通過(guò)寫心得體會(huì)，可以讓我們更加深入地思考和總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。其次，要選擇合適的結(jié)構(gòu)和篇幅，清晰地表達(dá)自己的思想和觀點(diǎn)。小編為大家整理了一些心得體會(huì)，希望能夠引發(fā)大家的思考和共鳴。
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇一
第一段（引言）：
《簡(jiǎn)愛》是英國(guó)文學(xué)經(jīng)典作品，是喬治·艾略特的代表作之一。小說(shuō)描寫了一個(gè)19世紀(jì)英國(guó)女孩簡(jiǎn)·愛的成長(zhǎng)歷程，簡(jiǎn)的堅(jiān)韌、獨(dú)立、聰明和勇氣深受讀者喜愛。在本文中，我將從幾個(gè)主要人物的角度探討《簡(jiǎn)愛》人物形象，以期更好地理解小說(shuō)中所表達(dá)的思想和情感。
第二段（主體一）：
簡(jiǎn)·愛是本書的主角，她是一位智慧、勇敢、獨(dú)立的女性形象。盡管她成長(zhǎng)于一個(gè)貧窮的家庭，但她擁有一個(gè)出色的頭腦和一種堅(jiān)韌、不屈不撓的性格，讓她克服了種種困難，最終找到了自己的幸福。簡(jiǎn)的故事告訴人們，只要有無(wú)限的勇氣和信心，就可以戰(zhàn)勝任何困難，創(chuàng)造自己的美好未來(lái)。
第三段（主體二）：
羅徹斯特是簡(jiǎn)愛的雇主和情人，他是一個(gè)復(fù)雜的人物形象，既有溫暖的、善良的一面，又有冷酷、頑固的一面。盡管他的瘋狂讓他失去了自由，但他仍在毫不妥協(xié)地追求自己的自由和尊嚴(yán)。羅徹斯特的故事表明，一個(gè)人必須有自由、有尊嚴(yán)，才能成為真正的自己，得到真正的幸福。
第四段（主體三）：
貝斯是簡(jiǎn)愛最親密的朋友之一，她是一個(gè)善良的、友好的人物形象。雖然貝斯沒有簡(jiǎn)那樣的智慧和勇氣，但她通過(guò)她的良心和善良來(lái)幫助簡(jiǎn)度過(guò)了困難時(shí)期。事實(shí)上，貝斯的存在使得《簡(jiǎn)愛》這部小說(shuō)顯得更加豐富、更有感情色彩。在簡(jiǎn)愛的故事中，貝斯象征著正義、友情、善良、和包容，是小說(shuō)中一只純真的、無(wú)私的心靈。
第五段（結(jié)語(yǔ)）：
總之，《簡(jiǎn)愛》中的人物形象深受讀者的喜愛和欣賞，他們代表了一種偉大的、真實(shí)的、積極向上的價(jià)值觀。正如簡(jiǎn)愛最后所說(shuō)的話：“我有勇氣，我有信心，我有自由?！边@些話是偉大的，激勵(lì)人心的，代表了一個(gè)獨(dú)立自由的女性形象，也是作者生命中的信念之一。閱讀《簡(jiǎn)愛》，為自己和他人創(chuàng)造了一種生動(dòng)、正義、勇敢和善良的精神家園，值得每個(gè)讀者回味和感悟。
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇二
《水滸傳》是中國(guó)文學(xué)寶庫(kù)中的一顆璀璨明珠，耳熟能詳?shù)?08個(gè)英雄形象是該小說(shuō)的經(jīng)典代表。這些形象栩栩如生，個(gè)性鮮明，每個(gè)人物都有其獨(dú)特的人格魅力。本文將就“水滸傳人物形象心得體會(huì)”進(jìn)行闡述，探尋其中的魅力與哲理。
第二段：梁山好漢的形象
梁山好漢是《水滸傳》中的絕佳人物群像，陰差陽(yáng)錯(cuò)，聚集在一起，他們是一個(gè)獨(dú)特的團(tuán)隊(duì)。宋江、盧俊義、吳用等人都有著不同的性格和行事風(fēng)格，但是大家心中都有著一個(gè)信念——對(duì)抗窮困，為天下百姓討公道。他們以英雄的姿態(tài)面對(duì)著荒蠻的情境和生活的磨難，在團(tuán)隊(duì)的力量中獲得了跨越困境的勇氣和信心。正是在梁山好漢面臨的生死危機(jī)中，他們的人格魅力得到了最大的體現(xiàn)。
第三段：李逵、魯智深和武松的形象
李逵、魯智深和武松是《水滸傳》中的三個(gè)最為突出的英雄人物，他們的形象和故事一直深入人心。李逵以他的兇狠和堅(jiān)韌成就了他的奇跡；魯智深以他的豪放和靈氣成為了民間英雄的代表；武松則以他的清白和勇氣擊敗邪惡，成為了正義的代表。這三個(gè)形象性格各異，但都給我們帶來(lái)了深刻的感受，讓我們感受到了他們對(duì)正義的追求和堅(jiān)韌不拔的信念。
第四段：林沖的形象
林沖的形象是《水滸傳》中難以忘懷的形象之一。在他的一生中，他擁有了情感、故事和英雄氣質(zhì)的完美融合。林沖不僅是一個(gè)拉轟的猛將，也是有著細(xì)膩情感的人。他為情所擾，最終選擇自殺而不愿見小梁山被他的一時(shí)沖動(dòng)所掃除。他的生命中做出的選擇讓我們領(lǐng)悟到了友誼和愛情的重要性，讓我們感受到了英雄氣概以及堅(jiān)守內(nèi)心信仰的純凈力量。
第五段：總結(jié)
《水滸傳》中的人物形象都是不可缺少的元素，它們讓作品更加生動(dòng)鮮活，也給讀者留下了不可磨滅的印象。每一個(gè)人物都有著獨(dú)特的魅力和故事，其背后也包含著豐富的人性與哲理。《水滸傳》是一篇不朽的經(jīng)典，其中的人物形象不僅是小說(shuō)的精華，更是一種鍛煉、感受人性的道路。
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇三
水滸傳作為中國(guó)古典小說(shuō)的代表之一，其人物形象豐富多彩，各具特色，深深地印刻在讀者的心中。本文將就水滸傳中的幾個(gè)代表性人物形象，談?wù)勎业囊恍┬牡皿w會(huì)。
第一段：宋江——智勇雙全，內(nèi)心矛盾
作為水滸傳中的主角之一，宋江的人物形象可謂是兼?zhèn)渲怯码p全。他心懷天下，胸懷大志，具備了激勵(lì)眾人、策劃行動(dòng)的才能。但是，在實(shí)際行動(dòng)中，他往往感到束手無(wú)策，內(nèi)心充滿了矛盾。我認(rèn)為這一點(diǎn)與現(xiàn)代社會(huì)有著共通之處。許多人在生活中都懷有著遠(yuǎn)大的抱負(fù)與目標(biāo)，卻常常為了現(xiàn)實(shí)的壓力而猶豫不決，陷入無(wú)法自拔的境地。
第二段：武松——才情過(guò)人，心胸狹窄
武松是水滸傳中的另一個(gè)代表性人物，他勇猛無(wú)比，在與老虎的搏斗中更是惡斗百余合而不敗。然而，他的內(nèi)心卻有著狹隘的一面。當(dāng)他嘗試逃避法律的制裁，甚至不惜陷害好友，這種心胸狹窄和自私，給他的人物形象帶來(lái)了嚴(yán)重的負(fù)面影響。在現(xiàn)實(shí)生活中我們也時(shí)?？梢钥吹竭@樣的人，他們表現(xiàn)出了很強(qiáng)的自我保護(hù)欲望，但卻因?yàn)樽运降男袨槎チ松磉叺呐笥押陀H人。
第三段：李逵——傻大個(gè)子，情感真摯
李逵是水滸傳中的“出門紅人”的代表人物，他身高力大，萬(wàn)夫不敵，看上去毫不高明。然而，在他的內(nèi)心深處，卻有著難以動(dòng)搖的情感和信念。他對(duì)愛情的執(zhí)著和對(duì)同袍的義氣，成為了他人物形象的亮點(diǎn)。在現(xiàn)代社會(huì)中，我們也需要有像李逵這樣的人，他們對(duì)感情和信仰的堅(jiān)持能夠讓人感到純真和真摯，同時(shí)也告訴了我們?nèi)松凶钫滟F的東西究竟是什么。
第四段：吳用——智謀過(guò)人，事業(yè)有成
吳用是水滸傳中比較少出場(chǎng)，但是人物形象卻非常突出的一位。他機(jī)智過(guò)人，頻繁發(fā)揮自己的智謀打敗敵人，完美地完成了鼓動(dòng)義軍攻城的計(jì)劃。他的成功源于精明的頭腦，對(duì)局勢(shì)的敏銳洞察力以及懂得人情世故。在我們現(xiàn)代社會(huì)中，這樣的人也比較常見，他們?cè)跇淞⑹聵I(yè)并且取得成功的過(guò)程中也會(huì)表現(xiàn)出精明能干的一面，他們的經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌驅(qū)ξ覀兘窈蟮某砷L(zhǎng)步入輔助作用。
第五段：總體認(rèn)識(shí)：形象細(xì)節(jié)定人物
細(xì)節(jié)決定成敗，形象和人物的細(xì)節(jié)充滿了小說(shuō)《水滸傳》的文本之中。在這些細(xì)微的描寫下，我們可以深入了解每個(gè)人物的內(nèi)心世界，更好地理解他們的行為和思維方式。這也告誡了我們要在日常生活中注重品味生活細(xì)節(jié)，關(guān)注他人的情感狀態(tài)以及全方位來(lái)看待別人的想法和世界。
總之，《水滸傳》的人物形象給我們提供了觀察世界和感知生命的渠道和視角，這些人物形象的各自的形象特色，通過(guò)各種形式將真實(shí)的社會(huì)生活、人性思想、歷史傳統(tǒng)呈現(xiàn)給了讀者。讓讀者在了解歷史的同時(shí)，思考人性的問(wèn)題，使小說(shuō)傳承下來(lái)并且為讀者所理解和贊嘆。
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇四
尼摩艇長(zhǎng)是法國(guó)作家儒勒·凡爾納的科幻小說(shuō)《海底兩萬(wàn)里》中的重要人物，他以其才華橫溢的科學(xué)家身份和神秘的個(gè)性深深吸引著讀者。通過(guò)閱讀這本小說(shuō)，可以對(duì)尼摩艇長(zhǎng)的人物形象有著深刻的理解和體會(huì)。尼摩艇長(zhǎng)敏銳的思維、獨(dú)立自主的精神、對(duì)自然世界的深刻洞察力以及執(zhí)著的追求，構(gòu)成了他令人難以忘懷的形象。本文將通過(guò)闡述他的這些特點(diǎn)來(lái)探討尼摩艇長(zhǎng)的人物形象。
首先，尼摩艇長(zhǎng)的敏銳的思維讓人印象深刻。他具有非凡的智慧和洞察力，在船上遭遇困境時(shí)始終能夠冷靜地分析問(wèn)題，并采取相應(yīng)的行動(dòng)。例如，在與鯨魚的搏斗中，他通過(guò)辨認(rèn)鯨魚的脊椎骨結(jié)構(gòu)，判斷出它是一種納卡魯納的巨型鯨魚，并打死了它。這種敏銳的思維使他能夠在海底世界中解決各種問(wèn)題，并保證船員的安全。
其次，尼摩艇長(zhǎng)的獨(dú)立自主的精神在他的人物形象中表現(xiàn)得淋漓盡致。他拒絕接受任何國(guó)家的控制和干預(yù)，堅(jiān)持自己的獨(dú)立和自由。他創(chuàng)造了一艘超級(jí)潛艇“鸚鵡螺號(hào)”，并在其中尋找著神秘的海洋秘密。他不受任何外界約束，完全按照自己的意愿行動(dòng)。這種獨(dú)立自主的精神不僅體現(xiàn)了尼摩艇長(zhǎng)對(duì)自由的追求，也表達(dá)了他對(duì)權(quán)力的懷疑和對(duì)政治的抵制。
尼摩艇長(zhǎng)對(duì)自然世界的深刻洞察力也是他鮮明的人物特點(diǎn)之一。他對(duì)海洋生物和海底地理有著廣泛的知識(shí)和深刻的理解。他能夠憑借自己的觀察和經(jīng)驗(yàn)，識(shí)別出各種奇特的海洋生物，并對(duì)它們進(jìn)行研究和破解。他對(duì)大自然的敬畏和對(duì)生命的不盡好奇使他成為了一位出色的海洋學(xué)家，也讓讀者在閱讀中享受到了探索海洋的樂趣。
最后，尼摩艇長(zhǎng)的執(zhí)著的追求是他形象的關(guān)鍵所在。他對(duì)追求科學(xué)和知識(shí)有著無(wú)限的熱愛，為了探索未知的海洋世界，他放棄了現(xiàn)實(shí)的束縛，放棄了與外界的聯(lián)系。他在海底生活了數(shù)十年，尋找著隱藏的寶藏和神秘的生物，這種對(duì)追求的執(zhí)著和決心令人敬佩。他的追求不只是滿足自己的好奇心，更是要推動(dòng)人類的科學(xué)進(jìn)步和解開自然之謎。
總之，尼摩艇長(zhǎng)的人物形象給人留下了深刻的印象。他敏銳的思維、獨(dú)立自主的精神、對(duì)自然世界的深刻洞察力以及執(zhí)著的追求，構(gòu)成了一個(gè)新穎而吸引人的角色。尼摩艇長(zhǎng)不僅代表了一個(gè)科學(xué)家的形象，更象征著一個(gè)追求自由和知識(shí)的人類精神。通過(guò)閱讀尼摩艇長(zhǎng)的故事，讀者可以在他的人物形象中找到自己追求的意義和力量。
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇五
第一段：引言（150字）。
在我參加的人物形象分析培訓(xùn)中，我深入了解了人物形象與市場(chǎng)營(yíng)銷的密切關(guān)系，以及如何通過(guò)分析人物形象來(lái)有效吸引目標(biāo)群體，塑造品牌形象和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。通過(guò)課程的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我收獲了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，從而提高了個(gè)人的市場(chǎng)營(yíng)銷能力，也找到了更好地推動(dòng)企業(yè)發(fā)展的方法。
第二段：人物形象與市場(chǎng)營(yíng)銷（250字）。
人物形象在市場(chǎng)營(yíng)銷中起著至關(guān)重要的作用。通過(guò)深入了解目標(biāo)群體的喜好、需求和價(jià)值觀，我們可以更好地塑造適合目標(biāo)群體的人物形象，并利用這樣的形象來(lái)吸引他們的注意力，提高品牌認(rèn)可度和忠誠(chéng)度。人物形象能夠讓消費(fèi)者感受到品牌的情感共鳴，從而建立起長(zhǎng)久的情感聯(lián)系。而在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境中，一個(gè)生動(dòng)鮮明的人物形象可以幫助品牌更好地突出自身特點(diǎn)，贏得市場(chǎng)份額。
