藝術的魅力和價值，讓我們感受到美的力量和無限的想象力。合理安排時間和進度，按部就班地進行寫作和修改，以提高文章的質量。以下是小編為大家精心整理的一些時間管理的技巧和方法，供大家參考。
主體與背景的說課稿篇一
一、說設計意圖：
小班幼兒的年齡小，他們的思維正處于直覺行動思維向具體形象思維過度時期，他們情感外露，很不穩(wěn)定，帶有很大的情緒性。因此，小班的教學活動的設計更要游戲化、情景化，讓幼兒在愉快、輕松、自由的游戲中自娛自樂、玩中學、玩中獲發(fā)展。
《小老鼠上燈臺》歌曲生動有趣，簡短的幾句話就能概括出“小老鼠偷油遇貓”的情景。雖然是一首歌曲但故事情節(jié)很完整，非常適合幼兒表演游戲。而小班幼兒思維的特點決定了他們喜歡在動作模仿和游戲情景中學習。因此，我選擇了《小老鼠上燈臺》這節(jié)課。
二、說活動目標：
新《綱要》中強調：“提供自由表現(xiàn)的機會，鼓勵幼兒用不同的藝術形式大膽地表達自己的情感、理解和想象。所以根據(jù)小班孩子的年齡特點和活動本身的特點我從知識、能力、情感三方面制定目標如下：
1、學習用好聽的聲音演唱歌曲，體驗演唱的樂趣。
新《綱要》中強調：“提供自由表現(xiàn)的機會，鼓勵幼兒用不同的藝術形式大膽地表達自己的情感、理解和想象。
2、借助多媒體理解歌曲內容。
3、積極參加游戲活動，體驗情境游戲帶來的快樂。
皮亞杰指出：在幼兒時期要發(fā)展智慧，關鍵是讓幼兒做各種各樣的游戲，從娛樂中學、從玩耍中學。
三、說重難點：
重點：學習用好聽的聲音演唱歌曲，體驗演唱的樂趣。
難點：借助多媒體理解歌曲內容。
四、說教法：
小班孩子的思維特點主要是直觀形象性，在本次的活動中我主要才用了、提問、直觀、示范、表演等方法。
五、說學法：
遵循幼兒學習的規(guī)律和幼兒的年齡特點，在《綱要》新理念的指導下，整個活動，始終以幼兒為主體，變過去“要我學”為現(xiàn)在的“我要學”。遵循由淺入深的教學原則，幼兒在唱唱、聽聽、看看、想想、動動的輕松氣氛中掌握活動的重、難點，幼兒將運用觀察法、互相學習等方法。
六、說活動準備：
一個充分的活動準備是教育活動順利進行的關鍵，為使活動呈現(xiàn)趣味性、綜合性、寓教育于情境游戲之中，我做了如下準備：
1、與本次活動有關的課件、音樂。
2、自制燈臺一個。
3、老鼠耳朵42只，貓頭飾一個。
七、說活動過程：
一、導入活動。
“良好的`開端是成功的一半”在活動開始前，我給幼兒帶上老鼠耳朵，我扮演鼠媽媽，幼兒扮演鼠寶寶，這樣，在活動一開始就能抓住幼兒的注意力，使幼兒一開始就進入角色的扮演當中，以此來激發(fā)幼兒參與活動的積極性。接著，我?guī)е髮殞氹S著動感的音樂進入活動場地，目的是讓幼兒能進入輕松的音樂的氛圍之中。
二、播放課件，觀看情境表演。
精彩的導入，是開啟求知大門的動力。我以“哇，真香??！什么東西這么香，我們去找找看。”這句話把幼兒的注意力引到投影屏幕上，讓幼兒觀看多媒體課件。為下一個環(huán)節(jié)做鋪墊。
三、播放課件，看圖逐一理解歌詞內容。
1、形象、直觀、具體的事物往往更容易接受，因此我制作了多媒體課件圖譜，通過播放多媒體課件圖譜來引導幼兒一一看圖理解歌詞內容，讓幼兒直觀、形象的記憶歌詞。我設法打開幼兒的話匣子，讓幼兒大膽的說出自己看到的畫面內容。在這一環(huán)節(jié)中，我還設置了兩個問題：“你有什么辦法讓小老鼠下來呢！”“你會學小老鼠滾下來嗎？”這兩個問題給幼兒有了很大的想像空間，讓幼兒大膽的說出自己的想法和表現(xiàn)滾下來的動作。
2、我既要引導啟發(fā)幼兒看圖說出歌詞，又要配上簡單的動作，給幼兒表現(xiàn)的機會，既要兼顧群體需要，又要照顧個體差異，因人施教。努力使每一個幼兒都能獲得滿足和成功。以此突破難點。這也是本次活動的一個亮點。
四、播放課件，幼兒學唱歌曲。
音樂活動本身就是形式多樣而且十分鮮活的藝術展現(xiàn)，在完整欣賞一遍歌曲后，我通過讓幼兒學唱，邊演邊唱、配上音樂演唱、站起來表演等多種形式讓幼兒學唱歌曲。這正是根據(jù)小班幼兒注意力短暫、坐不住的年齡特點而設計的，避免單一呆板的逐句教唱形式，充分調動幼兒的積極性，讓幼兒全身心的投入到活動中。
