總結是一種對過去經(jīng)驗進行整理和概括的方式?？偨Y要簡明扼要，言之有物，避免冗長和啰嗦的表達方式。閱讀是拓寬視野和擴展知識的有效途徑。
觀看南方車站的聚會電影心得篇一
陳思誠監(jiān)制，柯汶利導演，肖央、譚卓、陳沖主演的《誤殺》挺值得一看。它最讓我驚喜的一點，是它的迷影元素，它是一部和電影有關的電影。
《誤殺》改編自印度電影《較量》和《誤殺漫天計》，幾個版本故事大致相同：亞洲某地，一個普通人家，父親勤勤懇懇地工作，母親安安靜靜操持家務，女兒在學校念書，卻沒想到，大女兒被惡少相中，大禍從天而降。為了拯救一家人，父親設下計謀，忍受盤問和嚴刑拷打，最終讓一家人度過災劫，他也以自己的方式，求得救贖。
父親是這個家庭的主心骨，也是這個故事的主心骨，一舉一動都不能有錯失。所以，父親的知識來源問題，就成了重要的問題。普通人想要戰(zhàn)勝權力機關，戰(zhàn)勝有著豐富案件偵破經(jīng)驗的警察局長，安然度過重重危機，靠日常生活的小知識小經(jīng)驗，是遠遠不夠的，所以，這個故事給出了一個重要的設定，父親是影迷，尤其喜歡看犯罪推理類的電影，靠著看電影，父親完成了知識積累。
有了這個設定，父親再是個普通人，也都不要緊了，他的“知識來源”問題就解決了。他可以是老師，是小職員，甚至還可以再普通一點，因為電影能夠抹去一切溝壑，給所有人提供故事、情緒、感受，甚至也能提供平等的知識儲備的機會。在《誤殺》里，肖央扮演的父親李維杰是個小學都沒畢業(yè)的小商人，他的同事這樣調(diào)侃他：“等你女兒大學畢業(yè)，她就更瞧不上你這個小學都沒畢業(yè)的父親了?！钡遣灰o，有電影，他有電影。
有《控方證人》《蒙太奇》《天才槍手》《狩獵》《七宗罪》《白夜行》這樣的電影，告訴你現(xiàn)實是什么，人性的光明與黑暗，人又是如何盲從和容易被操縱。并且手把手地告訴你，如何制造不在場證據(jù)，如何控制人們的記憶，打亂人們對現(xiàn)實的認知。甚至還送上“世界上有一種鳥是關不住的，因為它的羽毛太漂亮”這樣的句子作為心靈補養(yǎng)劑，讓人知道自己可以去向往自由，贏得幸福。有理論做先鋒隊，有方法可以執(zhí)行，有慰藉做后衛(wèi)，這就夠了。
給了李維杰靈感的，不只有電影里的情節(jié)，甚至還有電影技術?！墩`殺》最讓人驚艷的，是強化了“蒙太奇”概念，把它作為一個強有力的構造情節(jié)的手段，原作里的父親，是利用人們的記憶缺陷，重新灌輸了自己制造的記憶，李維杰卻是非常明確、非常自覺地，用電影手段，重新剪輯組裝了現(xiàn)實。在自動取款機上取款這個情節(jié)，是原作沒有的，它用這個細節(jié)，鄭重地告訴我們，這其實是一部和電影有關的電影。
《誤殺》不但是好看的商業(yè)片，也是給電影的一份情書，一首贊歌。它一邊講述了一個精彩的故事，一邊告訴我們，電影可以做什么，它如何改變了普通人的生活，改變普通人的思維，讓人度過災劫，獲得一點慰藉。
當然，光有這些是不夠的。“故事”不只意味著框架和情節(jié)，更多時候，也意味著細節(jié)制造的血肉。同樣是翻拍電影，很多電影失敗了，《誤殺》卻成功了，因為它在原作基礎上，又給出了一些有說服力的細節(jié)，例如一條街上的華人的相助，棺材上的抓痕，女兒的考卷，這些細節(jié)讓這個故事更容易得到我們的理解和共情。