人物形象分析是一個(gè)綜合性的過(guò)程，它需要對(duì)目標(biāo)群體的生活方式、興趣愛好和消費(fèi)習(xí)慣進(jìn)行深入的了解。通過(guò)大量的市場(chǎng)調(diào)研和數(shù)據(jù)分析，我們可以獲得客觀真實(shí)的數(shù)據(jù)來(lái)支持人物形象的建立。這樣的分析工作能夠幫助我們了解潛在消費(fèi)者的心理需求，從而更精準(zhǔn)地定位市場(chǎng)，并制定出更有針對(duì)性的營(yíng)銷策略。人物形象的分析也需要關(guān)注目標(biāo)群體所在的社會(huì)環(huán)境和文化背景，以確保人物形象的塑造能夠與目標(biāo)群體產(chǎn)生共鳴，達(dá)到預(yù)期的效果。
通過(guò)參加人物形象分析的實(shí)踐訓(xùn)練，我學(xué)到了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。首先，我發(fā)現(xiàn)要做好人物形象分析，我們必須站在消費(fèi)者的角度去思考問(wèn)題，了解他們的需求和期望，從而更好地塑造適合他們的人物形象。其次，我們需要善于運(yùn)用各種調(diào)研和數(shù)據(jù)分析方法，完善人物形象的細(xì)節(jié)，使其更加生動(dòng)鮮明。最后，我認(rèn)識(shí)到人物形象分析是一個(gè)動(dòng)態(tài)調(diào)整的過(guò)程，我們需要隨時(shí)關(guān)注市場(chǎng)變化和消費(fèi)者的需求變化，及時(shí)調(diào)整人物形象以保持市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。
第五段：總結(jié)（200字）。
在人物形象分析培訓(xùn)中，我學(xué)習(xí)到了人物形象與市場(chǎng)營(yíng)銷的密切關(guān)系，了解到了人物形象分析的重要性，也通過(guò)實(shí)踐訓(xùn)練積累了實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。這些知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)對(duì)我個(gè)人的市場(chǎng)營(yíng)銷能力提高起到了至關(guān)重要的作用。在未來(lái)的工作中，我將繼續(xù)深入學(xué)習(xí)和探索，不斷提升自己的人物形象分析能力，為企業(yè)創(chuàng)造更具吸引力的市場(chǎng)形象，為品牌的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇六
《水滸傳》是一部中國(guó)古代經(jīng)典小說(shuō)，里面描寫了108位豪杰的故事，其中每一位豪杰都具有鮮明的個(gè)性和形象，令人難以忘懷。這些人物形象不僅深刻地反映了古代社會(huì)的人文環(huán)境和歷史背景，同時(shí)也給現(xiàn)代人提供了許多啟示和思考。
第二段：林沖的形象。
林沖是《水滸傳》中最早的豪杰之一，他是一個(gè)機(jī)智靈活，善于謀略的人物。林沖的英勇形象，一直被人們所傳頌。他雖然出身低微，但是依靠自己的才華和勇氣，最終成為了梁山泊一員大將。林沖的形象提示人們，憑借著努力，人人都可以翻身成為人物。
第三段：武松的形象。
武松是《水滸傳》一位英雄人物，他勇猛無(wú)比，除了武藝高強(qiáng)，同時(shí)也有過(guò)人的智慧。武松雖然來(lái)自一個(gè)不怎么受人重視的家庭，但是他憑借著自己的努力，成為了傳奇人物。武松的形象告訴我們，只要有一定的才華和毅力，任何人都能有所成就。
第四段：宋江的形象。
宋江是《水滸傳》中最為出色的人物之一，他的形象展現(xiàn)了傳統(tǒng)中國(guó)的男性魅力。宋江是一個(gè)仁慈的人，忠誠(chéng)可靠，并且有強(qiáng)烈的民族情感。他和他的豪俠朋友們一起，用聰明才智，為民除害，為民請(qǐng)命。宋江的形象提醒我們，要珍惜友情，尤其是在社會(huì)風(fēng)氣不良的今天。
第五段：結(jié)語(yǔ)。
綜上所述，《水滸傳》中每一個(gè)豪杰的形象都有其獨(dú)特的魅力，而每一個(gè)人物形象也具有現(xiàn)代人所需要的品質(zhì)和特點(diǎn)。在現(xiàn)代社會(huì)我們需要時(shí)時(shí)刻刻銘記著這些文學(xué)名著中的每一個(gè)人物形象，繼承他們的精神，不忘初心，方能在人生道路上走得更加堅(jiān)定和穩(wěn)健。
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇七
《簡(jiǎn)·愛》是英國(guó)作家夏洛蒂·勃朗特名著，也是世界文學(xué)史上的經(jīng)典之一。小說(shuō)以孤兒簡(jiǎn)·愛的成長(zhǎng)歷程為主線，勃朗特將主人公塑造成了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、敏感、充滿智慧和勇氣的女性形象，她以自己的雙手打造了自由和幸福的人生。下面，我將就《簡(jiǎn)·愛》中人物形象給大家分享一下自己的心得體會(huì)。
【第一段】。
小說(shuō)中最重要的人物自然是主人公簡(jiǎn)·愛。一個(gè)孤兒、家境貧寒的女孩，卻有著異常堅(jiān)韌的意志和強(qiáng)烈的獨(dú)立心。簡(jiǎn)·愛通過(guò)自己的努力和聰明才智，得到了學(xué)校的教育，并最終成為一個(gè)自力更生的女性。她堅(jiān)持自己的信念，不屈不撓地追求自己的幸福。她的勇氣和執(zhí)著感染了讀者，成為了一個(gè)值得我們學(xué)習(xí)的榜樣。
【第二段】。
與此同時(shí)，小說(shuō)中的羅切斯特也是一個(gè)備受注目的人物形象。他個(gè)性強(qiáng)烈，獨(dú)立自主，但由于過(guò)去的經(jīng)歷，內(nèi)心深處卻有著一種孤獨(dú)和痛苦。與簡(jiǎn)·愛相遇之后，他們兩個(gè)人之間的感情經(jīng)歷了一番曲折，最終他們終于走到了一起，成為了相互依賴、相互支持的伴侶。羅切斯特的人物形象讓我們認(rèn)識(shí)到，一個(gè)成功的男人也可以擁有柔軟、溫暖的一面，也可以為了心愛的女人而放下驕傲，接受自己的過(guò)去和錯(cuò)誤。
【第三段】。
作為雙方的矛盾點(diǎn)，小說(shuō)中的英格拉姆叔叔也是一位令人難忘的人物。他是一個(gè)嚴(yán)格、固執(zhí)的人，有著自己一套嚴(yán)格的道德觀念，這種觀念經(jīng)常與簡(jiǎn)·愛的主張產(chǎn)生沖突。雖然在小說(shuō)的情節(jié)中，英格拉姆的性格使得他與簡(jiǎn)·愛之間的關(guān)系變得緊張，但是在整個(gè)故事情節(jié)的推進(jìn)過(guò)程中，它也展現(xiàn)出了對(duì)一些真情實(shí)感的認(rèn)可。
【第四段】。
小說(shuō)的另一位重要人物是住在桑菲爾德莊園中的三個(gè)小姐妹：黛安娜、瑪麗和艾拉。借助對(duì)這三個(gè)人物的刻畫，勃朗特描繪了英國(guó)上層社會(huì)女性的一些形象和女性的自由理想。三個(gè)姐妹的相貌和性格各不相同，但她們卻同樣都非常渴望自由，追求自己的理想和目標(biāo)。她們的人物形象，使小說(shuō)中呈現(xiàn)出了女性自由的愿望和女性間的互惠之情。
【第五段】。
小說(shuō)中還有許多形象生動(dòng)，充滿人性的人物，如喬·艾德、約翰·里弗斯等等。他們或者是簡(jiǎn)·愛的朋友、或者是簡(jiǎn)·愛的敵人，或者是場(chǎng)所中的陌生人，都起到了推動(dòng)故事情節(jié)的作用。借助這些形象，小說(shuō)中的故事次第展開，呈現(xiàn)出了世界各地讀者都能夠共鳴的自由、愛情、幸福、華麗等主題和情感元素。
【結(jié)束語(yǔ)】。
總體而言，《簡(jiǎn)·愛》中的人物形象形態(tài)各異，既有強(qiáng)大的動(dòng)力和執(zhí)著，也有痛苦、勇氣、猶豫和堅(jiān)韌等人物性格，呈現(xiàn)出了細(xì)膩、多元、不斷變換的人物畫卷。通過(guò)每一個(gè)人物的形象、性格和故事情節(jié)的發(fā)展，勃朗特成功地傳遞出了一種自由、獨(dú)立、對(duì)愛情的渴望和敬畏心，值得我們每一個(gè)讀者去深思和反思。
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇八
第一段：引言（200字）。
人物形象分析是一項(xiàng)非常重要的培訓(xùn)課程，通過(guò)這門課程的學(xué)習(xí)，我有幸深入了解了人物形象分析的概念和技巧。在這段時(shí)間里，我學(xué)到了很多關(guān)于如何分析一個(gè)人物形象的方法和技巧，也認(rèn)識(shí)到人物形象對(duì)于我們生活和工作的重要性。這篇文章旨在總結(jié)我的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，并分享一些我在實(shí)踐中獲得的心得體會(huì)。
第二段：培訓(xùn)內(nèi)容概述（200字）。
在人物形象分析的培訓(xùn)課程中，我們首先學(xué)習(xí)了人物形象的定義和分類。接著，我們深入研究了不同類型人物的特點(diǎn)和特征，例如領(lǐng)導(dǎo)者、創(chuàng)作者、團(tuán)隊(duì)成員等。通過(guò)分析不同人物形象的特點(diǎn)，我們能夠更好地了解他們的動(dòng)機(jī)、行為和價(jià)值觀，從而更好地與他們溝通和合作。同時(shí)，我們還學(xué)習(xí)了如何通過(guò)觀察和分析來(lái)識(shí)別人物的形象，并且通過(guò)實(shí)踐來(lái)提高我們的分析能力。
第三段：培訓(xùn)實(shí)踐與收獲（300字）。
在培訓(xùn)課程的實(shí)踐環(huán)節(jié)中，我們有機(jī)會(huì)觀察和分析真實(shí)的人物形象。在一個(gè)小組項(xiàng)目中，我們被要求分析一個(gè)成功的企業(yè)家的形象。通過(guò)觀察他的行為舉止、言談舉止和人際交往方式，我們逐漸揭示了他的特點(diǎn)和核心價(jià)值觀。這個(gè)實(shí)踐項(xiàng)目不僅提高了我們的觀察和分析能力，還鍛煉了我們的團(tuán)隊(duì)合作和溝通技巧。
通過(guò)這個(gè)實(shí)踐項(xiàng)目，我發(fā)現(xiàn)人物形象分析對(duì)于我們?cè)诼殘?chǎng)上的工作非常重要。通過(guò)了解一個(gè)人的形象，我們能夠更好地了解他們的動(dòng)機(jī)和需求，從而更好地與他們合作和溝通。而在生活中，人物形象分析也對(duì)于我們的人際關(guān)系有著重要的影響。通過(guò)觀察和分析一個(gè)人的形象，我們能夠更好地理解他們的行為和心理，從而更好地與他們相處。
第四段：技巧與應(yīng)用（300字）。
在人物形象分析的培訓(xùn)課程中，我們學(xué)習(xí)了許多技巧和方法來(lái)幫助我們進(jìn)行人物形象分析。其中，最重要的技巧之一是觀察力的提升。通過(guò)觀察一個(gè)人的肢體語(yǔ)言、言談舉止和人際交往方式，我們能夠了解他們的情感狀態(tài)和核心價(jià)值觀。另外，我們還學(xué)習(xí)了如何進(jìn)行有效的溝通，并且如何利用所學(xué)的分析技巧來(lái)了解一個(gè)人的真實(shí)動(dòng)機(jī)和需求。這些技巧和方法不僅在職場(chǎng)中有用，在生活中也同樣重要。
第五段：結(jié)語(yǔ)（200字）。
通過(guò)人物形象分析的培訓(xùn)課程，我深刻認(rèn)識(shí)到人物形象對(duì)于我們生活和工作的重要性。通過(guò)觀察和分析一個(gè)人的形象，我們能夠更好地了解他們的動(dòng)機(jī)、行為和價(jià)值觀，從而更好地與他們溝通和合作。同時(shí)，通過(guò)提高自己的觀察和分析能力，我們能夠更好地理解他人，提高我們的人際關(guān)系和溝通技巧。這個(gè)培訓(xùn)課程為我打開了一個(gè)新的視角，讓我更深入地了解和理解他人，也為我的職業(yè)生涯帶來(lái)了很大的幫助。通過(guò)繼續(xù)練習(xí)和應(yīng)用所學(xué)的技巧和方法，我相信將來(lái)我會(huì)在職場(chǎng)和生活中取得更好的成績(jī)。
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇九
尼摩艇長(zhǎng)是法國(guó)作家儒勒·凡爾納的科幻小說(shuō)《海底兩萬(wàn)里》中的主要人物，他是一個(gè)神秘莫測(cè)的角色，給讀者留下了深刻的印象。在與他的故事中，我對(duì)尼摩艇長(zhǎng)這一人物形象有了一些心得體會(huì)。尼摩艇長(zhǎng)的個(gè)性既充滿魅力又復(fù)雜，他的無(wú)私和自由精神讓人敬佩，同樣他的孤獨(dú)和自我封閉也令人惋惜。通過(guò)與他相處，我們不僅可以看到一個(gè)有著高尚理念的夢(mèng)想家，更能從中感悟到人性的復(fù)雜和深沉。
首先，尼摩艇長(zhǎng)充滿魅力，他的聰明才智和勇敢氣概深入人心。他不僅是一名杰出的科學(xué)家和探險(xiǎn)家，還是一位出色的船長(zhǎng)。他駕駛著“鸚鵡螺號(hào)”科學(xué)船在海底探險(xiǎn)，展示了他的眾多技能和豐富知識(shí)。他的聰明才智在面對(duì)千鈞重負(fù)時(shí)表現(xiàn)得淋漓盡致，他總能從困境中找到解決問(wèn)題的方法。此外，他勇敢無(wú)畏，敢于冒險(xiǎn)，樂于與邪惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)。他和他的船員們?cè)诤５自庥龈鞣N神秘的生物和巨大的風(fēng)險(xiǎn)，但他們從未退縮。這種魅力和勇氣是尼摩艇長(zhǎng)個(gè)性的重要組成部分，令人嘆服。