五、情境游戲?！敦垇砹恕罚ㄓ闪硪唤處煱缪葚垼?/p>
這個環(huán)節(jié)是本次活動的重點也是又一個亮點，在這個游戲中，以鼠媽媽和鼠寶寶肚子餓了為線索來開展游戲，圍繞找東西吃這一游戲情節(jié)來鞏固學唱歌曲。讓幼兒在玩中學，從而掌握本次活動的重點，充分把個領域的內容有機的聯(lián)系，相互滲透、寓教于樂。將整個活動推向高潮，讓幼兒將快樂在游戲中盡情宣泄。
在集體游戲時，貓故意抱走一只小老鼠，為結束活動做鋪墊。
六、延伸活動。
教師：一只鼠寶寶被貓捉走了，我們去把它救回來吧。（播放音樂離開活動室）。
這一環(huán)節(jié)與上一環(huán)節(jié)相聯(lián)系，讓幼兒在游戲中不知不覺的結束本次活動。
教學效果分析：
整個活動無論是教材的選取、組織、目標的制定，還是教學方法的運用，都充分考慮到幼兒的實際水平。遵循幼兒的學習規(guī)律和年齡特點，始終以幼兒為主體，變過去的“要我學”轉現(xiàn)在的“我要學”，遵循由淺入深、層層遞進的教學原則，讓幼兒在唱唱、聽聽、看看、想想、動動的輕松、愉快的氛圍中掌握重、難點。
本次活動我徹底改變了以前那種“一首歌曲一架琴，師生唱到下課鈴”的教學模式，把現(xiàn)代教育裝備和情境游戲結合起來。從始至終的體現(xiàn)了教師寓教于樂，幼兒寓學于樂的教育理念，將整個活動都貫穿于角色扮演與游戲當中?；顒又校液秃⒆觽円黄鸶惺芤魳穾淼臍g笑，體驗音樂教學的樂趣，從而發(fā)展孩子們的音樂智能和身體運動的興趣，使每個孩子都得到了不同水平的發(fā)展和提高。
主體與背景的說課稿篇二
下面我就針對這五大類分別舉例說明。
純顏色背景不是指純度高的顏色，而是單純的以顏色為背景，和純度高低無關,。
當然也可以是兩種不同顏色的拼貼，或者同一色系的顏色拼貼。
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根據(jù)舉例我們可以看出場景為背景的可以是有空間感照片，
也可以是用漸變營造出的空間感來作為背景。
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漸變的種類比較多，有一種色相的漸變，也有不同色相的漸變，
同時漸變都是有指向性的特點，所以對于有明顯方向指向性的圖案背景來說也算是漸變。
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材質類的背景是能看清具體紋路或肌理構成的背景，
材質類背景與場景類背景有微妙的差別，這個差別就是背景的傾向性，
是傾向于肌理感還是傾向與空間感。
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這類可以是幾何圖形，也可以是具象的圖形，
運用重復、變異、交叉等手法都可以形成圖形圖案的背景，
我們在這里直給大家列舉這幾個常用背景類型。
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第二部分：背景與主體的色調對比。
前面我們講到了背景的分類，那么背景如何突顯主體的，
接下來我們來講一下背景與主體的色調反差對比，
首先讓我們了解一下色彩的七個色調。
以上四張圖的主體和背景在色調上的反差非常大，
所以主體很容易在第一時間被識別出來。
當我們把背景的色調變成與主體色調接近時，
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第三部分：理論演示(一)。
模擬一個漢堡的畫面，
分別以純顏色背景、場景背景、漸變背景、材質背景進行設計。
要求：利用背景突出主體，
對主體的刻畫如果成功，那么這個畫面就成功了一半，
所以在開始之前我們要花一些功夫對主體進行一些調整和修飾。
主體的刻畫以及各元素位置終稿。
讓色調與主體產生了非常強烈的反差。
2、以場景為背景。
把主體置入場景中的最大優(yōu)勢是會有代入感，由于背景的主色調是暗色調，
在與純色調的主體對比時，產生了非常強烈的反差，所以達到了突出主體的目的。
3、以漸變?yōu)楸尘啊?/p>
漸變也是豐富畫面層次感的一種方法，我們的案例是暗色調到純色調的漸變，