還有出現(xiàn)了很多次的羊，羊被槍殺，羊出現(xiàn)在棄車的湖邊，羊出現(xiàn)在棺材里，羊出現(xiàn)在贖罪塔下，羊是替罪羊，是目擊者，是這些普通人的命運的比喻，也是宗教意義上的羊。
脫胎于原作，卻不輸于原作，《誤殺》翻講了一個故事，卻也為這個故事增添了新的光彩。
作為《較量》和《誤殺瞞天記》的中國版翻拍影片，劇情對于觀影量大的觀眾來說早已熟悉，所以我在看這部電影的時候，重點看的是它改編了哪些地方，以及改得好不好?？赐耆?，總體來說改得很好，甚至相對原版有所升華。
首先談談戲：
陳沖把氣質(zhì)這塊拿捏得死死的，全片演技擔當，要氣場有氣場，要脆弱有脆弱，就倆字，到位。肖央逐漸從喜劇轉型到嚴肅題材，整體合格，期待未來會有驚喜。譚卓給我的感覺很像《萬箭穿心》里的顏丙燕，過于模式化的表演讓她暫時還達不到顏的高度，而且她的戲路似乎已經(jīng)有點被定型和限制，多去演一些其他角色應該會有更好的表現(xiàn)。陳沖的女兒(出演大女兒平平)絕對是走后門來演戲的吧，她演的高中生太假了，不如改成大學生氣質(zhì)上會更符合，總之特別尷尬，不是化妝的問題，演技是真不行，沒有遺傳到媽媽的精髓。鏡頭方面，最后的雨中挖墳慢鏡頭是全片高潮，不論是人物站位、整體構圖還是機位都值得玩味。
再談談改編：
1.開場增加了致敬希區(qū)柯克的驚悚段落，并且能和結尾的監(jiān)獄彩蛋形成閉環(huán)，足夠引人遐想。采用了和劇情存在反差的人物姓名，例如兩個女兒取名平平安安，這種滿滿都是flag的姓名是很好的本土化嘗試。
2.原版的垃圾兒子起初的罪過只是偷拍洗澡，新版改成了，性質(zhì)更加惡劣，觀眾會對反派更加痛恨，但我認為這里改得不好，壞人越壞，最后主角選擇救贖就越起不到讓觀眾共鳴的效果。兩版罪行調(diào)換一下，讓原版罪不至死變成罪該萬死，則原版主人公脫罪效果會更好，讓新版罪該萬死變成誤殺枉死，那么新版的主人公選擇救贖也不會引發(fā)觀眾這樣的反感：怎么又是中特色自首結局，真沒意思!實際上，這一部并不是單純?yōu)榱诉^審才選擇救贖，后面詳述。
3.原版的聽大師誦經(jīng)情節(jié)在中國版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力場面和誤殺情節(jié)在拍攝上串聯(lián)成蒙太奇。原版擊殺是單獨一段，沒有和維杰身邊發(fā)生的故事同時展開，鏡頭沒有形成聯(lián)動，在環(huán)環(huán)相扣上，中國版更勝一籌。
4.偽造不在場證明過程中，有一段情節(jié)是在電影院看電影。原版中，丈夫抱著妻子，姐姐抱著妹妹，大家都是一臉愁容。中國翻拍版里的妹妹卻看著電影在笑，一旁李維杰夫婦和姐姐三人懷揣心事、表情凝重。這也是比原版好的一點，凸出了未經(jīng)世事的小孩子的純真。最后針對妹妹逼供，原版用壞警察毆打小孩子逼供，新版是局長拉妹妹到一旁，親自言語誘惑和威逼，在有前面處理過專門針對妹妹的那段影院對比，后面這段劇情反而更有沖擊力，因為這里并不是單純靠暴力來凸顯惡，而是增加了心理層面的東西，所以在妹妹這個細節(jié)上的改編相當成功。