然而，尼摩艇長(zhǎng)的個(gè)性也是復(fù)雜的。盡管他有著崇高的理想和價(jià)值觀，但他卻被孤獨(dú)所包圍。他選擇獨(dú)自一人生活在海底，遠(yuǎn)離人類世界。這種自我封閉的行為讓人感到惋惜，同時(shí)也發(fā)人深省。尼摩艇長(zhǎng)看透了人類的丑惡和自私，他對(duì)人類的憤怒和失望使他現(xiàn)在選擇與世隔絕。他丟掉了人類身份，成為了一個(gè)浩渺宇宙中的孤獨(dú)靈魂。尼摩艇長(zhǎng)的復(fù)雜性讓人們琢磨不透，但也讓我們思考人性的邊界以及人與人之間的關(guān)系。
尼摩艇長(zhǎng)的無(wú)私和自由精神也是他人物形象中令人敬佩的部分。盡管他與人類社會(huì)切割，但他卻擁有一顆善良的心。他把自己的知識(shí)和技能付諸于人類的事業(yè)，幫助了那些迷失在海洋深處的罪犯幸存者。他拯救了那些在海上事故中遇難的漁民，將被淹死的農(nóng)民送回岸上，這種豁達(dá)的行為展示了他的人如其名。尼摩艇長(zhǎng)擁有著無(wú)視約束的自由精神，他無(wú)拘無(wú)束地生活在海底，沒有規(guī)則和限制。他不受社會(huì)準(zhǔn)則束縛，拋棄了金錢和地位的追求。他的自由和無(wú)私精神引發(fā)了讀者對(duì)人類社會(huì)的反思。
最后，尼摩艇長(zhǎng)的形象給了我一種潛在的感覺，即我們每個(gè)人內(nèi)心深處都有一個(gè)尼摩艇長(zhǎng)。雖然我們不可能像他一樣生活在海底，但我們可以像他一樣，追求夢(mèng)想，勇往直前。尼摩艇長(zhǎng)的存在啟示我們要保持獨(dú)立思考和智慧，不被傳統(tǒng)和規(guī)范所束縛。他的形象給予了我對(duì)自由和勇敢的啟示，激勵(lì)我追求內(nèi)心真正的自由和熱愛。
綜上所述，尼摩艇長(zhǎng)這一人物形象是一個(gè)豐富而復(fù)雜的形象。他既充滿魅力和勇氣，又有著悲劇性的孤獨(dú)和自我封閉。他的無(wú)私和自由精神令人敬佩，同時(shí)也給予了我們對(duì)人性的反思。與尼摩艇長(zhǎng)的相處使我明白每個(gè)人內(nèi)心深處都有一個(gè)尼摩艇長(zhǎng)。尼摩艇長(zhǎng)的形象告訴我，勇往直前，追求自由和理想，將是我永遠(yuǎn)的動(dòng)力。
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇十
簡(jiǎn)愛是英國(guó)作家夏洛蒂·勃朗特所著的一部經(jīng)典小說(shuō)，講述了女主角簡(jiǎn)·愛從孤獨(dú)貧困的童年經(jīng)歷到成為自由不屈的女子的故事。小說(shuō)中的人物形象塑造生動(dòng)鮮明，每個(gè)人物都有自己的特點(diǎn)和成長(zhǎng)歷程，這些角色的塑造深入人心，引人入勝。通過(guò)閱讀這部小說(shuō)，我對(duì)其中的人物形象有了更多的心得體會(huì)。
第一段：簡(jiǎn)·愛——一個(gè)勇敢獨(dú)立、渴望自由的女子。
簡(jiǎn)·愛是小說(shuō)的主人公，她從小失去了雙親，被送去親戚家做女傭。在那里，她受到了歧視和虐待，但她仍然保持著勇敢和堅(jiān)定的信念，渴望擺脫貧困、孤獨(dú)和不平等待遇。在她成為一名家庭女教師后，她對(duì)自己的追求更加迫切，她希望能夠贏得自由和尊重，不被世俗所束縛。然而，在她與羅徹斯特的感情糾葛中，她學(xué)會(huì)了真正的愛情和妥協(xié)。
第二段：愛德華·羅徹斯特——誠(chéng)實(shí)善良、渴望愛的紳士。
羅徹斯特是簡(jiǎn)的雇主，他是一個(gè)富有、自由、有思想的男人。他的人物形象具有復(fù)雜性和深刻性，既有正面的特質(zhì)，也有陰暗的一面。他對(duì)簡(jiǎn)·愛的愛情是真實(shí)而深刻的，同時(shí)他也意識(shí)到自己和她的社會(huì)地位不同。羅徹斯特的形象展現(xiàn)了19世紀(jì)小資產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)形態(tài)和價(jià)值觀。
第三段：小一桶縮影——孤獨(dú)、貧困、不幸的小孩。
小一桶是簡(jiǎn)·愛的室友，她從小就被稱為丑陋、愚蠢，遭受著歧視和虐待。小一桶的形象呈現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)女性地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以及社會(huì)對(duì)弱勢(shì)群體的看法。在小說(shuō)中，她的存在是必要的，她凸顯了簡(jiǎn)·愛與自己的不同之處，表現(xiàn)出小說(shuō)中的對(duì)社會(huì)和人的反思。
第四段：珍·艾略特——忠誠(chéng)、貞潔的友誼。
珍是簡(jiǎn)·愛的堂妹，她是一個(gè)溫柔、有愛心、善良的女人。她和簡(jiǎn)是好友，她對(duì)她的幫助和支持是具有意義的。珍對(duì)小說(shuō)中的描寫比較少，但她的存在證明了友情的力量，也為小說(shuō)增添了幾分溫情。
第五段：邪惡而有權(quán)力的萊斯特夫人——19世紀(jì)女性的悲慘命運(yùn)。
萊斯特夫人是羅徹斯特的前妻，她是一個(gè)心術(shù)不正、狡猾陰險(xiǎn)的女人。她把羅徹斯特困在了愛情的泥潭中，使得他無(wú)法擺脫她的糾纏。她的人物形象展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中一部分女性的特點(diǎn)和命運(yùn)：缺乏教育和獨(dú)立自主性，沒有反抗能力，只能依附于男人的力量生存。
結(jié)論：小說(shuō)《簡(jiǎn)愛》從女性的視角詮釋了19世紀(jì)英國(guó)社會(huì)的性別關(guān)系、階級(jí)結(jié)構(gòu)和人性復(fù)雜性，其中每一個(gè)人物的形象個(gè)性特點(diǎn)鮮明，深入人心，使得人們可以更好地理解當(dāng)時(shí)社會(huì)的真相和趨勢(shì)。通過(guò)反思人物形象，可以觸發(fā)更深的人文思考，有助于散發(fā)靈魂和心靈的共鳴。
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇十一
人物形象分析是一門重要的技能，在各個(gè)領(lǐng)域都具有廣泛的應(yīng)用。我有幸參加了一次人物形象分析培訓(xùn)課程，從中受益匪淺。在這篇文章中，我將分享我在培訓(xùn)中所獲得的經(jīng)驗(yàn)和心得。
首先，人物形象分析的核心是觀察與分析。在培訓(xùn)課程中，我們通過(guò)不同形式的練習(xí)來(lái)提升觀察力和分析能力。其中，最有趣且最具挑戰(zhàn)性的練習(xí)是觀察他人的身體語(yǔ)言。通過(guò)觀察他人在交流中的肢體動(dòng)作、姿勢(shì)、表情等細(xì)微變化，我們可以揭示他們內(nèi)心的情感和態(tài)度。這種觀察技巧對(duì)于人際交往和領(lǐng)導(dǎo)能力的提升至關(guān)重要。
其次，人物形象分析需要綜合運(yùn)用多方面的知識(shí)。在培訓(xùn)中，我們學(xué)習(xí)了心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)等相關(guān)知識(shí)，以更好地理解不同人物的背景和特點(diǎn)。例如，人物的行為舉止往往受到家庭、文化和社會(huì)環(huán)境的影響，通過(guò)了解這些背景信息，我們可以更準(zhǔn)確地分析和理解人物形象。同時(shí)，人物形象分析也需要對(duì)歷史文化有一定的了解，因?yàn)闅v史背景和文化傳統(tǒng)對(duì)人物形象的形成具有重要影響。綜合運(yùn)用多方面的知識(shí)，可以使我們對(duì)人物形象的分析更加全面準(zhǔn)確。
此外，在人物形象分析中，細(xì)節(jié)決定成敗。我們?cè)谂嘤?xùn)中經(jīng)常進(jìn)行案例分析，通過(guò)觀察細(xì)小的細(xì)節(jié)，尋找線索并作出合理的判斷。比如，在一次案例中，一個(gè)拖著疲憊身軀、低著頭的人物形象給人一種消極悲觀的印象。然而，在進(jìn)一步觀察中，我們發(fā)現(xiàn)他的眼神中透露出堅(jiān)定和執(zhí)著，這揭示了他內(nèi)心的積極力量。這樣的案例教會(huì)了我，不容忽視的細(xì)小細(xì)節(jié)可能是了解一個(gè)人物形象的重要突破口。
另外，人物形象分析同樣需要靈活的思維。在培訓(xùn)中，我們嘗試了不同的分析方法，如正反思維法和對(duì)比法。通過(guò)嘗試和實(shí)踐，我發(fā)現(xiàn)沒有固定的分析方法是適用于所有情況的。每個(gè)人物形象都有不同的特點(diǎn)，需要采用不同的思維方式來(lái)解讀和分析。因此，培養(yǎng)靈活的思維方式是提高人物形象分析能力的關(guān)鍵。
最后，人物形象分析的實(shí)踐對(duì)自我認(rèn)知和發(fā)展非常重要。在培訓(xùn)中，我們不僅僅是觀察和分析他人的形象，還要對(duì)自己的形象進(jìn)行分析。通過(guò)觀察自己的言行舉止，反思自己的情感和態(tài)度，我們可以更深入地了解自己，并有意識(shí)地進(jìn)行改善和發(fā)展。這種自我觀察和認(rèn)知的習(xí)慣是人際交往和自我成長(zhǎng)的重要基石。
總之，參加人物形象分析培訓(xùn)課程是一次非常有益的經(jīng)歷。通過(guò)培訓(xùn)，我提高了觀察力和分析能力，學(xué)習(xí)了綜合運(yùn)用多方面的知識(shí)和提煉細(xì)小細(xì)節(jié)的方法，培養(yǎng)了靈活的思維方式和自我認(rèn)知的能力。這些經(jīng)驗(yàn)和技能不僅對(duì)職場(chǎng)發(fā)展有所幫助，也對(duì)個(gè)人成長(zhǎng)和人際關(guān)系有著重要影響。我相信，在將來(lái)的工作和生活中，這些技能將發(fā)揮重要作用，并幫助我取得更好的成績(jī)。
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇十二
《簡(jiǎn)·愛》的意義不僅在于英國(guó)文壇發(fā)現(xiàn)了夏洛蒂·勃朗特而且使全世界千千萬(wàn)萬(wàn)的女性從女主人公身上找到追求平等和自立的精神源泉。對(duì)正在戀愛或即將戀愛的年輕人了解、認(rèn)識(shí)、矯正自己的愛情心理及培養(yǎng)理性健全的人格也會(huì)有所啟發(fā)。長(zhǎng)久以來(lái)簡(jiǎn)·愛一直被稱為神奇的女性是一代又一代女性心目中的偶像。無(wú)論何時(shí)簡(jiǎn)·愛的文學(xué)形象總是能促使人們反思尊嚴(yán)與愛情能不能兼得當(dāng)人們?cè)庥隹部狼鄣娜松?jīng)歷時(shí)要如何激勵(lì)自我而非墮落毀滅當(dāng)人們擁有金錢和地位時(shí)能否操縱一切為所欲為在今天全球金融危機(jī)的大環(huán)境下人的精神世界變得越來(lái)越脆弱物質(zhì)世界變得越來(lái)越強(qiáng)大作為凡夫俗子的我們能否為不安的心靈留下點(diǎn)什么呢帶著這些困惑的思緒我們重拾19世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家夏洛蒂·勃朗特的小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛》女主人公簡(jiǎn)·愛身上獨(dú)具特色的人格魅力無(wú)法不讓人贊賞嘆服也讓人們得到很多思想啟發(fā)找到叛逆與平等、貧窮與自立、尊嚴(yán)與愛情的精神動(dòng)力。簡(jiǎn)·愛———這位瘦小、貧窮、長(zhǎng)相平庸但自尊、自愛、自立和自信的女性將為人們逐一解惑。
現(xiàn)實(shí)生活往往是殘酷或不盡人意的誰(shuí)都有他人難以理解的難處如果金錢和尊嚴(yán)不能兼而有之不同的人會(huì)有不同的選擇。細(xì)細(xì)品味簡(jiǎn)的人生經(jīng)歷對(duì)于人們?cè)谧饑?yán)和金錢之間如何抉擇有著一定意義上的啟示。首先簡(jiǎn)自幼便成為一個(gè)孤女被拋擲給了冷酷無(wú)情的舅母———里德太太。在這里她飽受欺辱。一天還是小孩子的簡(jiǎn)看到一本英國(guó)禽鳥史的書覺得好玩就躲在窗簾后頭入神地看被她野蠻的表兄發(fā)現(xiàn)便一把搶過(guò)她手中的書說(shuō)“你沒有資格拿我們家的書你是靠人養(yǎng)活的媽媽說(shuō)過(guò)‘你沒錢你父親一文也沒留給你。’你本該去要飯不該在這兒跟我們這樣上等人家的孩子在一起生活跟我們吃一樣的飯穿媽媽買的衣服?滾站到門口去別站在鏡子和窗子跟前?！?這話意味著什么呢意味著那種沒有錢就沒有尊嚴(yán)可談的觀念這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是普遍的。
就像里德這樣一個(gè)十四五歲孩子的頭腦中此觀念也根深蒂固他覺得簡(jiǎn)跟他們不一樣還罵簡(jiǎn)是“耗子”是偷吃別人東西的耗子。他之所以這樣鄙視簡(jiǎn)沒有別的理由就是因?yàn)楹?jiǎn)沒有錢是貧窮沒有地位的下等人她應(yīng)該去要飯她沒有資格過(guò)上等人的生活。簡(jiǎn)到了寄宿學(xué)校以后這種觀念的沖擊更為突出。因?yàn)榧乃迣W(xué)校里都是些沒有錢的窮孩子或者是根本沒有父母的孤兒是這個(gè)社會(huì)上被鄙視的一群。老師鄙視他們主教、學(xué)校的負(fù)責(zé)人更鄙視他們隨便地加以處罰。簡(jiǎn)只是由于不留神把寫字板摔落在地上便被罰站在高凳上示眾并不許所有學(xué)生和她說(shuō)話。這對(duì)簡(jiǎn)來(lái)說(shuō)無(wú)疑是對(duì)她尊嚴(yán)的無(wú)情踐踏所以從小她就產(chǎn)生了為捍衛(wèi)尊嚴(yán)而不屈服于現(xiàn)實(shí)的巨大勇氣。其次磨難中頑強(qiáng)長(zhǎng)大的簡(jiǎn)最終憑借優(yōu)異的學(xué)業(yè)和出色的才華從寄宿學(xué)校畢業(yè)她很快謀到了一份家教的工作來(lái)到了桑菲爾德給當(dāng)?shù)馗挥械那f園主羅切斯特先生的女兒當(dāng)家庭教師。在羅切斯特家的生活給她提供了一種前所未有的際遇尤其是簡(jiǎn)和羅切斯特從陌生到了解然后相愛。羅切斯特起初的高傲冷漠并沒有使簡(jiǎn)對(duì)他阿諛奉承諂媚討好。