同樣與主體產生對比，從而達到突出主體的目的。
4、以肌理為背景。
材質肌理增加畫面的質感和檔次感，
兩種色調都與主體形成強烈的反差，黑色在視覺上更具沖擊力。
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第三部分：理論演示(二)。
模擬一個啤酒的畫面，
分別以純顏色背景、場景背景、漸變背景、材質背景進行設計。
要求：利用背景突出主體。
主體的刻畫以及各元素位置終稿下方修飾過程(動圖)完成了產品的塑造，接下來我們來替換不同類別的背景。
1、以純顏為色背景。
灰色調的綠作為純顏色背景，主體是經過塑造的啤酒瓶，兩者顏色雖然屬于同一色系，
但是在色調上產生對比，同樣起到突出主體的作用。
2、以場景為背景。
場景照片為背景的案例，既豐富了畫面的層次感，又突出了主體產品。
3、以漸變?yōu)楸尘啊?/p>
暗色調之間的漸變與純色調的主體產生對比，從而突出了主體產品。
4、以材質肌理為背景。
木紋的肌理搭配塑造之后的產品，增加了畫面的質感。
并且黑色調的背景更加能突顯主體。
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第三部分：理論演示(三)。
模擬一個冰淇淋的畫面，
分別以純顏色背景、場景背景、漸變背景、圖形背景進行設計。
要求：利用背景突出主體。
1、以純顏色為背景。
淡色調的藍和淡色調的紅拼貼作為純顏色的背景，
這樣既能突出甜品的氣質，又能讓背景與主體產生反差。
2、以場景為背景。
通過漸變營造出的具有空間感的場景，也屬于用場景類背景，
這里的漸變是富有層次感，不是單純的漸變，背景的色調也與主體有強烈的對比。
3、以漸變?yōu)楸尘啊?/p>
圖形式的漸變我們在第一部分已經講到過，
有方向指向性的圖形都可以稱為漸變，
這里圓從小到大，從中心到四周的擴散形成一種方向性。
并且在色調的對比上突出了主體。
4、以圖形圖案為背景。
幾何性質重復的波點作為圖形式的背景，粉色調與藍色調的對比，視覺上形成反差，
也符合了甜品的氣質，突出了主體。
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結語。
我相信大家都已經清楚了如何利用不同類型的背景讓主體更明顯，
那就是運用背景與主體色調的差異性，
比如想要突出淡色調的主體就盡量不要用淡色調的背景，
色調或者色相上要和主體有個區(qū)別，這樣才能更好的突出主體。
主體與背景的說課稿篇三
活動目標：
1、初步學會有節(jié)奏的朗誦兒歌，感受兒歌的韻律。
2、幼兒能用的不同形式表現(xiàn)兒歌，體驗表演的樂趣。
活動準備：
2、小老鼠頭飾，小貓頭飾若干。
活動過程：
一、講故事(引出課題)。
1、教師：“嘰嘰嘰嘰，誰來了?”原來你是一只小老鼠?！鞍パ?、家里面好悶啊、我們整天藏在又黑又悶的地洞里，多難受呀!今天，不如趁大貓不在家，到洞外面去，呼吸一下新鮮空氣，活動一下身體、走呀走、突然小老鼠聞到了香味(嗅嗅鼻子)、小老鼠四處的找、然后發(fā)現(xiàn)了桌子上有一盞燈。哇，燈油好香呀。小老鼠四處的看看，沒有貓的身影。小老鼠偷偷的飛快的爬上了燈臺、大口大口吃了起來，小老鼠吃飽了，想回家了，可是小老鼠吃的太飽了，肚子鼓鼓的，爬不下來了，怎么辦呀?突然，“喵喵”小貓回家了、小老鼠嚇的、“嘰里咕嚕，從燈臺上滾了下來。
2、以提問形式，加深幼兒對兒歌內容的印象。
(1)請小朋友說說看，剛才老師表演的這個故事里有誰?(小老鼠、小貓)教師就出示小老鼠和小貓的圖片)。
(2)真棒，那你們有沒有聽清楚小老鼠它在干什么呀?(引導幼兒說出：瞪著小眼睛，偷偷上燈臺)。
(3)最后，小老鼠是怎么下來的?(引導幼兒說出：滾下來)。
二、完整欣賞動畫，帶領幼兒念兒歌。
1、教師結合動畫完整念兒歌。
2、與幼兒已學的兒歌進行對比，逐句引導幼兒念兒歌。
三、用的不同形式表現(xiàn)兒歌。
1、用身體動作表現(xiàn)兒歌;。
用拍手、拍頭、拍肩、拍肚子，拍腿、跺腳等肢體動作逐句來表現(xiàn)兒歌。
2、引導幼兒練習動作表演兒歌。
老師說：“你們覺得兒歌中的小老鼠好不好玩啊?(好玩)那我們戴上自己的小老鼠頭飾來學學小老鼠好不好?”