5.新版增加了競選對手和墓地兩個設定，這是對最后的暴動做的完善和補充。有競選對手發(fā)動媒體把事情搞大，和利用觀眾作為中國人對祖先有特殊情結的共識，挖墳掘墓引起天怒人怨的劇情，比起單純因為對無辜者或小孩進行行刑逼供引起騷亂更合理。原版中，警察局長和她的丈夫一直共同參與審查，新版丈夫則一直在參加競選，沒有介入案件調(diào)查，在劇情中像個可有可無的工具人，新版的“市長”因缺少出境而不夠原版豐滿。
最大的改編當屬中國版增加了李維杰先后兩次向和尚下跪提供供養(yǎng)的情節(jié)，一次和尚接受(暗示李維杰此時善良無罪)，一次拒絕(暗示李維杰此時有罪)，為他最后選擇救贖而不是脫罪埋下伏筆，因為這里是涉及到結局的大改，值得單獨說一說。
原版脫罪成功，大快人心，都是基于一個前提——垃圾兒子已經(jīng)死透了。新版最后棺材上抓撓血痕的鏡頭證明警察局長兒子在“誤殺”后并沒有死，他是被李維杰妻子埋入墳中窒息而死，死前還有痛苦的掙扎。李維杰翻開墳墓，感受到真相的沖擊，在良心上形成了擺脫不掉的“罪與罰”，所以他最后選擇說出真相，救贖自己合情合理。
劇情上的圓滿必然要求人物的圓滿。李維杰是一個善良的人，要讓觀眾真正喜歡上這個角色，要讓李維杰的人物形象更加豐滿，最后選擇贖罪還是脫罪就是關鍵。原版通過男主角維杰穿行在新舊警察局炫酷的蒙太奇，讓他的脫罪立于不敗之地，觀眾也能感覺神清氣爽，因為這里的脫罪是正義。新版棺中血痕對李維杰良心的拷問，使他選擇贖罪才是片中最大的正義。惡行必須受到懲罰，才是維護正義最好的方式，至此，對局長兒子的誤殺才是真正意義上的誤殺，而不是殺得好、殺的妙、殺的呱呱叫。誤殺和該死兩者區(qū)別很大，一個是犯罪行為，一個是正當防衛(wèi)。換成去年昆山龍哥被反殺的案件，倘若龍哥當時不是搶救無效死亡，而是后續(xù)被補刀砍死，案件性質(zhì)上就完全變了。龍哥作死了自己是他活該，但這不代表他是一個可以被任意屠戮的對象，最終審判他的應該是法律。如果觀眾心中有堅定的法治觀念，就會對片子本身反思司法所存在的問題有更深的感觸。如果觀眾為無情殺戮叫好不迭，反倒是反映了另一種社會問題。若人們戾氣太重，最終造就的殺孽就會太深。
英文片名，可以譯作“烏合之眾”，也可以直譯為“沒有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常強的喻體。不管是死掉被埋進墳墓的羊，還是廟宇里行走的羊，都直指李維杰的內(nèi)心，是其內(nèi)在狀態(tài)的外化表現(xiàn)。面對無心的殺戮，我們作了何種抉擇，就代表我們究竟選擇善良還是暴戾。把本片單純看成爽片也沒有什么問題，有些人到電影院里就是去發(fā)泄的，但如果劇情有值得深入思考的東西，也請觀眾們不要放棄。本片的改編，不僅滿足了審查需要，還升華了李維杰的人物性格。把善良進行到底，為片中的所有人都贏回了最大的正義。
觀看南方車站的聚會電影心得篇二
時隔兩年，唐探3重回視野，將人們拉回了當初關于“q到底是誰”的熱切討論。秦風的人物走向也因“凝視深淵”成為影片留下的懸念之一。兩年的時間并不久，但對于一部電影而言，能依然保持熱度，并調(diào)動觀眾的腎上腺素，已屬難得。
讓人超級期待的《唐人街探案3》終于定檔啦!20xx年春節(jié)大年初一上映，光看預告片就有種想要馬上就要看的沖動!
這次的故事在東京展開，除了劉昊然、王寶強兄弟cp之外，張子楓妹妹也強勢回歸!