面對(duì)主人說(shuō)話時(shí)的專橫粗魯她依然保持自我不卑不亢。“我沒吭聲只是微微一笑那微笑既不顯得很得意也不表示要順從”。簡(jiǎn)給人們展示出了一個(gè)個(gè)性鮮明自尊自信的女性形象。那時(shí)社會(huì)中已經(jīng)充斥了太多的物質(zhì)元素金錢的作用和等級(jí)的觀念也被大大地神圣化。面對(duì)貧困的現(xiàn)實(shí)又有多少人可以像簡(jiǎn)一樣堅(jiān)強(qiáng)地捍衛(wèi)做人的尊嚴(yán)堅(jiān)守內(nèi)心那一片精神的凈土對(duì)簡(jiǎn)而言她決不能因?yàn)椤案F”因?yàn)樯硖幠婢尘蛠G棄了人格、丟棄了尊嚴(yán)、丟棄了良知。如果說(shuō)沒有金錢是萬(wàn)萬(wàn)不能的現(xiàn)實(shí)中沒有幾個(gè)人能夠真正做到視金錢為糞土但若當(dāng)一個(gè)人“窮”得只剩下錢的時(shí)候那將是何等的悲哀。試想一個(gè)渾身上下珠光寶氣的行尸走肉又怎能比得上有高尚靈魂的窮人簡(jiǎn)仍然是原來(lái)的簡(jiǎn)在生活中選擇了尊嚴(yán)自立這既是她面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)幒妥詮?qiáng)也是她高尚靈魂的折射。再次從另一個(gè)角度來(lái)看如果簡(jiǎn)很有錢是否就一定能夠獲得人們的尊敬并且擁有尊嚴(yán)我們知道莊園主羅切斯特雖然不年輕帥氣卻是位很富有的紳士。漂亮的塞莉娜因他有錢而贊美他說(shuō)“你有體育家的身材和氣度所以我愛你”。羅切斯特信以為真。塞莉娜跟另一個(gè)男人卻說(shuō)他是丑八怪。他原以為只要有錢人家就會(huì)尊重他但事實(shí)上并不是這樣。為了錢有人當(dāng)面總說(shuō)好話實(shí)際上卻會(huì)背后捅刀、詆毀或者蔑視你。由此可見金錢并不能買到真正的尊嚴(yán)。
人類的思想是最不應(yīng)該受到束縛的叛逆也是最不該受到壓制的。如果一個(gè)社會(huì)是兼容的就完全能把叛逆精神看作是一種合理看作是一種必然。否則這個(gè)社會(huì)本身就是一種不合理或者不能稱之為健康的社會(huì)。人類的本性促使簡(jiǎn)對(duì)她的命運(yùn)進(jìn)行不屈不饒的抗?fàn)帍亩鴮?shí)現(xiàn)她對(duì)平等自由夢(mèng)想的追求。首先簡(jiǎn)在羅沃德學(xué)校曾對(duì)海倫說(shuō)“當(dāng)我們無(wú)緣無(wú)故挨打的時(shí)候我們應(yīng)該狠狠地回?fù)粑铱隙ㄎ覀儜?yīng)該回?fù)簟莺莸鼗負(fù)艚逃?xùn)教訓(xùn)打我們的那個(gè)人叫他永遠(yuǎn)不敢再這樣打人?！薄昂莺莸鼗?fù)簟?這便是簡(jiǎn)的叛逆精神。驕橫殘暴的約翰把她看作丫頭一樣可是簡(jiǎn)不畏強(qiáng)暴怒斥這個(gè)迫害她的小魔王“你這男孩真是又惡毒又殘酷你像個(gè)殺人犯———你像個(gè)虐待奴隸的人———你像羅馬的皇帝”。接著便和他扭打起來(lái)。
其次當(dāng)羅切斯特第一次看到簡(jiǎn)時(shí)他就感到有一種全新的東西———一種新的活力和新的感覺不知不覺傳遍了他的全身。這種感覺和簡(jiǎn)所預(yù)見的一樣。在羅切斯特假裝要娶英格拉姆小姐從而試探簡(jiǎn)時(shí)簡(jiǎn)心中的哀傷和愛戀把她的情緒推向高潮“你以為我能夠留下來(lái)成為一個(gè)對(duì)你來(lái)說(shuō)無(wú)足輕重的人嗎你以為我是一架自動(dòng)機(jī)器———一架沒有感情的機(jī)器任憑別人從我嘴里搶走我那一口面包把我杯子里的活命水倒掉我也能夠忍受嗎你以為就因?yàn)槲腋F、地位低下、相貌平凡而且身材矮小我就沒有靈魂沒有一顆心了嗎你想錯(cuò)了我的靈魂和你的一樣———我的心也和你一樣富于情感如果上帝賜給我一點(diǎn)美再加上大量的財(cái)富我會(huì)讓你同樣難以離開我就像我現(xiàn)在難以離開你一樣”4。這段經(jīng)典的表白道出了簡(jiǎn)內(nèi)心中最誠(chéng)摯最真實(shí)的感情它使人們產(chǎn)生共鳴。可以說(shuō)簡(jiǎn)和羅切斯特相見、相識(shí)到相愛的過(guò)程里她的叛逆精神、自強(qiáng)自尊的品質(zhì)無(wú)不深深地征服了他。
再次我們不能否認(rèn)簡(jiǎn)有自己的尊嚴(yán)在追求愛情上雖然她沒有甜膩的贊美、溫柔的話語(yǔ)但其感情足夠真誠(chéng)熾烈尤其是她從沒有忘記平等的要求。簡(jiǎn)和羅切斯特談到婚姻時(shí)曾義正詞嚴(yán)地對(duì)他說(shuō)“你以為因?yàn)槲腋F低微不美矮小就沒有靈魂了嗎你想錯(cuò)了我跟你一樣有靈魂也同樣有一顆心我現(xiàn)在不是憑著肉體凡胎跟你說(shuō)話而是我的心靈與你的心靈在說(shuō)話就好像我們都已經(jīng)離開人世兩人平等地站在上帝面前———因?yàn)槲覀儽緛?lái)就是平等的”5。以上充分體現(xiàn)出簡(jiǎn)的叛逆精神、堅(jiān)決維護(hù)婦女獨(dú)立人格、主張婚姻獨(dú)立自主以及男女平等的主張也可以看成她對(duì)整個(gè)人類社會(huì)的平等自由的向往追求。
尊嚴(yán)本身不是孤立存在的它是人與人交往中獲得別人的肯定才能擁有的。馬克思曾談及人首先是把自己反映在另一個(gè)人身上一個(gè)名叫彼得的人所以會(huì)把自己當(dāng)作另一個(gè)人來(lái)看只是因?yàn)樗岩粋€(gè)名叫保羅的人看作自己的同種。也就是說(shuō)一個(gè)人只有在另外一個(gè)人身上才能獲得對(duì)自己的肯定。首先簡(jiǎn)和羅切斯特的首次交往對(duì)人們是非常有啟示的。兩人在山里不期而遇當(dāng)羅切斯特問(wèn)簡(jiǎn)“你覺得我英俊嗎”簡(jiǎn)當(dāng)時(shí)脫口而出“不先生。”這句話對(duì)羅切斯特的震動(dòng)很大。于是他進(jìn)一步追問(wèn)“你覺得哪里不好看呢”簡(jiǎn)意識(shí)到自己說(shuō)的話有點(diǎn)不禮貌向他道歉并解釋道“先生我太直率了請(qǐng)?jiān)彙Ｎ冶緛?lái)應(yīng)該說(shuō)問(wèn)到外貌問(wèn)題是很不容易當(dāng)場(chǎng)就隨口做出回答的應(yīng)當(dāng)說(shuō)各人有個(gè)人的審美觀說(shuō)美并不重要或者諸如此類的話”2。簡(jiǎn)的兩個(gè)回答對(duì)羅切斯特了解她至關(guān)重要使羅切斯特認(rèn)識(shí)到簡(jiǎn)是一個(gè)可以和自己在精神上平等交談的人。羅切斯特心中有道傷口就是塞莉娜當(dāng)面吹捧他卻背后嘲笑他?？山裉爝@個(gè)其貌不揚(yáng)、平民模樣的女子當(dāng)面這樣的直率和真誠(chéng)一下子抬高了簡(jiǎn)在他心目中的地位。而道歉更使他感覺到眼前這個(gè)女子不僅誠(chéng)實(shí)還有教養(yǎng)。
其次精神上的平等使得他們處在平等的地位相互尊重相互理解從對(duì)方那里取得了一種人的尊嚴(yán)感的滿足在這樣的基礎(chǔ)上兩人產(chǎn)生了戀情。但是當(dāng)簡(jiǎn)準(zhǔn)備和羅切斯特結(jié)婚時(shí)卻知道了他已有妻室擁有強(qiáng)烈尊嚴(yán)感的她盡管痛苦卻還是毅然選擇離開桑菲爾德遠(yuǎn)離她深愛著的人。此刻簡(jiǎn)覺得“它再也不能去求助于他。因?yàn)橹艺\(chéng)已遭到破壞———信任已經(jīng)喪失對(duì)我來(lái)說(shuō)羅切斯特已不是過(guò)去的他因?yàn)樗瓉?lái)不像我過(guò)去所想象的那樣我不想把他看成邪惡我不愿意說(shuō)他欺騙了我。不過(guò)他在我心中已失去了正直不欺的屬性因此我必須離開他這一點(diǎn)我看得很清楚”。簡(jiǎn)還是原來(lái)的那個(gè)簡(jiǎn)她極不愿意未婚夫把她當(dāng)作玩偶一樣打扮不在乎羅切斯特先生能給她買多少漂亮的飾品更沒有把他當(dāng)作跨入貴族社會(huì)的階梯。在非常強(qiáng)大的愛情力量的包圍之下在美好、富裕生活的誘惑下簡(jiǎn)依然要堅(jiān)持自己作人的尊嚴(yán)。她所要的只是一顆真心一顆沒有被大量的恩惠壓倒的心。結(jié)果簡(jiǎn)將夢(mèng)想中的婚禮變成了她和羅切斯特的訣別?？梢娂缺闶窃趷矍槊媲八x擇的依然是人的尊嚴(yán)。
簡(jiǎn)這樣做并不是過(guò)于愛惜自己也不是過(guò)于畏懼道德。恰恰是由于愛要求她這么做。愛要求她追隨美好要求她必須和自己的所愛保持平等這是他們進(jìn)行最高層次愛之交流的根本前提。如果沒有這些愛只能使她墮落。這正是簡(jiǎn)所具有的值得贊美的精神魅力使她能夠成為獨(dú)立女性的代表。再次離開后的簡(jiǎn)遇見了表兄圣約翰———忠誠(chéng)的基督教徒。他眼中的尊嚴(yán)境界超越了人是一種和神結(jié)合而產(chǎn)生的尊嚴(yán)感。簡(jiǎn)的堅(jiān)韌個(gè)性贏得了他的欣賞于是他便向簡(jiǎn)求婚。但是簡(jiǎn)的內(nèi)心依然牽掛著羅切斯特對(duì)他的愛一刻也未曾中止過(guò)。而她又很清楚表哥結(jié)婚的目的只是為了上帝。她拒絕了她永遠(yuǎn)不可能接受沒有愛情的婚姻。不能再猶豫徘徊了簡(jiǎn)重返莊園卻意外地獲知莊園被羅切斯特發(fā)瘋的妻子放火燒毀她也因大火而亡羅切斯特則丟掉了財(cái)富截?cái)嗔耸直圻€失去了光明。
然而他身體上的傷殘抵不過(guò)精神上的痛苦對(duì)簡(jiǎn)的日夜思念使他孤寂的生活備受煎熬。這時(shí)面對(duì)深愛的人簡(jiǎn)更加確信他自己的重要她回到了羅切斯特的懷抱。歷經(jīng)磨難的兩人終于結(jié)婚簡(jiǎn)既擁有了尊嚴(yán)同時(shí)也獲得了真愛。簡(jiǎn)憑借她的人格魅力收獲了羅切斯特深沉純凈的感情和真正屬于她的尊嚴(yán)幸福。簡(jiǎn)的人格魅力就像沙漠中的泉水滋潤(rùn)著人們干涸的心靈。其實(shí)一個(gè)人即使擁有再多的財(cái)富和整個(gè)世界的財(cái)富比起來(lái)不過(guò)是滄海一粟即使一株生長(zhǎng)在山谷里的野合也會(huì)有自己的驕傲也會(huì)找到屬于自己的美好春天。精神世界是可以平等的。無(wú)論你是什么人只要你對(duì)大自然的生靈懷有同樣的敬畏之心只要你對(duì)人世間的不幸懷有同樣的悲憫之心人人都是平等的。不管是貧窮還是富有不管是貌美如花還是相貌平平只要擁有健康的心靈和充實(shí)的胸懷擁有獨(dú)立的人格和堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性不屈不撓勇于奮斗深處苦海卻沒有迷失自我純真的本性就能擁有人的尊嚴(yán)和幸福的生活。
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇十三
人物形象設(shè)計(jì)專業(yè)是一門獨(dú)特而又有趣的學(xué)科，通過(guò)學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我深刻體會(huì)到了它的魅力和挑戰(zhàn)。在我的學(xué)習(xí)和探索中，我積累了一些寶貴的經(jīng)驗(yàn)和心得，下面我將分享給大家。
首先，要成功設(shè)計(jì)一個(gè)引人注目的人物形象，我們必須對(duì)相關(guān)的藝術(shù)知識(shí)有著深入的了解。這包括人體結(jié)構(gòu)、色彩理論、服裝設(shè)計(jì)等。例如，了解人體比例和骨骼結(jié)構(gòu)的基本知識(shí)，能夠幫助我們更好地捕捉和表達(dá)人物的性格特點(diǎn)。色彩理論的掌握和運(yùn)用，可以給人物形象增添不同的情緒和氣氛。此外，對(duì)于人物的服裝設(shè)計(jì)，我們還需要了解不同時(shí)代和文化對(duì)服飾的影響，以確保人物形象的歷史和文化連貫性。通過(guò)不斷地學(xué)習(xí)和研究，我逐漸提升了自己的專業(yè)素養(yǎng)，為人物形象的設(shè)計(jì)提供了更多的可能性。
其次，要成功設(shè)計(jì)一個(gè)有生命力的人物形象，我們需要注重對(duì)人物的塑造和表達(dá)。人物形象設(shè)計(jì)不僅僅是一種靜態(tài)的藝術(shù)形式，更是包含了人物情感、思想和行為等多個(gè)層面的表達(dá)。在我的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，我嘗試通過(guò)觀察和體驗(yàn)不同的生活場(chǎng)景和人物關(guān)系來(lái)豐富我的設(shè)計(jì)。我學(xué)會(huì)了觀察人物的肢體語(yǔ)言和情緒表達(dá)，并用繪畫、雕塑等形式表現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，我還學(xué)習(xí)了如何通過(guò)人物的服裝、發(fā)型、配飾等元素來(lái)塑造人物的性格和身份。通過(guò)將這些元素融入到人物形象設(shè)計(jì)中，我成功地創(chuàng)造了一些栩栩如生的角色形象，給觀眾留下了深刻的印象。