(1)啟發(fā)幼兒來表演小老鼠是什么樣子的?(兩手食指在胸前相對做小老鼠走的動作。)。
(2)啟發(fā)幼兒瞪著小眼睛的動作，(兩手在眼睛前打轉)。
(3)啟發(fā)幼兒學一學小老鼠偷油吃的樣子。
(4)引導幼兒做一做嘰里咕嚕滾下來的樣子。(教師提示幼兒將兩手放在胸前從上向下做繞拳動作，同時身體下蹲。)。
四、游戲“貓來了”
幼兒理解游戲規(guī)則，學玩游戲，體驗游戲“貓來了”的緊張情緒和迅速跑回家的快樂情緒。
1、教師說明游戲規(guī)則。
師：現(xiàn)在我先說明一下游戲規(guī)則，請小朋友們注意聽：先請二個小朋友來當老鼠，老師來當貓，老鼠要出來找吃的，但是要躲起來(可以躲在任何一個地方)結果被貓發(fā)現(xiàn)，貓大叫一聲，然后跑回自己的家(回到自己的小板凳上)這樣貓就抓不到你們了。
2、教師扮演貓，幼兒扮演老鼠，根據(jù)規(guī)則進行練習。
3、幼兒扮老鼠或“貓”一起表演。
五、結束語。
現(xiàn)在請小朋友們當小老鼠躲到外面去，貓去捉老鼠。
附兒歌：
主體與背景的說課稿篇四
本節(jié)課我設計了激趣導入、探究新知、創(chuàng)作實踐、評價小結、拓展延伸五個主要環(huán)節(jié)。
一、激趣導入。
出示我的一個動作照片，讓學生猜猜我在干什么。因為畫面當中沒有任何背景，所以學生可以自由想像。當學生交流了自己的猜想后，我出示完整的圖片，大家會驚訝的發(fā)現(xiàn)，原來是這么回事。學生們在輕松、歡快的氣氛中發(fā)現(xiàn)背景在一幅畫面中起著很重要的作用，明白了一幅完整的畫面是由主體和背景共同組成的，我順勢導入新課。
二、探究新知。
(一)、在這個環(huán)節(jié)中，首先是引導學生認識畫面中主體的特點。
學生根據(jù)自己以往的繪畫經驗，發(fā)現(xiàn)自己在繪畫表現(xiàn)時畫面中主體的特點：大方、突出且處于畫面中醒目的位置上。然后利用學生們熟悉的大耳朵圖圖的形象演示主體的變化，使學生在直觀的比較中加深理解主體的特點：大方、突出、位置相對居中，強化了學生畫面的主體意識，為后面的學習做鋪墊。
（二）、在一幅完整的作品是有主有次的，明確了畫面中主體的特點，下面就來認識了解背景了。我主要是運用了三組圖片的對比來解決這一問題。
1.背景的基本作用——豐富畫面。
通過出示只有主體沒有背景和主體不變添加上背景的兩幅作品，進行對比，感受畫面效果的變化，發(fā)現(xiàn)背景的基本作用——豐富畫面。
2.背景的重要作用——改變內容。
請學生觀察四幅畫，這四幅都是以圖圖為主體，只是背景進行了置換。學生談自己對作品的理解和感受，從而歸納出畫面主體不變，但背景發(fā)生變化，面面要表現(xiàn)的內容也就改變了。這就是背景的一個重要作用——改變內容。
3.背景的最根本的作用——烘托氣氛。
同樣是拔河比賽，但這兩幅作品描繪出的'場面給人的感受卻不一樣，引導學生觀察哪一幅更能表現(xiàn)出拔河比賽的激烈場面，從而發(fā)現(xiàn)背景的第三個作用——烘托氣氛。
通過以上的觀察比較，學生不僅能認識到背景在一幅畫中起著舉足輕重的作用，只有完整、巧妙、富有想象力的背景才能更好的服務于主體。并且還能總結歸納出背景的三個作用，很好地達成本課的教學目標3。
主體與背景的說課稿篇五
今天的課講完了，可我并沒有找回往日的輕松，因為通過這節(jié)課我看到了很多的不足，課后冷靜下來，我告訴自己，接受教訓，總結經驗，鉆研教材，不斷摸索，爭取進步。
經過自己的反思，我找到以下不足：
1、備課要背出學生的接受能力。四年級的學生年齡并不大，他的接受能力還很有限，表達能力也是處在初級階段，問題太深，只能使他們語塞，不知所云，我對學生的接受能力沒有真正的備到課程中來，忽略了學生的接受能力，以至于浪費了課上時間，講的`著急沒人回答問題，聽的不會說也一副無奈的表情。所以，備課一定要備學生，備他的接受能力，備他的知識面，備他的表達能力，備他的認知能力，且要放在首位。
2、課程環(huán)節(jié)設計要由淺入深。我覺得上一節(jié)課應該在一個相對寬松的環(huán)境中引進來，讓他們在不知不覺中一點一點的深入，這樣大多數(shù)同學都能接受.
主體與背景的說課稿篇六
財務報表主體――財務報表的編制主體即會計主體。會計主體是指會計核算服務的對象，是對會計人員所處的立場及空間活動范圍的一個界定。
財務報表的分析主體――財務報表的使用者即財務分析主體。財務報表分析是特定主體的行為，他們通過對企業(yè)財務信息的分析來為自己的決策服務。這里的特定主體就是指企業(yè)的“利益相關者”，所以，企業(yè)的財務分析主體就是指與企業(yè)有利益關系，并希望通過對企業(yè)的財務報表分析而獲得對其決策有用的財務信息的單位或個人。
（一）兩者的差異性。