《唐探3》的演員陣容相比之前2部更加豪華，除王寶強、劉昊然、托尼賈、張子楓一干主演外，妻夫木聰、三浦友和、長澤雅美、淺野忠信、鈴木保奈美、染谷將太這個日本電影都湊不齊的頂配陣容，要在《唐探3》同框飆戲。
對于《唐探3》的故事，在第二部的結尾彩蛋中，已經(jīng)稍露端倪，這個故事由上部的美國轉移到日本，還與在crimaster(犯罪大師)app上，排名第一的大神q有關系。
陳思誠厲害的是能把喜劇元素融進刑偵劇，讓觀眾在大笑之中，看了一個精彩的故事，在荒唐的背后，卻又體驗出人生的凄愴。所以，他的戲總給人五味雜陳的感覺，但絕對夠味兒。
觀看南方車站的聚會電影心得篇三
自《調(diào)音師》在國內(nèi)取得成功之后，中國觀眾對于印度懸疑片的期待值以幾何倍數(shù)增長，但在之后的半年內(nèi)，印度電影特別是懸疑片在國內(nèi)鮮有聲音，所有人都在期待下一部《調(diào)音師》的出現(xiàn)。在萬眾期盼下，《天作謎案》破空而出宣布定檔，引發(fā)全網(wǎng)轟動。在不到24小時的時間內(nèi)，電影官方微博的閱讀量便超過984萬，吸引了超過34萬人參與到討論互動當中，預告片單平臺的播放量超過112萬，微博kol自發(fā)安利覆蓋群體更是超過1億人，可見觀眾對于影片的期待。
無歌舞不開掛，劇情震驚更甚《調(diào)音師》。
對于國內(nèi)觀眾而言，《調(diào)音師》已經(jīng)成為了印度懸疑電影的一個標桿，每當出現(xiàn)一部新作品，必然要拿來與其比較一番。相較于《調(diào)音師》，《天作謎案》在劇情上更加燒腦，節(jié)奏上更為緊湊，形式上更為創(chuàng)新，放棄了印度電影傳統(tǒng)的歌舞橋段，開掛劇情。影片在經(jīng)典的“羅生門”式結構的基礎上進行了大膽創(chuàng)新，聚焦于一起雙重謀殺案，以兩位嫌疑人提供的不同證詞作為故事展開的方式，在105分鐘的時間內(nèi)進行了一場全程反轉的高能推理，無數(shù)次的推倒重建令觀眾大呼過癮。
猜不到兇手更猜不到結局，上演印度影史最震驚結局。
不斷地推倒重建，不斷出現(xiàn)新的線索和證據(jù)，令《天作謎案》朝著最不可預料的方向發(fā)展而去，被觀眾稱為是一部“猜不到反轉、猜不到兇手”的懸疑神作。值得一提的是，《天作謎案》在結尾處采用了極為大膽的處理，堪稱是印度影史最具突破性的一次。在今年北影節(jié)期間提前看過影片展映的觀眾，給予了影片結局極高的評價：“最后想到要反轉卻想不到是這樣巧妙的反轉!”“這種騷操作，我還是第一次見。”“最后的轉折太高級了，一切都是高智商的樣子?！薄霸缇拖氲浇Y局會來一個驚天反轉，但沒想到竟然是這樣的反轉!”從觀眾們紛紛發(fā)出的贊嘆可以看出，最后的結局定然是這部高能推理之作的點睛之筆。
繼承經(jīng)典，推陳出新，全程反轉，頂級燒腦!年度必看懸疑經(jīng)典電影《天作謎案》即將于10月25日登陸全國各大院線，帶領觀眾開啟新一輪的懸疑推理熱潮。
觀看南方車站的聚會電影心得篇四
中國女排真是了不起!中國女排真是太棒了!中國女排真是太偉大了!”隨著中國女排姑娘最后一次扣球落地，不僅僅是里約熱內(nèi)盧的小馬拉卡納體育館全場沸騰了，相信國內(nèi)電視機前的億萬觀眾也為之振奮、熱淚盈眶，大家擊掌慶賀，歡呼雀躍，激動興奮的心情無法用語言表達。