再次，要成功設(shè)計(jì)一個(gè)富有創(chuàng)意的人物形象，我們需要不斷拓寬自己的思維和想象力。人物形象的設(shè)計(jì)需要具備獨(dú)特的特色和風(fēng)格，不能僅僅局限于傳統(tǒng)的形象美學(xué)。因此，我們需要勇于嘗試和突破，不斷尋找新的靈感和創(chuàng)意。在我的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，我喜歡與不同領(lǐng)域的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師交流和合作，從中汲取靈感和創(chuàng)意的火花。通過(guò)嘗試不同的材料和技術(shù)，我能夠給人物形象的設(shè)計(jì)帶來(lái)新的可能性。這種不斷發(fā)掘和創(chuàng)新的精神，使我的人物形象設(shè)計(jì)與眾不同，更具有創(chuàng)意和表現(xiàn)力。
除了藝術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)意思維，人物形象設(shè)計(jì)專業(yè)還需要具備實(shí)踐能力和團(tuán)隊(duì)合作精神。在實(shí)際項(xiàng)目中，一個(gè)人物形象的設(shè)計(jì)往往需要與其他專業(yè)的人員和團(tuán)隊(duì)緊密合作。例如，與動(dòng)畫師、傳媒工作者和市場(chǎng)營(yíng)銷人員共同合作，使人物形象的設(shè)計(jì)得以更好地呈現(xiàn)并傳達(dá)出目標(biāo)群體能夠接受的信息。因此，專業(yè)人物形象設(shè)計(jì)師需要具備與不同專業(yè)和角色的人合作的能力和溝通技巧。在我的專業(yè)學(xué)習(xí)中，我積極參與實(shí)際項(xiàng)目并鍛煉了我的實(shí)踐能力和溝通技巧。通過(guò)與團(tuán)隊(duì)成員密切合作，我學(xué)會(huì)了如何協(xié)調(diào)工作，處理矛盾和解決問(wèn)題。這種團(tuán)隊(duì)合作的經(jīng)驗(yàn)，讓我能夠更有效地把握和實(shí)施人物形象的設(shè)計(jì)。
總結(jié)來(lái)說(shuō)，人物形象設(shè)計(jì)專業(yè)需要學(xué)習(xí)和實(shí)踐的綜合能力。我們需要通過(guò)對(duì)藝術(shù)知識(shí)的深入學(xué)習(xí)，不斷提升自己的專業(yè)素養(yǎng)；我們還需要注重對(duì)人物的塑造和表達(dá)，通過(guò)觀察和體驗(yàn)來(lái)賦予人物更多的生命和情感；我們要勇于創(chuàng)新和突破，拓寬思維和想象力；我們還要具備實(shí)踐能力和團(tuán)隊(duì)合作精神，與不同的專業(yè)人員緊密合作。通過(guò)學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我逐漸領(lǐng)悟到人物形象設(shè)計(jì)專業(yè)的精髓和要求，并在實(shí)踐中逐漸成長(zhǎng)。我相信，只要不斷努力和磨練，我將能夠在這個(gè)專業(yè)領(lǐng)域中取得更多的成就。
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇十四
覺醒年代是指那個(gè)擁有進(jìn)步和變革思想的時(shí)代，人們意識(shí)到社會(huì)的現(xiàn)狀不公與不平，并主動(dòng)追求改變。在這個(gè)背景下，一批特立獨(dú)行的人物涌現(xiàn)出來(lái)。他們的形象獨(dú)特而生動(dòng)，承載了時(shí)代的精神，也給我們帶來(lái)了許多啟示和思考。
在覺醒年代的人物形象中，他們或是具有非凡的才華和勇氣，或是身上充滿了堅(jiān)持和毅力，或是通過(guò)自己的行動(dòng)和言論展現(xiàn)了對(duì)人性的思考和關(guān)懷。無(wú)論從何種角度來(lái)看，他們的形象都帶給人們強(qiáng)烈的沖擊力。比如新思潮的先驅(qū)魯迅，他通過(guò)自己的文學(xué)作品，直接揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗面；還有著名的女權(quán)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖瑪格麗特·薩特，她堅(jiān)定地推動(dòng)了男女平等的進(jìn)程。這些人物形象的沖擊力，激勵(lì)著更多的人投身于社會(huì)進(jìn)步的事業(yè)中。
覺醒年代的人物形象給我們帶來(lái)了許多啟示。他們的精神與行動(dòng)，告訴我們每個(gè)人都有權(quán)利和責(zé)任去關(guān)注和改變社會(huì)的不公。覺醒年代人物形象中的弘揚(yáng)和傳遞的價(jià)值觀，成為我們努力追求進(jìn)步和變革的動(dòng)力。例如，馬丁·路德·金通過(guò)和平非暴力的方式推動(dòng)民權(quán)運(yùn)動(dòng)，以平等和公正為信念，啟發(fā)了無(wú)數(shù)人去奮斗并改變不平等的現(xiàn)實(shí)；烏爾蘇拉·勃朗特通過(guò)她的作品傳遞出女性獨(dú)立自主、追求幸福的價(jià)值觀念。這些覺醒年代人物形象所傳遞的啟示，激勵(lì)著我們追求更美好的社會(huì)。
覺醒年代的人物形象具有深遠(yuǎn)的時(shí)代意義。他們塑造了社會(huì)進(jìn)步的精神符號(hào)，并成為時(shí)代發(fā)展和變革的倡導(dǎo)者。這些人物形象所帶來(lái)的正能量和積極影響，引起了社會(huì)各界的廣泛與深入的討論，推動(dòng)了社會(huì)的進(jìn)步和變革。例如，維克多·雨果通過(guò)他的作品展現(xiàn)了對(duì)社會(huì)不平等現(xiàn)象的批判和關(guān)注，喚醒了人們對(duì)社會(huì)問(wèn)題的認(rèn)識(shí)和反思；喬丹·皮特森以自己的意志力和毅力，改變了自己的命運(yùn)，并成為一個(gè)充滿希望的榜樣。這些覺醒年代人物形象的時(shí)代意義，影響了社會(huì)的發(fā)展軌跡和思維方式。
覺醒年代人物形象的現(xiàn)實(shí)意義在于，他們不僅是歷史的見證者和時(shí)代的風(fēng)向標(biāo)，更是我們當(dāng)下需要追隨和學(xué)習(xí)的榜樣。他們的形象鼓舞著我們，讓我們勇敢地站出來(lái)去捍衛(wèi)正義、爭(zhēng)取平等，并為社會(huì)的進(jìn)步貢獻(xiàn)自己的力量。他們的形象在當(dāng)今社會(huì)仍然具有啟示意義，提醒我們不應(yīng)被現(xiàn)實(shí)所束縛，要有追求真理和改變的勇氣和決心。覺醒年代人物形象所展現(xiàn)出的品質(zhì)和價(jià)值觀念也應(yīng)成為我們?nèi)烁裥摒B(yǎng)和思維方式的重要組成部分，激勵(lì)我們?yōu)樯鐣?huì)的進(jìn)步和變革貢獻(xiàn)自己的力量。
總結(jié)：覺醒年代人物形象的不凡、啟示、時(shí)代意義以及現(xiàn)實(shí)意義，構(gòu)成了一個(gè)密不可分的整體。從這些人物形象中，我們不僅能感受到時(shí)代的脈搏，更能從中獲得啟示，激勵(lì)自己去努力追求進(jìn)步和變革。他們的形象告訴了我們一個(gè)道理，即個(gè)人的力量是可以引發(fā)集體的改變，只要我們敢于覺醒、敢于行動(dòng)。因此，我們應(yīng)該銘記他們，學(xué)習(xí)他們，以他們?yōu)榘駱樱瑢⑺麄兊木褙瀼氐轿覀兊娜粘Ｉ钪小?/p>
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇十五
地點(diǎn)：蓋茨海德莊園。
簡(jiǎn)?愛的父親是個(gè)窮牧師，當(dāng)她還在幼年時(shí)，父母就染病雙雙去世。簡(jiǎn)?愛被送到蓋茨海德莊園的舅父里德家撫養(yǎng)，里德先生臨死前曾囑咐妻子好好照顧簡(jiǎn)?愛。簡(jiǎn)?愛在里德太太家的地位，卻連使女都不如，受盡了表兄表姐妹的欺侮。一天表兄又打她了，她回手反抗，卻被舅母關(guān)進(jìn)紅房子里，她的舅舅里德先生就死在這間屋子里。她被幻想中的鬼魂嚇昏了，重病一場(chǎng)，過(guò)了很久才慢慢恢復(fù)健康。
二(5—10章)艱難的成長(zhǎng)。
地點(diǎn)：洛伍德學(xué)校。
病好了以后，簡(jiǎn)?愛再也不想呆在里德太太家了，里德太太就把地送進(jìn)洛伍德孤兒院，即洛伍德學(xué)校。孤兒院院長(zhǎng)是個(gè)冷酷的偽君子，簡(jiǎn)?愛在孤兒院繼續(xù)受到精神和肉體上的摧殘。簡(jiǎn)?愛與孤兒海倫結(jié)成好友，教師譚波兒小姐很關(guān)心她。由于惡劣的生活條件，孤兒院經(jīng)常有孩子病死。一場(chǎng)傳染性的斑疹傷寒，奪走了許多孤兒的生命，她最好的朋友海倫就在這場(chǎng)傷寒中死去，這對(duì)簡(jiǎn)?愛打擊很大。這次斑疹傷寒也使孤兒院有了大的改善。簡(jiǎn)?愛在新的環(huán)境下接受了六年的教育，并在這所學(xué)校任教兩年。由于譚波兒小姐結(jié)婚離開洛伍德學(xué)校，簡(jiǎn)?愛厭倦了孤兒院里孤寂、冷漠的生活，登廣告謀求家庭教師的職業(yè)。
三(11—27章)坎坷的愛情。
地點(diǎn)：桑菲爾德莊園。
桑菲爾德莊園的女管家聘用了她，于是她來(lái)到了桑菲爾德莊園。莊園的男主人羅切斯特經(jīng)常在外旅行，偌大的宅第只有一個(gè)不到10歲的女孩阿黛爾，羅切斯特是她的保護(hù)人，她就是簡(jiǎn)?愛的學(xué)生。一天黃昏，簡(jiǎn)?愛外出散步，驚了剛剛從外面回來(lái)的羅切斯特的馬，羅切斯特從馬上摔了下來(lái)，簡(jiǎn)?愛急忙上前去扶他，回到家后簡(jiǎn)?愛才知道他便是莊園主羅切斯特。羅切斯特是個(gè)性格陰郁而又喜怒無(wú)常的人，對(duì)她的態(tài)度時(shí)好時(shí)壞。整幢房子沉郁空曠，有時(shí)還會(huì)聽到一種令人毛骨悚然的奇怪笑聲。
在桑菲爾德莊園不斷發(fā)生奇怪的事情。有一天夜里，簡(jiǎn)?愛被一陣奇怪的笑聲驚醒，發(fā)現(xiàn)羅切斯特的房門開著，床上著了火，她叫醒羅切斯特并撲滅火。羅切斯特告訴簡(jiǎn)?愛，三樓住著一個(gè)女裁縫格雷斯?普爾，她神經(jīng)錯(cuò)亂，時(shí)常發(fā)出令人毛骨悚然的狂笑聲，并要簡(jiǎn)·發(fā)對(duì)此事嚴(yán)守秘密。
羅切斯特經(jīng)常參加舞會(huì)，一天他把客人請(qǐng)到家里來(lái)玩，人們都以為在這場(chǎng)舞會(huì)上羅切斯特會(huì)向英格拉姆小姐求婚。在宴會(huì)上羅切斯特堅(jiān)持要簡(jiǎn)?愛也到客廳里去，客人們對(duì)簡(jiǎn)?愛的態(tài)度十分輕慢，羅切斯特卻邀請(qǐng)簡(jiǎn)?愛跳舞，簡(jiǎn)·愛感覺到自己對(duì)羅切斯特產(chǎn)生了感情。
一天，羅切斯特外出，家里來(lái)了一個(gè)蒙著蓋頭的吉普賽人。當(dāng)輪到給簡(jiǎn)?愛算命時(shí)，簡(jiǎn)?愛發(fā)現(xiàn)這個(gè)神秘的吉普賽人就是羅切斯特，他想借此試探簡(jiǎn)對(duì)他的感情。這時(shí)莊園里又來(lái)了個(gè)名叫梅森的陌生人，當(dāng)晚他被三樓的神秘女人咬傷了，簡(jiǎn)幫羅切斯特把他秘密送走。
不久，里德太太派人來(lái)找簡(jiǎn)?愛，說(shuō)她病危要見簡(jiǎn)?愛一面?；氐骄四讣抑校锏绿o她一封信，這封信是三年前簡(jiǎn)的叔父寄來(lái)的，向她打聽侄女的消息，并把自己的遺產(chǎn)交給簡(jiǎn)?愛。里德太太謊稱簡(jiǎn)?愛在孤兒院病死了，直到臨終前才良心發(fā)現(xiàn)把真相告訴簡(jiǎn)?愛。
簡(jiǎn)?愛又回到桑菲爾德莊園，感覺像回到家一樣?；貋?lái)后，羅切斯特向她求婚，簡(jiǎn)?愛答應(yīng)了，并高興地準(zhǔn)備婚禮?；槎Y前夜，簡(jiǎn)?愛從夢(mèng)中驚醒，看到一個(gè)身材高大、面目令人恐怖的女人正在戴她的婚紗，然后把婚紗的面罩撕成兩半。羅切斯特告訴她那不過(guò)是一個(gè)夢(mèng)，第二天當(dāng)簡(jiǎn)·愛醒來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)婚紗的面罩真的成了兩半。
婚禮如期舉行，一位不速之客闖進(jìn)了教堂，聲稱婚禮不能進(jìn)行，他說(shuō)羅切斯特15年前娶梅森先生的妹妹伯莎?梅森為妻。羅切斯特承認(rèn)了這一事實(shí)，并領(lǐng)人們看被關(guān)在三樓的瘋女人，那就是他的合法妻子。她有遺傳性精神病史，就是她在羅切斯特的房間放火，也是她撕碎簡(jiǎn)?愛婚紗的面罩。法律阻礙了他們的愛情，使兩人陷入深深的痛苦之中。在一個(gè)凄風(fēng)苦雨之夜，簡(jiǎn)?愛離開了羅切斯特。
四(28—35章)別后流離。
地點(diǎn)：沼澤山莊。
在尋找新的生活出路的途中，簡(jiǎn)?愛風(fēng)餐露宿，沿途乞討，歷盡磨難，最后暈倒在牧師圣約翰家門前，被圣約翰和他的兩個(gè)妹妹救了。簡(jiǎn)?愛住了下來(lái)，圣約翰為地謀了一個(gè)鄉(xiāng)村教師的職位。不久，圣約翰接到家庭律師的通知，說(shuō)他的舅舅約翰?簡(jiǎn)去世了，留給簡(jiǎn)?愛二萬(wàn)英鎊，要圣約翰幫助尋找簡(jiǎn)?愛。圣約翰發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)?愛是他的表妹，簡(jiǎn)?愛執(zhí)意要與他們分享遺產(chǎn)。圣約翰是個(gè)狂熱的教徒，準(zhǔn)備去印度傳教，臨行前向簡(jiǎn)?愛求婚，但他坦率地告訴她，他要娶她并不是因?yàn)閻鬯?，而是他需要一個(gè)很有教養(yǎng)的助手。簡(jiǎn)?愛覺得應(yīng)該報(bào)答他的恩情，但遲遲不肯答應(yīng)他。當(dāng)夜，圣約翰在荒原上等待簡(jiǎn)?愛的答復(fù)，就在簡(jiǎn)?愛要作出決定的時(shí)候，她仿佛聽到羅切斯特在遙遠(yuǎn)的地方呼喊她的名字“簡(jiǎn)!簡(jiǎn)!簡(jiǎn)!”，她決定回到羅切斯特的身邊。