1、兩者界定的前提不同。財務報表主體即會計主體是會計基本假設之一，是對會計核算工作空間范圍的一個假定，它是一種主觀上的假設。會計假設來自于會計信息系統(tǒng)運行環(huán)境的抽象，是環(huán)境賦予會計工作的基本特征，是人們在客觀經濟環(huán)境中進行會計活動時，產生的最為基本的觀念總結，也是會計信息系統(tǒng)運行規(guī)則的思維支撐。但假設畢竟是以有限的事實與觀察為基礎的，還不是既定事實，有待于實踐檢驗與科學的論證。特別是當前網(wǎng)絡財務對會計假設的沖擊，使得會計主體的涵義也發(fā)生了相應的變化。隨著企業(yè)間不斷分化、重組、兼并，以及跨地區(qū)，跨行業(yè)成立企業(yè)集團，使得會計主體呈不斷整合之勢?！爸黧w”可能時而膨脹，時而縮小，甚至解體，會計主體業(yè)務的核算也不一定由企業(yè)本身來進行，而可以委托專門的會計公司來進行，這時企業(yè)與會計公司都可視為會計主體。
而財務分析主體是現(xiàn)實中實實在在的.與企業(yè)存在利益關系的主體。財務分析主體是在會計信息的形成過程中，隨著會計披露的形成而產生的。在一定意義上來說，針對會計主體的主觀假設，財務報表分析主體是一種“客觀的存在”，它體現(xiàn)了分析主體的真實性特征。
2、兩者存在的形式不同。雖說網(wǎng)絡環(huán)境下，會計主體的范圍擴大了，但在一定時期一定條件下，企業(yè)總是作為一個“單一”的、“相對靜態(tài)”的會計主體出現(xiàn)的。這種單一性和靜態(tài)的特點有利于會計各項工作的開展及穩(wěn)定性，這也是由會計的學科特性所決定的。而財務分析主體從一開始就是以多元化的、動態(tài)的形式出現(xiàn)的。由于財務分析主體構成的多元化導致了分析目標的多元化，而分析目標的不同又導致了分析內容的各異，正是各異的分析內容最終構成了財務分析體系。所以說是分析主體的多元化形成了財務分析學科的特點。
3、兩者所處的學科環(huán)境不同。會計主體是會計學最基本與最現(xiàn)實的依托，是會計學科體系存在與發(fā)展的立足點，會計學就是圍繞會計主體假設而形成和構建起來的。而財務分析主體所研究的內容主要處于財務學科體系的范圍內。財務分析學作為財務學科體系中的組成部分是會計學的邏輯擴展，是對財務會計所提供的信息進行深度加工與轉換的一門學科。財務分析主體的存在是建立財務分析學科體系的前提和基礎。因此，不同的學科環(huán)境使得會計主體和財務分析主體也顯現(xiàn)出了各自的主體屬性特征。
（二）兩者的相關性。
1、會計主體是財務分析主體的前提條件。財務分析主體的分析行為是針對特定的會計主體而言的，是通過對特定會計主體所提供的財務報表進行分析，從而為其決策服務。可以說，沒有會計主體的界定，財務分析主體也就失去了存在的意義。
2、會計主體與財務分析主體具有一致的最終目標。從“經管責任觀”的角度來說，會計的職能就是管理好委托人的資產，并在保證資產的安全性的前提下取得一定的收益。在這種情況下，經營者代表會計主體來行使會計的這一職能并努力實現(xiàn)企業(yè)的經營目標。
而財務分析雖然因不同的財務分析主體所關注的角度、側重點不同，財務分析的出發(fā)點有所區(qū)別，但是這種區(qū)別并不說明不同財務分析主體的目標不存在共性。早在20世紀中葉，創(chuàng)立于美國杜邦公司的杜邦分析系統(tǒng)就證明了這種共性的存在。杜邦分析系統(tǒng)之所以在世界范圍內得到了廣泛的認可，就是因為它將不同角度、不同領域、不同責任者的財務分析的最終目標確定為企業(yè)權益收益率，它使企業(yè)不同的利益關系人――投資者、債權人、經營者在不同的財務分析出發(fā)點上，尋找到了最終的目標――企業(yè)凈資產獲利能力。由此可見，在追逐企業(yè)凈資產利潤最大化的目標上，會計主體與財務分析主體是一致的。
3、會計主體與財務分析主體同處于會計信息系統(tǒng)中。會計主體作為財務報表的編制者是會計信息的供應方，財務分析主體作為財務報表的使用者是會計信息的需求方。由于會計主體了解會計信息生成的過程，掌握著會計信息背后的經濟實質，因而在會計信息市場上處于優(yōu)勢地位。而外部財務分析主體由于不參與企業(yè)的經營過程，無法從報表上辨別會計信息來源的真實性，因而在該系統(tǒng)中處于信息劣勢地位。在此需特別指出作為企業(yè)內部財務分析主體的經營者有著“雙重身份”，既是信息的需求方，又是信息的供給方。一方面，經營者擔負著管理企業(yè)的責任，要利用報表信息為其經營決策服務；另一方面，又要提供會計信息給企業(yè)的外部分析主體。經營者這種“天然的”信息優(yōu)勢地位使得其所披露的信息只會滿足本身利益最大化的要求，這必然會對外部財務分析主體的決策造成影響，從而提高會計信息市場的交易費用，降低市場效率。因此，明確經營者的這種特殊地位，通過采取相應的監(jiān)督與激勵機制，對提高會計信息的真實性，完善會計信息披露制度具有重要意義。