眾所周知，中國女排一路走來簡直太不容易了。自里約奧運會開賽以來，這個女排在小組賽上戰(zhàn)績并不佳，僅僅取得了2勝3負名列b組第四的成績。但是，在最后三場非常關鍵的比賽中，中國女排姑娘們逐漸進入狀態(tài)、蓄積多年的能量終于爆發(fā)，不僅打出了精氣神，更讓億萬國人熱血沸騰，紛紛直呼又看到了“中國女排精神”。
先是四分之一決賽中在巴西占盡天時地利人和的優(yōu)勢之下，中國女排以3：2逆轉戰(zhàn)勝巴西隊昂首挺進四強。再說在半決賽中對陣荷蘭隊，中國姑娘更是勢如破竹，以3:1力克荷蘭隊，不僅報了小組賽不敵對手的一箭之仇，更是讓中國女排時隔12年再度闖進奧運會決賽。最后說決賽迎戰(zhàn)塞爾維亞，中國女排在先輸一局的不利開局影響下，沒有放棄、沒有服輸，而是穩(wěn)打穩(wěn)扎、一分一分地頑強拼搏，并最終以3：1絕地反擊逆轉塞爾維亞女排，強勢奪冠，真正打出了中國女排的精氣神，打出了中國人的威風。
對于“中國女排”，相信大多數(shù)國人并不陌生，而且有著非常特殊而深厚的感情。上個世紀八十年代，中國女排曾經(jīng)在世界大賽中創(chuàng)造了“五連冠”的輝煌偉業(yè)，也成就了“中國女排精神”。國人曾以女排為榮，為女排而傲。很多人是聽著中國女排故事長大的，在“女排精神”的滋養(yǎng)和鼓舞下成長起來的。在那個時代，“女排精神”不僅僅是一種體育精神，更是一種時代精神的符號，它激勵了一代中國人。
探究中國女排時隔12年再次奪得奧運冠軍的奧秘所在，不管是記者、隊員還是“郎指導”，說得最多的還是歸功于“女排精神”。大家一致認為，中國女排姑娘們之所以在此次奧運會上能有精彩的表現(xiàn)，就是得益于“女排精神”的支撐和激勵，她們在賽場上的每一分爭奪、每一次扣殺，都是對“女排精神”的最好延續(xù)和完美詮釋。
其實，無論是30多年前還是30多年后的今天，“女排精神”已不僅僅是屬于中國女排和中國競技體育，它更屬于整個社會、一個時代。特別是在當前，我國正處于打響脫貧攻堅戰(zhàn)的關鍵時刻和決勝全面建成小康社會的偉大征程中，頑強拼搏的“女排精神”的強勢回歸，更體現(xiàn)了人民的期盼和時代的呼喚。這，才是中國“女排精神”的魅力所在、時代價值的。
觀看南方車站的聚會電影心得篇五
小人物的奮斗，總是激蕩人心。
只因我們都是小人物，在他們的人生中，飄蕩著我們的影子。
如果回到80年前，我們不是蔣介石、不是顧祝同、不是孫元良，甚至不是團副謝晉元，只是四行倉庫中的普通一員。
被時代亂流裹挾，卻義無反顧的走入最后戰(zhàn)場。
奮斗、拼命、流血、犧牲之后，不求能換來榮華富貴，只希望為危如累卵的國家，盡綿薄之力。
上司們軟弱、貪腐、戰(zhàn)敗，依舊擁有鮮花和掌聲，拼盡全力的士兵卻要享受區(qū)別對待。
這是不正常的。
對待底層的態(tài)度，代表了國家的良心，和民族的底線。
《八佰》中的人物就是底層。
生難做人杰，死亦非鬼雄，但是，他們活過!
觀看南方車站的聚會電影心得篇六
20xx年大年初一，徐崢新作、“囧系列”第三部《囧媽》即將上映。
徐氏自創(chuàng)品牌再現(xiàn)江湖、提前一年高調(diào)定檔、看似熟悉的配方但又有不一樣的味道，可以確定地是，《囧媽》此番登場必然掀起電影市場的又一次高潮。目前影片依然裹緊神秘的面紗，一起拍電影(id:yiqipaidianying)也對這部影片做出以下幾方面大膽預測，《囧媽》的第一副面容，就從本文開始吧。
《囧媽》定檔背后透露出哪些信號?