五(36—38章)相聚與幸福。
地點(diǎn)：芬丁莊園。
當(dāng)簡(jiǎn)?愛回到桑菲爾德莊園時(shí)，整個(gè)莊園成了一片廢墟。原來(lái)幾個(gè)月前，在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，瘋女人伯莎放火燒毀了整個(gè)莊園并跳樓自殺，羅切斯特為了救火，被燒傷了一只手臂并且瞎了雙眼，孤獨(dú)地生活在幾英里外的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)芬丁莊園里。簡(jiǎn)?愛趕到農(nóng)場(chǎng)，向他吐露自己的愛情，他們終于結(jié)婚了;兩年之后，羅切斯特的一只眼睛被治好了，他終于看到了簡(jiǎn)?愛為他生的第一個(gè)孩子。
主要人物、性格特征、相關(guān)故事。
一、簡(jiǎn)·愛。
她不甘受辱、不甘于現(xiàn)狀，勇于反抗，自尊自愛、自立自強(qiáng)，她敢于追求平等、自由、獨(dú)立、真正的愛情，渴望與愛人能夠志趣相投且能相互尊重;她善良真誠(chéng)、寬容隱忍，堅(jiān)強(qiáng)理性。
相關(guān)故事：
1.瘦小的她敢于和表哥扭打。
2.奮發(fā)進(jìn)取，努力學(xué)習(xí)各門功課，并最終取得第一名。
3.她不甘于洛伍德學(xué)校平淡的生活，登求職廣告，當(dāng)上了家庭教師。
4.當(dāng)簡(jiǎn)?愛發(fā)覺自己深深地愛上了莊園主人后，在地位如此懸殊的情況下，她卻敢于去愛，并且在愛中不卑不亢。當(dāng)她得知羅切斯特有妻子時(shí)，毅然離開了他，不愿作依附于他的情人。
5.她主動(dòng)將原本屬于自己的遺產(chǎn)與表兄表姐平分。
6.她同意和圣約翰同往印度工作，但拒絕了圣約翰的求婚。
二、羅切斯特。
有著良好的藝術(shù)修養(yǎng)，オ華橫溢，個(gè)性獨(dú)立，表面陰郁刻薄、喜怒無(wú)常但卻心地善良、睿智率真、癡情倔強(qiáng)，狂野而不失風(fēng)度，不看重財(cái)富、門第的差異。
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1.與簡(jiǎn)?愛談?wù)摾L畫藝術(shù)，給簡(jiǎn)?愛彈琴唱歌。
2.撫養(yǎng)情人的私生女阿黛爾，為救瘋妻子伯莎而受傷。
3.兩次與簡(jiǎn)?愛交談言辭尖刻，當(dāng)他喜歡上簡(jiǎn)?愛后又大膽求婚，不因?yàn)楹?jiǎn)?愛出身卑微而嫌棄她。
4.扮成吉普賽算命人試探簡(jiǎn)?愛對(duì)自己的愛，設(shè)計(jì)讓勢(shì)利的英格拉姆小姐主動(dòng)離開他。
5.在簡(jiǎn)?愛離開后，他依然對(duì)她念念不忘，守候她歸來(lái)。
三、里徳太太。
自私狹隘，冷酷無(wú)情，對(duì)兒子過(guò)度寵溺，但良知尚存，不是徹底的壞人。
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1.憎恨簡(jiǎn)?愛，并將她鎖進(jìn)紅房子，使她驚嚇過(guò)度生病。
2.兒子在她的管教下成了一個(gè)吃喝嫖賭、不學(xué)無(wú)術(shù)的敗家子。
3.臨終前懺悔，告訴了簡(jiǎn)?愛關(guān)于繼承叔父遺產(chǎn)的事。
四、海倫。
聰明好學(xué)、求知欲望強(qiáng)，知識(shí)淵博，逆來(lái)順受，善良隱忍、寬厚豁達(dá)。
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1.面對(duì)老師的無(wú)理責(zé)難與懲罰，選擇沉默，坦然接受。
2.告訴簡(jiǎn)?愛要忘記仇恨，快樂地生活。
3.讀書時(shí)非常專注，能與譚波爾小姐談?wù)摳鞣N書籍，能逐字翻譯《埃涅阿斯紀(jì)》。
4.在簡(jiǎn)·愛受辱，同學(xué)遠(yuǎn)離她時(shí)，主動(dòng)為簡(jiǎn)·愛送來(lái)咖啡和面包。
5.面對(duì)死亡時(shí)反過(guò)來(lái)安慰簡(jiǎn)?愛。
五、譚波爾小姐。
神態(tài)安詳、舉止莊重，待人有禮，公正平和，富有同情心，心地善良，并且多才多藝，深受學(xué)生愛戴。
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1.在學(xué)校為學(xué)生爭(zhēng)取更多的食物和衣物，保證她們不受饑餓。
2.當(dāng)簡(jiǎn)被當(dāng)眾羞辱后，她安慰了簡(jiǎn)，并讓她客觀講述事實(shí)，然后求證，最后幫簡(jiǎn)洗刷罪名。
3.在學(xué)校里擔(dān)任多門功課的教學(xué)工作，指導(dǎo)簡(jiǎn)和海倫的學(xué)習(xí)和生活。
六、圣約翰。
執(zhí)著，堅(jiān)定，善良，能吃苦耐勞，有明確的人生追求目標(biāo)，富有同情心和犧牲精神、奉獻(xiàn)精神;同時(shí)也比較嚴(yán)肅，略顯刻板，專橫，缺乏他這個(gè)年齡段的男子應(yīng)有的開朗活潑。
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1.在簡(jiǎn)·愛傾沛流離將要餓死時(shí)收留了她，并給她找了鄉(xiāng)村教師的同工作。
2.在鄉(xiāng)村里兢兢業(yè)業(yè)地做好自己牧師的工作，深夜仍然外出為臨死的一位母親禱告。
3.主動(dòng)學(xué)習(xí)印度語(yǔ)言，到條件惡劣的印度傳教，開展工作。
4.覺得簡(jiǎn)?愛適合做他的妻子便一直強(qiáng)迫她接受自己的求婚。
七、黛安娜、瑪麗。
簡(jiǎn)?愛的兩個(gè)表姐，聰明、好學(xué)、待人友好、善良。
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自學(xué)德語(yǔ)，救助了流離在外的簡(jiǎn)?愛。
藝術(shù)特色。
1.這部小說(shuō)以第一人稱敘述，有強(qiáng)烈的主觀色彩，親切感人。
作者以第一人稱來(lái)敘述故事，介紹人物，評(píng)價(jià)事件。這種方法便于直接表達(dá)人物的內(nèi)心活動(dòng)，也拉近了同讀者的距離，易于取得親切感人的藝術(shù)效果。
2.構(gòu)思精巧，情節(jié)起伏，懸念迭起。
無(wú)論是深夜的笑聲、突發(fā)的火災(zāi)，還是羅切斯特的求婚、兩個(gè)人的婚禮都描繪得跌宕起伏，懸念的巧妙設(shè)計(jì)和氣氛的渲染，都增加了作品的藝術(shù)感染力。
3.大量心理描寫和景物描寫的運(yùn)用。
那娓娓道來(lái)的內(nèi)心獨(dú)白對(duì)簡(jiǎn)?愛的形象塑造起到了良好的輔助作用;色彩斑斕的景物描寫，細(xì)致生動(dòng)，用詞精確，變換的比喻、擬人、排比技巧發(fā)揮得淋漓盡致。
4.富有激情和詩(shī)意的語(yǔ)言。
小說(shuō)的男主人公羅切斯特和女主人公簡(jiǎn)?愛，男女雙方都用詩(shī)歌般抒情的話語(yǔ)來(lái)表達(dá)各自的激情。特別是簡(jiǎn)?愛富含感情、追求平等的自白，成為膾炙人口的佳句。
“你以為我窮，低微，不漂亮，我就沒有靈魂、沒有心嗎?你想錯(cuò)了，我和你有一樣的靈魂，有一顆完整的心，要是上帝賜予我美麗和財(cái)富，我會(huì)讓你難以離開我，就像我現(xiàn)在難以離開你一樣。我用靈魂和你對(duì)話，仿佛我倆穿過(guò)墳?zāi)拐驹谏系勖媲?，彼此平?”
主題思想。
這部小說(shuō)講述了孤女簡(jiǎn)?愛坎坷不平的人生經(jīng)歷，成功地塑造了一個(gè)不安于現(xiàn)狀、不甘受辱、敢于抗?fàn)幍呐孕蜗?，反映了一個(gè)平凡心靈的坦誠(chéng)傾訴的呼號(hào)和責(zé)難，一個(gè)小寫的人成為一個(gè)大寫的人的渴望。
閱讀啟示。
雖然簡(jiǎn)·愛命運(yùn)坎坷，但她并不自卑，她積極進(jìn)取，勇敢追求屬于自己的愛情。簡(jiǎn)?愛頑強(qiáng)對(duì)抗挫折，追求真愛的故事告訴我們，財(cái)富、美貌和出身都不是最重要的，最重要的是做一個(gè)自尊自愛、自立自強(qiáng)的人，只有這樣才能獲得真正的幸福。
經(jīng)典情節(jié)。
第2章紅房子。
舅父里德先生在紅房子中去世后，簡(jiǎn)?愛過(guò)了10年受盡歧視和虐待的生活。一次，由于反抗表哥的毆打，簡(jiǎn)?愛被關(guān)進(jìn)了紅房子。肉體上的痛苦和心靈上的屈辱和恐懼，使她大病了一場(chǎng)。
人物形象——簡(jiǎn)?愛：意志堅(jiān)強(qiáng)，叛逆反抗。
第6章海倫·彭斯。
簡(jiǎn)?愛在學(xué)校里的生活開始步人正軌，海倫?彭斯的一舉一動(dòng)總是能引起她的注意。在斯凱契德小姐的課堂上，盡管海倫完美回答了她的問(wèn)題，但還是遭到了她的懲罰。簡(jiǎn)?愛為海倫的遭遇感到不公。在一天晚上她們進(jìn)行了第一次交談。簡(jiǎn)?愛向海倫訴說(shuō)了自己在舅媽家的遭遇，海倫勸簡(jiǎn)·愛忘掉那些仇很，忘掉由此引起的激憤情緒，這樣才能過(guò)得快樂一些。
人物形象——海倫:聰明好學(xué)、求知欲望強(qiáng)，知識(shí)淵博，逆來(lái)順受，善良隱忍、寬厚豁達(dá)。
第8章譚波爾小姐。
簡(jiǎn)?愛被懲罰站在凳子上，下課時(shí)才從凳子上下來(lái)，悲憤不已，海倫給她端來(lái)咖啡和面包，并不斷開導(dǎo)她。譚波爾小姐也來(lái)看望她，并與海倫談古論今，使簡(jiǎn)·愛佩服不已。譚波爾小姐為簡(jiǎn)?愛調(diào)查取證，為她澄清。
人物形象——譚波爾小姐:舉止莊重，待人有禮，公正平和，富有同情心，心地善良，并且多才多藝，深受學(xué)生愛戴。
第12章邂逅羅切斯特。
一天黃昏，簡(jiǎn)?愛外出散步，邂逅剛從國(guó)外歸來(lái)的主人，這是他們第一次見面。羅切斯特從受驚的馬上摔了下來(lái)，簡(jiǎn)急忙上前去扶他，回到家后簡(jiǎn)?愛才知道他便是莊園主羅切斯特。
人物形象——羅切斯特：倔強(qiáng)、高傲。
第21章里德太太的秘密。
不久，里德太太派人來(lái)找簡(jiǎn)?愛，說(shuō)她病危要見簡(jiǎn)一面?；氐骄四讣抑?，里德太太給她一封信，這封信是三年前簡(jiǎn)?愛的叔父寄來(lái)的，向她打聽侄女的消息，并把自己的遺產(chǎn)交給簡(jiǎn)?愛。里德太大太謊稱簡(jiǎn)?愛在孤兒院病死了，直到臨終前才良心發(fā)現(xiàn)把真相告訴簡(jiǎn)?愛。
人物形象——里德太太:良知尚存，不是徹底的壞人。
第23章簡(jiǎn)?愛的平等觀。
羅切斯特為了試探簡(jiǎn)·愛而假意說(shuō)要娶英格拉姆小姐，說(shuō)要讓簡(jiǎn)?愛離開，簡(jiǎn)?愛忍不住向羅切斯特表達(dá)了愛意，羅切斯特讓簡(jiǎn)?愛留下來(lái)。簡(jiǎn)?愛憤怒地表達(dá)了她對(duì)平等的愛的看法。羅切斯特這才告訴她，他的新娘是簡(jiǎn)?愛。他把英格拉姆小姐作了比較，認(rèn)為英格拉姆小姐并不是因?yàn)閻矍槎匏?，而是為了他的?cái)產(chǎn);簡(jiǎn)?愛卻要純潔得多。簡(jiǎn)?愛對(duì)羅切斯特的愛情不敢十分相信，就有意惹惱他，回避他，直到她感到羅切斯特是一片真心而不是欺騙時(shí)，才答應(yīng)嫁他。
人物形象——簡(jiǎn)?愛：敢于追求平等、自由、獨(dú)立、真正的愛情，渴望與愛人能夠志趣相投且能相互尊重。
第27章羅切斯特的往事。
羅切斯特向簡(jiǎn)?愛坦白了自己痛苦而又悲慘的往事，希望可以得到她的諒解，羅切斯特請(qǐng)求簡(jiǎn)?愛不要離開他。他們結(jié)婚不成，可以一同到國(guó)外去生活。但簡(jiǎn)?愛拒絕了，橫在兩人之間最大的障礙是法律和道德。簡(jiǎn)?愛認(rèn)為只有離開才是最好的解決辦法。手是，在一個(gè)凄涼的夜晚，她悄悄地從羅切斯特的家里出走了。
人物形象——簡(jiǎn)?愛：自尊自愛，有強(qiáng)烈的自我保護(hù)意識(shí)。
第33章女繼承人。
圣約翰從那幅畫中知道了簡(jiǎn)?愛的真實(shí)姓名，解開了簡(jiǎn)?愛的身份之迷，他向簡(jiǎn)·愛述說(shuō)了從里德太太那里聽到桑菲爾德府的事，并告訴她，她的叔父愛先生在馬德拉群島去世了，把全部遺產(chǎn)給了簡(jiǎn)?愛。在圣約翰將要離開時(shí)，簡(jiǎn)?愛執(zhí)意要圣約翰把他與叔父認(rèn)識(shí)的過(guò)程等告訴她，才得知原來(lái)圣約翰是簡(jiǎn)?愛的表哥，黛安娜和瑪麗是表姐，簡(jiǎn)?愛得知自己在世上還有親人后感到非常欣喜。在圣約翰離開后，簡(jiǎn)?愛便擬了一份財(cái)產(chǎn)轉(zhuǎn)讓書，讓他們?nèi)伺c自己平分財(cái)產(chǎn)。
人物形象——簡(jiǎn)?愛：不慕榮利、豁達(dá)大方。
第36章焦黑的廢墟。
簡(jiǎn)?愛決定要去桑菲爾德了解羅切斯特的情況。來(lái)到桑菲爾德，她看到舊主人的房舍已被燒為平地，人們告訴她，這場(chǎng)大火是羅切斯特的瘋妻放的。放火后，她跳樓自殺了。羅切斯特因?yàn)榫然?，被火柱壓倒受了傷，鋸掉了一只手，雙目也失明了。他和馬車夫搬到一個(gè)偏僻的地方芬丁莊園去居住了。阿黛爾小姐被送進(jìn)學(xué)校。羅切斯特已徹底破產(chǎn)了。
人物形象——羅切斯特:心地善良、癡情倔強(qiáng)。
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇十六