主體與背景的說課稿篇七
1、發(fā)展幼兒“跳”的能力以及自控能力。
2、幼兒能夠遵守游戲規(guī)則。
3、通過活動鍛煉幼兒的跳躍能力，讓他們的身體得到鍛煉。
4、愿意參與體育游戲，體驗在游戲中奔跑、追逐的樂趣。
5、培養(yǎng)幼兒健康活潑的性格。
活動準備。
老鼠，貓頭飾各一。椅子21張。
活動過程。
一、熱身運動課前準備：將椅子拼成獨木橋和小河。
師：瞧！老師把椅子帶出來了。今天我就要跟椅子做游戲，小朋友們先看看老師是怎么玩的。
師：（教師示范游戲玩法）我先爬過大森林，再繞過一條條小河。
師：小朋友們想不想跟著老師一起玩？
師：我們排成對，跟著老師出發(fā)吧！（帶領幼兒游戲2-3次）。
二、自由玩椅子，探索多種玩法。
（1）幼兒自由玩。
師：椅子除了這樣玩，還可以怎么玩，下面請小朋友們自己想辦法跟椅子做游戲！
（2）重點練習從椅子上向下跳。
（幼兒自由玩，教師與幼兒一起探索椅子的多種玩法）。
師：我看到一個小朋友他玩的方法很好，我們一起看看他是怎樣玩的。
（請幼兒個別示范玩法）。
師：你們會不會這樣玩呢？好！我們來試一試。
（1）教師講解游戲規(guī)則：全體幼兒和教師扮小老鼠，站在椅子上說兒歌，兒歌說玩后，跳下椅，這時貓來了，幼兒定住不動，否則就會被大花貓捉走。待大花貓走后，再重新做游戲。
（2）幼兒和教師一起玩游戲2-3遍，教師提醒幼兒一定要等說完兒歌最后一句在跳下來。
（3）請一名幼兒扮貓，再游戲2次。
四、放松運動。
師：小朋友們剛才完成的真不錯，現(xiàn)在坐下來休息一下吧。
跟著老師做放松運動。
師：我們自己搬著小椅子回去咯。（示范搬椅子的動作）。
附兒歌。
喵喵喵貓來了，嘰里咕嚕滾下來。
活動反思。
在本節(jié)體育活動中，幼兒能積極探索出椅子的多種玩法，如把小椅子當作小車一樣推，把椅子當作轎子一樣抬，有的小朋友在椅子四周繞圓圈等等。在做游戲‘小老鼠上燈臺’時多數(shù)幼兒積極參加游戲，并且能夠做到勇敢地從椅子上跳下來，個別幼兒不敢從椅子上往下跳，在經過小朋友和老師的鼓勵后，勇敢的跳了下來，并且越來越熟練。在游戲過程中，對不遵守幼兒規(guī)則的小朋友就會停玩一次，讓幼兒明白了要遵守游戲規(guī)則。游戲結束時自己搬椅子，也鍛煉了孩子的自理能力，懂得自己能夠做到的事情自己做。
主體與背景的說課稿篇八
教學目標：
知識與能力：掌握主體與背景的概念，并了解二者之間的關系，并能夠在作品中運用。
過程與方法：本節(jié)課通過欣賞作品直觀的來認識主體與背景，并在情境中通過教師的演示，學生的自主探究，深入了解主體與背景的關系，并舉一反三，學以致用。
情感態(tài)度與價值觀：利用本節(jié)課的學習培養(yǎng)學生基本的美術素養(yǎng)，了解美術創(chuàng)作的基本專業(yè)知識提升學生的美術創(chuàng)作能力。
教學重點：
掌握主體與背景的概念，了解二者的關系。
教學難點：
處理好主體與背景的關系并加以運用。
教學策略：
本節(jié)課是美術創(chuàng)作中，專業(yè)性質突出的一節(jié)課，掌握好本節(jié)課的知識，能夠為學生將來的獨立創(chuàng)作奠定基礎，可以運用自如的表現(xiàn)自己的想法。為了利于學生的理解，我采取直觀的作品欣賞分析，讓學生直接找到主體就是畫面最主要的形象，最突出的那個。而背景就是襯托主體的，烘托畫面的。為了能夠深入的探討二者的關系，我運用情境的創(chuàng)設讓學生發(fā)現(xiàn)主體物不變，背景變化，畫面產生的效果。并且挖掘出主體與背景并不是固定不變的，而是取決于作者的想法。
教學過程：
主體與背景的說課稿篇九
2、過程與方法。
1、通過自主學習、小組探究掌握本節(jié)內容。
2、作品展示，強調重點，化解難點。
3、拓展知識，探究不同的方法。
3、情感態(tài)度與價值觀。
2、背景色應用設置（全部應用還是部分應用）課時安排安排1課時。
生：有。
師：下面請同學們認真觀察兩個演示文稿，看看它們有什么不同？
生：第二個演示文稿比第一個演示文稿更漂亮。
生：第一個演示文稿沒有設置背景，第二個演示文稿設置了背景。師：你觀察的真仔細。
師：你們覺得設計背景后，效果怎么樣？
生1：設置背景后，更能呈托主題；生2：設置背景后，文字更清晰了。師：你的回答真棒。
師：那么你們想不想為你們的演示文稿也設置出漂亮的背景呢？
生：想。
師：好，讓我們一起進入今天的學習內容。出示課件并板書（課題：設置幻燈片背景）。
1、師介紹：在幻燈片背景對話框中，分別使用“填充效果”對話框中的“紋理”、“圖案”、“圖片選項”觀察背景填充效果的異同。
2、師出示任務一：設置幻燈片單色背景并且明確“應用”與“全部應用”
（1）啟動powerpoint20xx，打開演示文稿“”，在第一張幻燈片上點擊右鍵選擇背景，設置純色背景。
