得“商業(yè)電影”大行其道?！岸鳛橐徊俊每础纳虡I(yè)電影，無論它披掛著怎樣‘好看’的外衣,里面必然包裹著‘合理’內(nèi)核，尤其對于《瘋狂的石頭》這樣一個平民化的影片來說更是如此”[2]。一部真正能夠打動人心的作品必須兼顧教化與娛樂的“雙重功能”[3]。有人將電影稱作是“一種具有表意性符碼的特殊語言”。在這部影片中，創(chuàng)作者用娛樂化的表達(dá)方式、具象的符號使得創(chuàng)作的主觀意圖被觀眾接受，不僅達(dá)到了“教化”的作用，而且升華了影片主題。這可能是《瘋狂的石頭》所要為我們傳達(dá)的更深一層的含義。
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[3]何明清.陳靜思,電影《瘋狂的石頭》的符號學(xué)分析[j].電影評介,2007(20).
工筆畫的心得體會篇十八
摘要：優(yōu)秀的音樂作品具有永恒美的特質(zhì)，有時我們可以憑直覺感受到，有時需要一個學(xué)習(xí)、理解，逐漸深入，領(lǐng)悟的過程。如何去表現(xiàn)音樂作品，領(lǐng)悟作品中的情感，使之更生動真切，這就需要對其盡可能的理解準(zhǔn)確，感受得深，音樂作品的情感表現(xiàn)與傾“聽”是分不開的。
音樂是文化形式中最純粹的精神文化形式和精神活動方式，同時又是最直接的情感活動形式。德國古典哲學(xué)家黑格爾在《美學(xué)》強調(diào)音樂的內(nèi)容是感情的表現(xiàn)，說：“在這個領(lǐng)域里音樂擴(kuò)充到能表現(xiàn)一切各不相同的特殊感情，靈魂中的一切深淺不同的歡樂、喜悅、諧趣、輕浮、人性和興高采烈；一切深淺不同的焦躁、煩惱、憂愁、哀傷、痛苦和惆悵等，乃至敬畏崇拜和愛之類的情緒都屬于音樂所表現(xiàn)的特殊領(lǐng)域?！?/p>
一、作品的情感。
音樂的情感表現(xiàn)，是把我們內(nèi)心從音符中感受到的東西，通過彈奏樂音的方式顯現(xiàn)出來。簡言之，就是內(nèi)心感受在樂音上的顯現(xiàn)。音樂作品的情感表現(xiàn)具體是通過旋律、節(jié)奏、音色、等音樂手段來實現(xiàn)的。而音樂風(fēng)格是指音樂作品來表現(xiàn)音樂內(nèi)容的方式、形式、方法等方面的總的特征。古典主義的音樂風(fēng)格講究形勢美，它美化生活，從理想的高度觀察生活，給生活以永恒，感官上易于聽辯強弱；古典主義的音樂作品遵循美學(xué)的原則，對稱、平衡，具有唯美主義特點；浪漫主義更像是一種年輕，充滿對未來欲望的表現(xiàn)；表現(xiàn)主義強調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)人的情感，體現(xiàn)情感論音樂美學(xué)的觀點。
個性也可稱為人格，反映一個人整體的精神面貌，它具有一定傾向性的心理特征。人受到的文化環(huán)境不同，就產(chǎn)生了不同的審美認(rèn)知和審美習(xí)慣，展現(xiàn)出不同的審美特征。例如，現(xiàn)在多數(shù)年輕人難以接受傳統(tǒng)戲曲音樂，老人一般也都不能接受前衛(wèi)的搖滾音樂，認(rèn)識這樣的音樂過于嘈雜喧鬧，毫無音樂美感，因此他們對音樂作品的情感審美力也會千差萬別。現(xiàn)代社會中，生活節(jié)奏不斷加快，壓力不斷增大的人們越來越需要音樂，這種貼近于情感的藝術(shù)來調(diào)節(jié)，而對于那些充斥著不協(xié)調(diào)的、冷冰冰的、機械的現(xiàn)代“純音樂”，除了好奇和驚訝之外，便不會再有更多的興趣。在我個人看來“音樂是情感的藝術(shù)”應(yīng)該是一條永遠(yuǎn)不變的真理，它抓住了音樂最本質(zhì)的東西，它有豐富的內(nèi)涵并與人的思想有著密切的聯(lián)系。從某種角度來講，在音樂中，人的情感才是最重要的!這就要求表演者無論是從演奏技術(shù)上還是音樂美學(xué)思想上都有有所研究，才能更好地表現(xiàn)作品的情感。