摘要：英國(guó)文藝評(píng)論家愛德華?摩根?福斯特在其重要的文學(xué)評(píng)論作品《小說(shuō)面面觀》中提出“圓形人物”與“扁平人物”，提供了一種全新的分析視角。文章運(yùn)用福斯特理論解讀《簡(jiǎn)?愛》中的人物形象，深入理解作品的內(nèi)涵。
關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)?愛；圓形人物；扁平人物。
英國(guó)小說(shuō)家、散文家和文藝評(píng)論家愛德華?摩根?福斯特，在1926秋至1927年春，受聘于英國(guó)劍橋大學(xué)三一學(xué)院時(shí)主持了一個(gè)英國(guó)文學(xué)講座，并作了題為“小說(shuō)面面觀”的講演。在這個(gè)被評(píng)為“二十世紀(jì)分析小說(shuō)藝術(shù)的經(jīng)典之作”的講演中，他關(guān)于小說(shuō)人物提出了扁平和圓形兩種概念，提供了一種人物分析的絕佳視角。
1《簡(jiǎn)?愛》中的扁平人物。
按照福斯特的理論，扁平人物的特點(diǎn)可以概括為兩點(diǎn)：一是一句話就可以概括；二是靜態(tài)的，始終不變的。這種人物類型，在《簡(jiǎn)?愛》中隨處可見，除了簡(jiǎn)?愛和羅切斯特兩個(gè)男女主人公之外，其他人物類型都固定為扁平人物。
簡(jiǎn)?愛的舅媽里德太太，因?yàn)檎煞蚺R終的托付，收養(yǎng)了簡(jiǎn)?愛。但是，她并不喜歡簡(jiǎn)?愛，甚至是厭惡?！翱潭尽?、“沒有同情心”，這些關(guān)鍵詞始終定義著里德太太。里德太太偏愛自己的子女，對(duì)簡(jiǎn)?愛非?？瘫?，把年幼的簡(jiǎn)關(guān)進(jìn)了丈夫死去的大房間里面。里德太太會(huì)當(dāng)著陌生人的面，指控簡(jiǎn)“身上最大的毛病，一種愛說(shuō)謊的習(xí)性”。這種扁平人物的性格特征，不光表現(xiàn)在言行舉止上，還影響了她的外貌。毋庸置疑，年幼的簡(jiǎn)?愛是害怕而且討厭里德太太的。在簡(jiǎn)?愛長(zhǎng)大后，她的表兄約翰?里德?lián)]霍光了家產(chǎn)，而且自殺死亡。里德太太受到嚴(yán)重打擊后中風(fēng)。成年的簡(jiǎn)?愛清楚地記得里德太太的容貌，但是，時(shí)光銷蝕了她年幼時(shí)的復(fù)仇念頭，憤怒與厭惡也消散了。她對(duì)病榻上的里德太太十分同情，想握手言和。
隨著女主簡(jiǎn)?愛的成長(zhǎng)和內(nèi)心情感的變化，按照一般的猜測(cè)，里德太太的扁平人物形象有一次選擇的機(jī)會(huì)，她有一個(gè)可利用的自我轉(zhuǎn)變的擴(kuò)大為圓形人物的環(huán)境。但是，人物本身陷在了她從文本開始的性格設(shè)定中，“頑固的本性不是立刻就能感化的，天生的反感也并非輕易就能消除”，因?yàn)橐痪浜?jiǎn)單卻有哲理的話，轉(zhuǎn)變?yōu)閳A形人物的可能性被抹滅了。里德太太沒有改變一直以來(lái)對(duì)簡(jiǎn)?愛根深蒂固的厭惡，哪怕情節(jié)發(fā)展過(guò)程中，有過(guò)可以轉(zhuǎn)變?yōu)閳A形人物的萌芽，但是，因?yàn)槿宋镒陨淼倪x擇而放棄了。
與簡(jiǎn)?愛有著最直接對(duì)比的人物是貴族小姐布蘭奇?英格拉姆小姐。外貌上，英格拉姆小姐“活脫脫像個(gè)月亮女神”，端莊而且多才多藝，充滿活力。但是，在簡(jiǎn)?愛敏銳地觀察之后，英格拉姆完全激不起她的嫉妒。因?yàn)椴恢档?，英格拉姆小姐的人物形象定義為幾個(gè)關(guān)鍵詞：好賣弄、頭腦浮淺、缺乏教養(yǎng)、沒有同情。關(guān)于英格拉姆小姐的形象描繪，都是作為冷眼旁觀者簡(jiǎn)?愛直接的反面的典型對(duì)照。
文本中出現(xiàn)的第二個(gè)與簡(jiǎn)?愛有交集的男性，是沼澤地的牧師約翰?里弗斯。長(zhǎng)相俊美內(nèi)心冷酷和急切的約翰先生，他愿意竭盡全力幫助沒有落腳地的簡(jiǎn)，但是，在冷酷而又焦躁的心境之下，約翰?里弗斯克制自己的感情，放下對(duì)奧利弗小姐的熱愛，也拒絕了奧利弗小姐對(duì)他的好感。
約翰?里弗斯“是個(gè)好人”但是“冷酷無(wú)情”。他或者純粹是為了向往優(yōu)秀偉大的東西，永遠(yuǎn)不會(huì)休息，也不贊成周圍的人休息。所以，他要求簡(jiǎn)?愛以妻子的身份跟他一起去印度傳教。在簡(jiǎn)?愛拒絕做他妻子后，他甚至冷淡對(duì)待。這與簡(jiǎn)?愛的生活態(tài)度也是有沖突的，簡(jiǎn)愛追求人的美德和人生的歡樂，而這與里弗斯格格不入。
文本當(dāng)中，大多數(shù)人物都如同上面列舉的幾個(gè)人物形象一樣，都是典型的扁平人物。形形色色的扁平人物圍繞在簡(jiǎn)?愛的周圍，伴隨著她的成長(zhǎng)。一個(gè)個(gè)扁平人物自始至終都是單一性格，但是，在簡(jiǎn)?愛的成長(zhǎng)歷程和愛情故事發(fā)展過(guò)程中，他們隱含在故事內(nèi)部，構(gòu)成了一個(gè)完整的社會(huì)時(shí)代背景。通過(guò)他們的行為和言談，一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣和價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不言而喻。一個(gè)女人在社會(huì)上要有地位要讓人喜愛，首先是錢。沒有錢，那么也要擁有“美貌”和“貴族身份”。這些，都是簡(jiǎn)?愛缺乏的，而她唯一的身份――家庭女教師，恰恰是貴族們不尊重嘲弄的對(duì)象。
同時(shí)，扁平人物的設(shè)計(jì)，不光光是為了交代一個(gè)角色或者是簡(jiǎn)?愛的一個(gè)社會(huì)關(guān)系，他們同時(shí)對(duì)簡(jiǎn)?愛這一個(gè)圓形人物的形成和性格的改變、豐滿與逐漸成熟，起到了一個(gè)促進(jìn)的作用。各類扁平人物對(duì)比突出豐滿了簡(jiǎn)?愛的形象。簡(jiǎn)?愛之所以是簡(jiǎn)?愛，因?yàn)樗煌诒硇置脝讨蝸喣鹊热?，也不同于貴族英格拉姆小姐。更主要的是，簡(jiǎn)?愛在面對(duì)不同的扁平人物時(shí)，她的性格有著階段性的轉(zhuǎn)變和成長(zhǎng)。
2《簡(jiǎn)?愛》中的圓形人物。
在《簡(jiǎn)?愛》中，最主要的兩個(gè)圓形人物是簡(jiǎn)?愛和愛德華?羅切斯特。相對(duì)的，福斯特的理論中，圓形人物最明顯的兩個(gè)特點(diǎn)：一是動(dòng)態(tài)的，變化的；而是發(fā)展的，演變的。
簡(jiǎn)?愛的每次出場(chǎng)，性格上都出現(xiàn)了點(diǎn)新意，與之前她帶給人的感覺是有差異的。情節(jié)的發(fā)展促使她的性格發(fā)生變化，同時(shí)，簡(jiǎn)?愛的每次轉(zhuǎn)變也在推動(dòng)情節(jié)的前進(jìn)。
童年時(shí)期的簡(jiǎn)?愛生活在蓋茨黑德，對(duì)于欺辱她的表兄妹逆來(lái)順受，但是，一次的爆發(fā)和反抗，便被關(guān)到了里德先生去世的房子里面。她看到了鏡子中自己的影像，像一個(gè)幽靈，瘦小蒼白。但是，她“依然熱血沸騰，反叛的奴隸那種苦澀情緒依然激勵(lì)著我”，所以，她的理智告訴她，她經(jīng)歷的一切都是不公的。
這種叛逆的力量一直伴隨著簡(jiǎn)?愛。簡(jiǎn)?愛同時(shí)是一個(gè)自尊心很強(qiáng)的人，她要跟藥劑師辯解自己是被人打倒才生病，而不是因?yàn)椴荒芎托〗銈円黄鹱R車出去鬧別扭。
年少時(shí)對(duì)里德太太的憎恨沒有伴隨簡(jiǎn)?愛的一生。這種感情第一次受到影響是在羅沃德碰到好友海倫?彭斯，“耐心忍受只有自己感到痛苦，遠(yuǎn)比草率行動(dòng)，產(chǎn)生連累親朋的惡果要好，更何況《圣經(jīng)》上囑咐我們要以德報(bào)怨”，“要是你無(wú)法避免，那你的職責(zé)就是忍受”。這個(gè)時(shí)候，簡(jiǎn)?愛的信條是“別人待你好，你待別人也好”。簡(jiǎn)?愛沒有做到對(duì)里德太太以德報(bào)怨，但是，在里德太太病倒后，她還是立即動(dòng)身前往蓋茨黑德府。簡(jiǎn)看著病榻上的里德太太，一度想要握手言和，但是，里德太太對(duì)她始終是冷冰冰的而且反感，簡(jiǎn)先是“感到痛苦，隨后感到惱火，最后便感到?jīng)Q心要制服她――不管她的本性和意志如何頑強(qiáng)，我要壓倒她”。簡(jiǎn)?愛從最初的憎恨到后來(lái)的寬容以及自尊，都是在成長(zhǎng)過(guò)程中產(chǎn)生的轉(zhuǎn)變。
蓋茨黑德府中，兩個(gè)表姐妹喬治亞娜和伊麗莎，一個(gè)刻薄得叫人難以容忍，而另一種鼓噪乏味得可鄙，都因?yàn)閷捄竦母星椴槐凰齻兯匾?。在這樣的對(duì)比之下，在里德太太臨終之前，簡(jiǎn)?愛說(shuō)出這樣子的話便十分合理：“愛我也好，恨我也好，隨你便吧，反正你已經(jīng)徹底得到了我的寬恕。現(xiàn)在請(qǐng)你去請(qǐng)求上帝的寬恕，安息吧。”隨著年齡的增大，保守磨難的簡(jiǎn)?愛由憎恨變得寬容。
簡(jiǎn)?愛在羅沃德受到校長(zhǎng)坦普爾小姐的教誨，并博得她的友誼。坦普爾小姐結(jié)了婚離開了羅沃德。她感覺自己與羅沃德有幾分像假的感情和聯(lián)系都消失了。在別人眼中，她似乎是一個(gè)懂規(guī)矩受本分的人，但是，天性熱愛冒險(xiǎn)和追求人生真諦，使得簡(jiǎn)?愛再也不能保持平靜，她渴望走出羅沃德，渴望到廣闊的世界去。于是，她想到了在報(bào)紙上刊登家教廣告。這一決定便徹底改變了原本的生活軌跡，簡(jiǎn)?愛的命運(yùn)也在這里發(fā)生了轉(zhuǎn)折。
新的工作環(huán)境，桑菲爾德府里面最先和她聯(lián)系的是管家費(fèi)爾法克斯太太。在沒有見到費(fèi)爾法克斯太太時(shí)，她以為費(fèi)爾法克斯太太是桑菲爾德府的女主人，并且決心好好相處。見面之后，簡(jiǎn)?愛發(fā)現(xiàn)她是個(gè)可敬的好相處的老婦人。但是，費(fèi)爾法克斯太太在觀察和描繪人的特點(diǎn)方面并不知道如何刻畫。所以，在與她的交流當(dāng)中，簡(jiǎn)?愛無(wú)法進(jìn)一步不了解羅切斯特先生的個(gè)性。這就為兩人的見面布下了伏筆，也為羅切斯特先生的出場(chǎng)加強(qiáng)了戲劇性。
文本中有直接的一句話概括費(fèi)爾法克斯太太，“性格溫和，心地善良，受過(guò)足夠的教育，具有中等智力”，這個(gè)在以后簡(jiǎn)?愛與羅切斯特先生交談中，費(fèi)爾法克斯太太理解費(fèi)力中也可以看得出來(lái)。費(fèi)爾法克斯太太心目中，羅切斯特先生是一個(gè)紳士，一個(gè)土地所有者，別無(wú)其他。并因?yàn)榱_切斯特對(duì)身為家教的簡(jiǎn)?愛特別關(guān)注而焦慮不安，對(duì)簡(jiǎn)?愛旁敲側(cè)擊，表明兩個(gè)人的身份是不相匹配的。與羅切斯特匹配的是貴族小姐英格拉姆小姐。在這樣的人物襯托之下，簡(jiǎn)?愛個(gè)性中的騷動(dòng)不安的東西，便顯得尤為難得可貴。
這種性格和思想，決定了簡(jiǎn)?愛在處理以后發(fā)生的種種磨難的態(tài)度，也決定了簡(jiǎn)?愛在面對(duì)羅切斯特先生時(shí)不卑不亢的態(tài)度。簡(jiǎn)?愛對(duì)自己的定位是這樣子的，她對(duì)待自己的雇主更愿意從深層次上去理解，而不是像費(fèi)爾法克斯太太理解的那樣，只是紳士和土地所有者。
這種個(gè)性，在簡(jiǎn)?愛處境最為艱難的時(shí)候也不曾喪失。她流浪到了沼澤地，因?yàn)槊菜破蜇?，而受到仆人漢娜的冷待。所以，她身體恢復(fù)后，在廚房的爐火旁，強(qiáng)硬地回復(fù)漢娜沒有房子或銅子兒并不成了漢娜所說(shuō)的乞丐，而恰恰是讀過(guò)很多書的人。
雖然，漢娜沒有禮貌地把她當(dāng)成了乞丐，她還是會(huì)稱贊漢娜是個(gè)忠厚的仆人。但是，她相當(dāng)嚴(yán)厲地指責(zé)漢娜“在一個(gè)連條狗都不該攆走的夜晚，把我趕出門外?！边@段關(guān)于金錢和貧窮的對(duì)話，讓漢娜尊重簡(jiǎn)?愛，并知道自己錯(cuò)了。而幼年在蓋茨黑德府的簡(jiǎn)?愛因?yàn)橹車赡耆说挠绊?，?duì)于貧困和金錢卻是有著不同的看法的?！皩?duì)我來(lái)說(shuō)，貧困就是墮落的別名?！?/p>
而后來(lái)的轉(zhuǎn)變，可能是離開了蓋茨黑德府，看不到茅屋門口奶孩子錯(cuò)衣服的女人，也可能是在羅沃德學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，她開始學(xué)習(xí)繪畫和法文，代替了對(duì)食物的渴望，使得她“決不會(huì)拿貧困的羅沃德去換取終日奢華的蓋茨黑德”。
簡(jiǎn)?愛在面對(duì)不同的扁平人物，在不同的環(huán)境中，性格和形象是發(fā)展和變化的。扁平人物們構(gòu)成了一個(gè)社會(huì)背景，簡(jiǎn)?愛與扁平人物的沖突，其實(shí)是與當(dāng)時(shí)一個(gè)社會(huì)觀念和價(jià)值取向的沖突。
《簡(jiǎn)?愛》中另一個(gè)較為明顯的圓形人物是羅切斯特先生。與簡(jiǎn)?愛不同的是，羅切斯特圓形人物的成長(zhǎng)不是面對(duì)一個(gè)個(gè)扁平人物形成的，而是在與另一個(gè)圓形人物簡(jiǎn)愛的接觸中逐漸形成的。他也有一個(gè)性格改變過(guò)程。
羅切斯特先生大體中等身材，胸膛很寬。臉龐黝黑，面容嚴(yán)厲，眉毛濃密。青春已逝，但未屆中年。兩人的初次見面并不愉快，而且，羅切斯特先生是個(gè)容易發(fā)怒的人。羅切斯特初次見面就對(duì)簡(jiǎn)?愛的畫作評(píng)價(jià)為“思想有些妖氣”。他的一出場(chǎng)，便是“變幻無(wú)常，粗暴無(wú)禮”的。但是，羅切斯特情緒的反復(fù)并沒有使簡(jiǎn)?愛生氣，因?yàn)樗那榫w起伏都是與她不相干的原因。