注意：設置背景窗口上的“應用”與“全部應用”按鈕，試試他們有什么用。
（2）學生嘗試完成，師請學生代表講解示范。
3、師出示任務二：
（1）在第二張幻燈片上點擊右鍵選擇背景，設置雙色背景并選擇自己喜歡的樣式；
（2）學生嘗試完成，師請學生代表講解示范。
4、師出示任務三：
注意：選擇的圖片顏色不要太鮮艷，字體顏色與背景顏色不要太相似。
5、師出示任務四：使用前面所學的方法，選擇一種你喜歡的背景樣式，把所有幻燈片改為一種。
師：請同學們打開d：五年級學生素材塞上新五寶。
師：誰操作成功了，你愿意為同學們演示你的.操作過程嗎？
生：演示（至少2—3個學生）師：通過剛才同學的演示，你們發(fā)現(xiàn)了什么？
生：在設置背景顏色時選擇“應用”按鈕。
師：那么請同學們仔細觀察打開背景對話框后，除了有應用按鈕，還有什么按鈕？
生：全部應用。
師：通過你們剛才的操作說說他們的不同。師：你理解的很對，老師補充。
師：完成了嗎？想不想迎接挑戰(zhàn)，我來說，你們做，看誰快。（教師說試試看）。
1、將“塞上新五寶”演示文稿中的“黑寶”幻燈片設置為灰色背景。
2、將“塞上新五寶”演示文稿中的“綠寶”幻燈片設置為綠色背景（保存設置結果）。
師：剛才為幻燈片設置的都是單色背景，你們想不想為幻燈片設置出更復雜、更漂亮的背景呢？（想）（出示課件）53頁做一做。遇到問題可以請教老師、同學或書中小博士。
生：完成任務，學生展示。
師：你是怎樣做的，邊說邊演示設置背景的步驟。（生演示時會運用到底紋樣式，師并引出講解，提高學生的審美情趣）。
師：出示試試看（課件出示），看誰設置的背景最漂亮。師：展示，評價。
師：請同學們以小組為單位，邊嘗試邊操作，找出解決問題的方法，如在合作中遇到問題可以請教書中52頁小博士。（文件存放在d：五年級學生素材塞上新五寶2、ppt）生：閱讀第52頁的“小博士”，合作探究。師：以小組匯報示范講解。
師：我知道其他小組也一樣幫老師找到解決問題的方法了，謝謝同學們，你們可真聰明，這下我知道怎樣去掉模板了，我會用你們交給我的方法來修改我的演示文稿，下節(jié)課帶給大家一起來欣賞。
師：老師這里有幾位同學的作品，這幾位同學對他們的作品并不滿意，想請你們幫忙重新設置出漂亮的背景來。你們愿意幫他們嗎？（愿意）老師將這些作品存放在d：五年級學生素材學生作品，現(xiàn)在就開始行動吧！
課件出示：
1、我愛我家。
2、認識哺乳動物。
師：你覺得他的作品怎么樣，你喜歡他的作品嗎？為什么？
生
2、生3（其中會有插入圖片的作品，讓學生演示方法。）師：你常常給大家一個驚喜，你的這種嘗試精神很可貴，值得我們大家向你學習。師：我想他們看了你們的設計，肯定會非常滿意，并愿意和你們交朋友的。
師：請同學們來說一說，你這節(jié)課的收獲。
自評。
師：你最欣賞誰的表現(xiàn)，愿意學習他的什么？
互評。
師：同學們這節(jié)課我們一起學習設置背景的方法，通過學習我們知道設置了合適的背景后，不僅可以呈現(xiàn)主題，使文字看的更清晰，而且也很美觀。我為同學們這節(jié)課的表現(xiàn)而感到高興，希望你能將今天學到的知識運用到今后的學習生活中中去。
主體與背景的說課稿篇十
在畫背景時，不考慮主體物與背景物的空間關系，不考慮主體與背景的黑白之間的互相襯托關系中的錯覺作用，是存在的普遍性問題。
首先不能從固定不變的觀念出發(fā)，把主體物后面的背景看成是一塊固定不變的顏色。必須從視覺的規(guī)律出發(fā)去認識二者互為依存的關系。這就是：受光部分的輪廓背后的背景物是暗的，而主體物暗部輪廓背后的.背景是會變亮的。這是黑白對比所產生的錯覺效應。如果在寫生時認真去觀察的話，這種變化是不難發(fā)現(xiàn)的。這也與色彩中的補色關系一樣，紅主體后面的背景會感覺發(fā)綠，黃色主體物背后的背景則傾向于紫一樣。
在空間方面，主體與背景之間的空間越遠，主體物輪廓一帶的清晰度和黑白對比就會越強，反之就會變弱。這是處理主體與空間關系的又一規(guī)律。
在素描作業(yè)中如果不畫背景，如何處理好主體物呢？
如果舍棄復雜的背景，集中精力刻畫主體，這時在觀察主體物的明暗關系的變化時，只靠直觀的視覺印象就不行了。
因為你所見到的主體物是在具體的空間中的，是在有背景物
有明暗襯托關系中的。主體物是依據(jù)具體的明暗關系、空間關系、光影關系、襯托關系與背景同時存在并且是互為依存的。要舍棄背景，那么主體物就失去了在有背景物的自然條件下的那些依存關系，實際上等于重新組合主體與背景在輪廓線一帶及明暗關系上的視覺關系。即需要以線條取代輪廓與背景間的黑白襯托關系；棄之空間觀念，對主體中的明暗、光影要重新分析組合，以使主體適應新的背景環(huán)境——平面的白色紙面。
總之，不畫背景就要求離開客觀主觀地對待主體物與背景間的形、光、色諸襯托的關系，并要加強形與色的整體感，加強輪廓線的表現(xiàn)力。