二、作品的傾聽。
音樂是聲音藝術(shù)，聽覺是人類最重要的感官之一。音樂是一種抽象的聲音表現(xiàn)，要掌握其特點只有依靠聽覺的記憶。如果我們沒有把所選擇的樂曲仔細(xì)消化吸收，很容易就會變成走馬觀花，只知其貌而感覺不到內(nèi)涵。對一首作品要有深刻的了解和印象，主要的就是多次的.反復(fù)聆聽。一般來說，在反復(fù)聆聽的過程中，已經(jīng)能夠逐漸了解到音樂作品中的細(xì)膩變化。比如《夕陽簫鼓》，這首中國經(jīng)典的鋼琴曲，旋律委婉質(zhì)樸，節(jié)奏多變，雖為鋼琴曲，但依然能夠聽出弦樂器特有的音調(diào)。我們注意到了旋律線的起伏，感受到了節(jié)奏的轉(zhuǎn)變，隨后注意到音色的轉(zhuǎn)化，腦海中展現(xiàn)了一幅夕陽映江、晚風(fēng)輕撫、江樓鐘鼓的畫面，這就是真正進(jìn)入了音樂。好的音樂作品是人對生活感受的抽象反映，具有強有力的聽覺、視覺等感官沖擊力，讓聽眾產(chǎn)生強烈的情感激蕩，當(dāng)它能夠滿足聽眾需要的時候就會產(chǎn)生一種期待感，刺激著聽眾的感官期待下次的繼續(xù)聆聽。好聽即為美，但真正做起來卻很難。美為和諧，不僅是作品表現(xiàn)的自然，身心也要融入到其中，是聽還是看，一切皆為自然流露，達(dá)到一種賞心悅目。音樂使聽者的心靈得到提升，給人一種精神的慰藉和心靈的共鳴。它比一般的語言更為深刻，比文字更為動人，音樂翩然而來，令人無法抗拒的感覺，不自覺的融入其中。日常語言是具體的，有條件的、有限度的；而音樂語言則是抽象的、感性的，直接作用于人的感覺器官且難以捉摸。音樂的語言，不是任何單純的“說”就可以表達(dá)的情緒語言，它是思想上無法用具體語言表述的。
平時還要注意多收集不同風(fēng)格的各類作品，多聽，多分析，多比較，來加強內(nèi)心對音樂的感受和理解，提高自我的情感審美能力。把樂曲中體會到的美和自己在生活中親身經(jīng)歷過的體驗融合起來。比如，當(dāng)我們從一首樂曲中體會到一種歡樂的美感時，很自然地，也會聯(lián)想起我們自己曾經(jīng)有過的歡樂情緒。當(dāng)我們在彈奏中把這兩種歡樂合而為一時，那就既表現(xiàn)了樂曲的，也表達(dá)了自己的歡樂。對作品多加揣摩，主動參與把自己對作品的理解表現(xiàn)出來，力求真實再現(xiàn)作品風(fēng)格。一部好的音樂作品，最突出的特性就是聽眾可以在欣賞作品的第一時間里感受到作者的情思，樂曲很好地表達(dá)了作者想要抒發(fā)的意境和思想，使整部作品猶如作者自身命運和心靈的寫照，讓人為之動容。音樂作品的情感表現(xiàn)不僅要合二為一，還要注意必須忠實地反映原作者的創(chuàng)作意圖，除了內(nèi)心對音樂的感受和理解外，還必須結(jié)合扎實的鋼琴彈奏技術(shù)，才能真正有效的表現(xiàn)好音樂。
音樂情感表現(xiàn)是目的，彈奏技術(shù)是手段，二者相輔相成、相得益彰。只有具備了樂曲的內(nèi)涵和個人的體驗，才能生動感人，令人信服。一部好的音樂作品，最突出的特性就是聽眾可以在欣賞作品同時感受到作者的情思，樂曲很好地表達(dá)了作者想要抒發(fā)的意境和思想，使整部作品猶如作者自身命運和心靈的寫照，讓人為之動容。音樂改變的不是人的心態(tài)，而是在音樂中提升人使其狀態(tài)與理性，更完美的結(jié)合。
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