羅切斯特再次召見簡(jiǎn)?愛是，不那么嚴(yán)厲，更不那么陰沉。而且，他甚至問(wèn)簡(jiǎn)?愛自己長(zhǎng)得漂亮與否。簡(jiǎn)?愛直接給出了否定的答案。這也促使羅切斯特重新認(rèn)識(shí)簡(jiǎn)?愛。人物情感思想的交流，更多的是通過(guò)對(duì)話來(lái)展現(xiàn)。而羅切斯特的性格特征是在簡(jiǎn)?愛的審視中得到展現(xiàn)的。羅切斯特對(duì)自己的外表毫不在乎，高傲地依賴其他內(nèi)在或外來(lái)的特質(zhì)的力量，來(lái)彌補(bǔ)自身魅力的缺陷。簡(jiǎn)?愛在默默觀察的過(guò)程中，自然而然被這種自信所吸引。
所以，雖然說(shuō)，羅切斯特有著不自覺的優(yōu)越感，但是，兩個(gè)人相互吸引不是沒有原因的，他們有著共同的性格特征“不拘禮節(jié)”，并且二人在思想上可以交流。羅切斯特有暗示過(guò)“今后我所交往的人和追求的東西與以往的不同了”。并且，和簡(jiǎn)?愛相同的是，羅切斯特對(duì)“輕浮淺薄、唯利是圖、冷酷無(wú)情、毫無(wú)意義”的出軌的情人不再是憤怒，而是厭煩。
在羅切斯特慢慢對(duì)簡(jiǎn)?愛敞開心懷和對(duì)簡(jiǎn)?愛態(tài)度逐漸改變的過(guò)程中，簡(jiǎn)對(duì)羅切斯特也多了一份理解。而這種理解，恰恰是羅切斯特在其他人身上看不到的。同時(shí)，簡(jiǎn)?愛身上的“品質(zhì)新鮮健康，沒有污漬，沒有斑點(diǎn)，這種交往使人復(fù)活，催人新生”。讓羅切斯特真正重視簡(jiǎn)?愛是兩次意外。一次是羅切斯特晚上睡覺差點(diǎn)被火燒死，簡(jiǎn)?愛冷靜機(jī)智地救下了他；另一次是梅森先生在瘋女人的屋里手上，簡(jiǎn)?愛協(xié)助羅切斯特將他在天亮之前，賓客們醒來(lái)之前，安全送出。過(guò)程中，簡(jiǎn)?愛顯示出的冷靜、機(jī)智、配合和不多好奇的種種品質(zhì)讓羅切斯特對(duì)她全然信任。簡(jiǎn)?愛身上有種超越美的力量。
在這些事件之后，羅切斯特已經(jīng)不再是最開始的易怒冷漠的上司，而是簡(jiǎn)?愛惹怒后可以撫慰的情人。更大的轉(zhuǎn)變是，羅切斯特對(duì)簡(jiǎn)?愛的改變，還在于，他甚至讓眾人誤會(huì)自己要去英格拉姆小姐，逼得簡(jiǎn)?愛對(duì)他傾訴自己真正的情感。
簡(jiǎn)?愛想從羅切斯特那里尋求尊重，同時(shí)，她教會(huì)羅切斯特學(xué)會(huì)如何尊重人。人格的獨(dú)立建立在尊重的基礎(chǔ)之上。在這個(gè)基礎(chǔ)之上的愛情，又恰恰是羅切斯特所期望尋得的感情。
如果說(shuō)簡(jiǎn)?愛對(duì)羅切斯特形象地推進(jìn)與轉(zhuǎn)變，是從內(nèi)部出發(fā)的話，那么，這個(gè)強(qiáng)勢(shì)的圓形人物形象，最劇烈的一次轉(zhuǎn)變，自然是桑菲爾德府發(fā)生了火災(zāi)，羅切斯特先生變得殘疾了之后。這個(gè)是一個(gè)故事情節(jié)上的外部推動(dòng)。意外發(fā)生之后，羅切斯特瞎了眼睛，瘸了一條腿。與簡(jiǎn)?愛在一起的優(yōu)越感早已不復(fù)存在，而是擔(dān)心簡(jiǎn)?愛隨時(shí)會(huì)離他而去。但是，二人最終達(dá)到了和諧幸福的狀態(tài)，“他同我推心置腹，我同他無(wú)話不談。我們的性格完全投投合，結(jié)果彼此心心相印”。
在羅切斯特這一圓形人物的發(fā)展過(guò)程中，故事情節(jié)得到了推進(jìn)。故事的主題，也包含在了簡(jiǎn)愛的性格形成和人物發(fā)展飽滿的過(guò)程當(dāng)中。
3結(jié)語(yǔ)。
在《簡(jiǎn)?愛》中，眾多扁平人物的塑造，把隱藏在文本之中的社會(huì)時(shí)代背景交代地很清楚。通過(guò)他們的行為和言談，一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣和價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不言而喻。同時(shí)，扁平人物對(duì)簡(jiǎn)?愛這一個(gè)圓形人物的形成和發(fā)展，起到了一個(gè)促進(jìn)的作用。簡(jiǎn)?愛的圓形人物形象是在與一個(gè)個(gè)扁平人物的接觸中發(fā)展起來(lái)的。另一個(gè)圓形人物羅切斯特的成長(zhǎng)是在與簡(jiǎn)?愛這一圓形人物的互動(dòng)與接觸中發(fā)生。扁平人物可以發(fā)展成為圓形，圓形人物也可以通過(guò)扁平和圓形形成?！逗?jiǎn)?愛》的情節(jié)，在人物形象發(fā)展中得到推進(jìn)，故事的主題也得到了彰顯。
參考文獻(xiàn)：
[1]夏洛蒂?勃朗特（英）.簡(jiǎn)?愛[m].黃源深，譯.江蘇：譯林出版社，1994：30，99，325.
簡(jiǎn)愛人物形象心得體會(huì)篇十七
簡(jiǎn)愛的形象特點(diǎn)當(dāng)中最突出，也是最為人津津樂道的就是她堅(jiān)守自尊與平等的性格。簡(jiǎn)愛在童年的時(shí)候失去雙親，寄住在自己的舅舅和舅母身邊。但是舅母和她的兒女們對(duì)于簡(jiǎn)愛不斷進(jìn)行凌辱和責(zé)罵，甚至連傭人也敢欺負(fù)她。在這種情況下，幼小的簡(jiǎn)愛沒有選擇屈服于當(dāng)前的生活環(huán)境，對(duì)于舅母和表兄弟姐妹的欺辱表現(xiàn)出反抗精神。她渴望能夠得到公平的待遇，堅(jiān)信自己只要不停止反抗，總有一天會(huì)爭(zhēng)取到自己的自由與平等。她的表哥因?yàn)閷?duì)她的過(guò)分欺凌，簡(jiǎn)愛奮起反抗，代表了她對(duì)自尊的看重。在與羅切斯特先生相戀的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了自己即將淪為情婦的尷尬境地，沒有迷失在與羅切斯特的柔情蜜意當(dāng)中，而是選擇離開。
為了能夠進(jìn)一步得到社會(huì)的認(rèn)可，她在做家庭教師的時(shí)候時(shí)刻沒有忘記如何做到自尊自愛。雖然簡(jiǎn)愛外表平庸，但是她知識(shí)豐富、眼光長(zhǎng)遠(yuǎn)，所以她更珍惜自己的自尊。
在面對(duì)其他人的奚落和無(wú)禮的時(shí)候，她表現(xiàn)出不卑不亢的氣度。在簡(jiǎn)愛的精神世界里，所有人都處在一個(gè)平等的地位上，窮人也值得尊敬。簡(jiǎn)愛憑借對(duì)于自尊的維護(hù)以及對(duì)平等的堅(jiān)持，沒有淪落為羅切斯特的情婦。簡(jiǎn)愛曾經(jīng)發(fā)出這樣的聲音：“難道就因?yàn)槲乙回毴缦?、默默無(wú)聞、長(zhǎng)相平庸、個(gè)子瘦小，就沒有靈魂，沒有心腸?我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實(shí)!要是上帝賜予我一點(diǎn)姿色和充足的財(cái)富，我會(huì)使你同我現(xiàn)在一樣難分難舍，我不是根據(jù)習(xí)俗、常規(guī)，甚至也不是以血肉之軀同你說(shuō)話，而是我的靈魂同你的靈魂在對(duì)話，就仿佛我們兩人穿過(guò)墳?zāi)?，站在上帝腳下，彼此平等———本來(lái)就是如此!”這段話充分表現(xiàn)出簡(jiǎn)愛對(duì)于自尊的重視，包括對(duì)于每個(gè)人平等地位的看重。
簡(jiǎn)愛雖然是一個(gè)極富反抗精神的人物形象，但是她畢竟是一個(gè)女性，所以作者賦予了她另外一個(gè)性格特點(diǎn)就是剛?cè)岵?jì)、情感豐富。簡(jiǎn)愛的柔性特質(zhì)來(lái)源于女性的身份，她在漫長(zhǎng)的童年生活中外表不夠出眾，也不太會(huì)討人歡心，所以是比較柔軟的。但是柔弱的外表之下是一顆無(wú)比強(qiáng)大的內(nèi)心，不斷反抗這個(gè)世界的不公平。
不輕易被命運(yùn)所打敗，用自己的努力來(lái)爭(zhēng)取幸福的權(quán)利，讓人心中油然而生一種敬佩之情。簡(jiǎn)愛的愛情觀是比較純潔的，自己在深愛對(duì)方的同時(shí)，也渴望得到對(duì)方同樣的愛。比如當(dāng)她知道羅切斯特已經(jīng)是有婦之夫的時(shí)候，她感到自己純潔的愛情受到了玷污，所以毅然決然的選擇放棄了這段不純潔的感情。當(dāng)救助她的圣約翰在向簡(jiǎn)愛表明心意的時(shí)候，簡(jiǎn)愛能夠明確自己的心意，拒絕了圣約翰的求愛，也拒絕了安穩(wěn)的生活。
當(dāng)簡(jiǎn)愛最終回到桑菲爾德莊園的時(shí)候，羅切斯特先生已經(jīng)成為一個(gè)失去財(cái)富也失去健康的殘疾人，但是簡(jiǎn)愛沒有選擇再次離開，因?yàn)槭ヒ磺械牧_切斯特與她處在一個(gè)更加平等的位置上，她終于爭(zhēng)取到了一份平等的、純潔的愛情。
從簡(jiǎn)愛的感情經(jīng)歷來(lái)看，簡(jiǎn)愛的情感豐富，且敢愛敢恨，在選擇伴侶的時(shí)候更多的考慮兩人精神世界的契合，而非金錢和地位的利誘，更不是找一個(gè)所謂的棲身之所。她追求平等的位置和自由的愛情，是新時(shí)代女性的精神楷模。
女主人公簡(jiǎn)愛的人生從童年開始就充滿苦難。在雙親去世以后她為了生活不得不去討舅母的歡心，但是就算如此，舅母一家還是繼續(xù)虐待她。但是簡(jiǎn)愛仍然沒有放棄，希望能夠通過(guò)進(jìn)學(xué)校的方式追求自己的幸福，離開魔窟一般的舅母家。但是在她進(jìn)入學(xué)校以后，學(xué)校內(nèi)部卻沒有她想象那樣和諧。洛伍德學(xué)校實(shí)行殘酷的體罰制度教育，生活并不好過(guò)。簡(jiǎn)愛在學(xué)校當(dāng)中飽嘗身體和精神上的兩重折磨，但是她仍然不放棄讀書，希望能夠提升自己。從學(xué)校畢業(yè)以后簡(jiǎn)愛通過(guò)自身的努力進(jìn)入了桑菲爾德莊園任職家庭教師。在這里她遇到了自己的靈魂伴侶羅切斯特先生，在與羅切斯特的相處當(dāng)中，簡(jiǎn)愛感受到了愛情的美好。就在她以為好夢(mèng)成真的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)了羅切斯特的秘密。那就是羅切斯特已經(jīng)結(jié)婚，而且將他已經(jīng)瘋癲的妻子關(guān)在莊園的閣樓里。簡(jiǎn)愛感覺到自己追求的所謂平等的愛情已經(jīng)幻滅，做羅切斯特的情婦絕不是簡(jiǎn)愛的選擇。簡(jiǎn)愛出走桑菲爾德莊園，又遇到了圣約翰，但是圣約翰是一個(gè)將感情都奉獻(xiàn)給上帝的人，最后還是返回桑菲爾德莊園，雖然這個(gè)時(shí)候羅切斯特的財(cái)富和健康都已經(jīng)消失了。簡(jiǎn)愛的前半生極盡坎坷，但是她始終沒有放棄追求幸福和美好的熱情，持之以恒，抓住機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己想要的生活。
海倫是簡(jiǎn)愛在孤兒院最好的朋友，她是個(gè)寬容的女孩。她教會(huì)簡(jiǎn)愛學(xué)會(huì)忍耐。從書中讓讀者感受到她的善良與友好。海倫告訴簡(jiǎn)愛：“生命太短促，不能用來(lái)記仇蓄恨?！弊罱K因一次大的肺病中去世。
海倫與簡(jiǎn)愛的出身和經(jīng)歷有一些相似之處。比如她們兩個(gè)都是孤苦無(wú)依的年輕女孩，都飽受欺凌與磨難。但是海倫的性格的內(nèi)心世界與簡(jiǎn)愛截然相反。簡(jiǎn)愛是一個(gè)敢于反抗的人，但是海倫在遭受他人欺凌的時(shí)候，簡(jiǎn)愛會(huì)表現(xiàn)出明顯的反抗情緒，她表示，“要是她用那根木條打我，我會(huì)從她手里奪過(guò)來(lái)，當(dāng)著她的面折斷?！钡呛悈s要堅(jiān)持忍受這種痛苦。
小說(shuō)還著重刻畫了另外一個(gè)女性人物，就是羅切斯特的太太——伯莎。
伯莎被關(guān)在莊園閣樓上，是被男權(quán)社會(huì)所欺壓的可憐女性。羅切斯特花錢將她買回英國(guó)，沒有給過(guò)伯莎絲毫的憐愛，被整日關(guān)在閣樓上，成為一個(gè)可憐的瘋女人。這個(gè)瘋女人的刻畫正是對(duì)當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)的抵抗，無(wú)法真正為自己的自由而抗?fàn)帯２陌l(fā)瘋不同于簡(jiǎn)愛理智而有力的反抗，伯莎的瘋是對(duì)這個(gè)男權(quán)社會(huì)無(wú)力的抵抗。伯莎與羅切斯特的婚姻只不過(guò)是一場(chǎng)金錢和地位的交易。她的丈夫羅切斯特雖然出生于富有的家庭環(huán)境，但是因?yàn)樗⒎沁@個(gè)家中的長(zhǎng)子，所以無(wú)法繼承家里的財(cái)產(chǎn)。羅切斯特不甘心這樣的境遇，所以他選擇與伯莎結(jié)婚，以此來(lái)獲取財(cái)富，實(shí)際上他對(duì)伯莎沒有任何感情。羅切斯特通過(guò)與伯莎的婚姻交易獲取了不菲的嫁妝，他變成了真正的有錢人。與此同時(shí)，伯莎在嫁給羅切斯特的同時(shí)，伯莎的父親也有自己的打算。女兒伯莎嫁給羅切斯特以后，自己的社會(huì)地位也有一定的提升。伯莎就這樣成為了男權(quán)社會(huì)和人的私欲的犧牲品。伯莎沒有像簡(jiǎn)愛一樣反抗的精神和倔強(qiáng)的性格，所以在她自己的悲劇中，她只能選擇發(fā)瘋來(lái)逃避生活的折磨，是那個(gè)時(shí)代女性地位和境遇的寫照。一心嫁入豪門的女性未必能夠擁有幸福的生活。與伯莎相比，簡(jiǎn)愛反抗壓迫，追求自由的精神讓她更具人格魅力，也有獲取幸福的性格基礎(chǔ)。
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