主體與背景的說課稿篇十一
[內容提要]。
本文通過對全球化背景的分析，結合當前國際上的一系列事件，對建立一個國際公共事務管理的國際治理機制進行探索，重點分析全球化背景下的國際公共事務主體的合法性問題。本文提出，國際公共事務的管理是當前國際政治、經濟和文化發(fā)展的必然趨勢，到底誰有權對國際公共問題進行治理，誰對公共事務有其管理權和決策權，以及誰在最后執(zhí)行國際公共事務決策，這就是必然國際公共事務管理主體的合法性問題。本文認為，國際公共事務管理主體的合法性在于以主權國家為基礎的公共事務管理權力讓度，而該權力的存在，目的是為國際社會公共問題的解決提供“公共產品”。另外，國際公共事務主體的合法性理想根基是來自于民主的`選擇，即以主權國家、世界公民或全球公民的共同選擇。國際公共管理主體的合法性還建立在人類可持續(xù)發(fā)展的全球共識思想基礎上。本文還通過對國際公共事務管理主體中主權國家、國際政府組織及其它非政府國際公共管理組織的合法性進行剖析，對全球化背景下建立國際社會公共事務管理、治理機制的可能性與前景做出分析，并深入探討了國際公共事務管理主體合法性產生的困境和問題，即國際公共管理主體的合法性存在先天性的不足，因而在全球化背景中受到來自強權政治、霸權主義等方面的挑戰(zhàn)。完整意義上國際公共事務管理主體有效運作的還需要漫長建設道路。
作者簡介：
王樂夫：男，(1941.8-),海南省定安縣人，中山大學行政管理研究中心主任，政治與公共事務學院院長，教授，博士生導師。主要研究領域：行政理論與領導科學、公共管理等。
李偉權：男，（1974.8-），廣東博羅縣人，中山大學行政管理研究中心，行政管理專業(yè)在讀博士研究生，研究方向：行政理論與領導決策，公共管理。
全球化發(fā)展所帶來的一個直接后果就是全球化問題的增多與現(xiàn)有政治實體。
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主體與背景的說課稿篇十二
當前,世界經濟全球化進程正在日益加深、加速,我國無法回避,在歷史上中國被強制性納入全球化進程,1978年以后中國實行改革開放戰(zhàn)略,主動、全面地參與了這一進程.這場深刻的牽動全球的大變革,為中國經濟提供了新的發(fā)展平臺,注入了新的活力.中國經濟日益緊密地聯(lián)系在一起,其地位也得到顯著提高.實際上,來中國經濟改革的過程,就是不斷擴大對外開放的過程.中國經濟的'快速發(fā)展在很大程度上依靠了開放的帶動.國內體制改革在相當程度上也是對外開放拉動結果.改革與開放之間形成了一種進退聯(lián)動的關系.在世紀之交,中國的對外開放面對著全新的劇烈變動的內外環(huán)境.
作者：孫玉德作者單位：中共巴彥縣委黨?？罕狈浇涃Q英文刊名：northeconomyandtrade年，卷(期)：“”(2)分類號：關鍵詞：
主體與背景的說課稿篇十三
《背影》一文，寫于一九二五年。斯文乃追憶其八年前的一件往事。講述作者在北京大學哲學系念書期間，得知祖母去世后，從北京趕到徐州與父親一道回揚州老家奔喪。辦完喪事后，其父到南京找工作，而作者則回北京念書，父子倆在今南京市浦口區(qū)惜別的情景。此文后來收在了開明書店出版的散文集《背影》中。它是自清先生早期一篇極為有名的文章，也是現(xiàn)代文學史上的散文杰作。作者僅以一千五百字描寫了一個生活片斷，卻能感人至深，膾炙人口，自清先生的寫作技巧，焉不敬服人哉!
思想主題：
通過對父親在車站給兒子送行情景的描述，表現(xiàn)了父親對兒子無微不至的熱愛和兒子對父親百般的懷念。
本文作于1925年，寫的是1917年作者在北大讀書時的一段經歷。而在這一時期，中國的社會狀況是：軍閥割據(jù)，帝國主義勢力明爭暗斗，知識分子朝不保夕，廣大勞動人民處在水深火熱之中。作者當時雖未站到革命立場，投入反帝反封的斗爭中，但作為一名正直、善良、敦厚的知識分子，必然會感到社會的壓抑，產生一種落寞凄涼的情緒。作者以自己的家庭為例，講述了其家庭因社會的黑暗而日趨窘迫，“光景很是慘淡”，“一日不如一日”，作者的父親，先是“賦閑”，后為了找差事而“東奔西走”，乃至老境“頹唐”。這些都從一個側面反映了當時知識分子奔波勞碌，前途渺茫，謀事艱難，境遇凄慘的現(xiàn)實。在他們心頭籠罩一層不散的愁云，如同文章所表現(xiàn)的灰暗的基調。在這一背景下，作者寫出了真摯、深沉，感人至深的父子之愛，不僅是符合我們民族倫理道德的.一種傳統(tǒng)的純真而高尚的感情，而且父子互相體貼，特別是父親在融匯了辛酸與悲涼情緒的父子之愛中，含有在厄運面前的掙扎和對人情淡薄的舊世道的抗爭。雖然這只是怨而不怒式的反抗，但也會引起人們的同情、嘆惋乃至強烈的共鳴。
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