《囧媽》宣布定檔背后，既體現(xiàn)了徐崢新作此次全面升級的高姿態(tài)，同時亦可以看出這部最新“囧系列”作品的實力與潛力。
從定檔消息釋出的一刻，《囧媽》的大片形象就已然確立——影片宣布進軍20xx年春節(jié)檔，同時定檔消息宣布的同時，影片也已經(jīng)正式開機。
從檔期來看，春節(jié)檔無疑是一年當中規(guī)格最高、實力最強、關注度最密集，同時也是競爭最激烈、形勢最嚴峻的超級檔期。近幾年春節(jié)檔成績連年攀升，從20xx年大跨步邁入30億票房后，20xx年春節(jié)檔票房收于34.19億，20xx年春節(jié)檔影片則集體貢獻出57.71億票房，同時，春節(jié)檔票房優(yōu)勝者也往往能夠憑借優(yōu)秀成績稱霸一整年(尤其以20xx、20xx年為例)。由此可以看出，春節(jié)檔“超級檔期”的稱號當之無愧，無論是從檔期勢能還是檔期內(nèi)競爭影片的實力而言，進入春節(jié)檔的選手都是電影市場上的佼佼者，因為這個檔期是絕對不接受弱者的。
眼下正值20xx春節(jié)檔廝殺前的備戰(zhàn)時刻，硝煙已然彌漫開來，相信無論身處業(yè)內(nèi)業(yè)外，都多多少少感知到了今年春節(jié)檔相比以往更加猛烈的氣焰與更加殘酷的局勢，今年尚且如此，明年春節(jié)檔的激戰(zhàn)場面也可見一斑了。而在這樣的市場競爭之下，《囧媽》大膽提前一年宣布定檔明年春節(jié)，其自信狀態(tài)已經(jīng)顯露無疑了。
第二，“囧系列”以及《囧媽》背后佇立的是一支經(jīng)驗豐富、技藝過人、眼光超前且市場口碑甚佳的創(chuàng)作及出品團隊，《囧媽》由歡喜傳媒集團有限公司出品，真樂道文化制作。無論是歡喜傳媒還是真樂道文化，他們的履歷表相信大家都不陌生，作為近年在電影市場上升速度最快、作品成績穩(wěn)定一流的兩家公司，他們?yōu)槭袌鲐暙I了多部大大小小的爆款作品。與此同時，一手打造“囧系列”的徐崢及其團隊此次在《囧媽》項目中依然擔任核心角色，我們當然也期待著，最懂這個系列的人，能夠帶著這個電影系列走出更漂亮的發(fā)展路線。
第三，從市場和觀眾層面而言，《囧媽》的出現(xiàn)必然掀起又一次狂歡。眾所周知，喜劇是國內(nèi)電影市場上最受歡迎的電影類型之一，尤其是帶有文化特色的喜劇電影更得人心，“囧系列”電影正是立足于本土、經(jīng)過多年研習發(fā)展形成的極具特色的喜劇電影系列。無論市場前進的速度如何，喜劇電影永遠是市場剛需，也無論觀眾成熟度和理性度如何，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容永遠會被關注和欣賞，因而在這樣的市場環(huán)境下，《囧媽》已經(jīng)具備了天然的市場優(yōu)勢和觀眾緣，我們已經(jīng)知道這是一部好看的喜劇電影，同時我們更期待，它在喜劇之外帶給我們的更多驚喜。
觀看南方車站的聚會電影心得篇七
《南方車站》是一部生猛、凌厲的黑色電影(filmnoir)，講述胡歌飾演的盜車賊因為一起意外事故成為警方重金懸賞的通緝犯，于是他開始四處逃亡。他在車站遇到桂綸鎂飾演的神秘女人，兩人不得不與警方、匪幫等多方周旋，故事靈感來自一起真實新聞案件。
影片擁有細致考究的光影細節(jié)，視聽表現(xiàn)力在國產(chǎn)片中居頂級水準。個人認為，鮮明、突出、自成一派的導演技法、類型化的作者表達或許能成為《南方車站》最大的競爭籌碼。胡歌領銜全片八九成戲份，打造出一個生猛而柔情的亡命硬漢形象，令人耳目一新;片中所有演員皆用武漢話出演。
作者化類型片。
昆汀·塔倫蒂諾捧場了《南方車站》首映。據(jù)坐在他周圍的觀眾描述，昆汀在觀影過程中笑了十幾次，想必是讀懂了刁亦男導演的小心思。
黑色電影是舶來品，外國影迷會對這一類型架構十分熟稔，因此不會再像以前那樣出現(xiàn)臉盲看不懂的狀況。而刁亦男可能是國內(nèi)汲取西方經(jīng)典影像養(yǎng)分最充足、然后嫁接到本土語境最成功的中國導演之一。
以《愛情麻辣燙》《將愛情進行到底》《洗澡》達成編劇成就之后，刁亦男開始自己做導演，這才有機會釋放他的個人趣味。刁亦男大約平均五年才能拍出一部電影，從到現(xiàn)在一共才拍了四部，能看到他深思熟慮后的轉變——他的導演處女作《制服》尚且還能看到第六代導演的現(xiàn)實主義印記，到了《夜車》他開始“黑”化——向類型片過渡，《白日焰火》和《南方車站》則已經(jīng)是成熟的類型片了。他是一位高產(chǎn)的導演，但每一步都走得踏實成功，夯實了其在犯罪題材、黑色類型片領域內(nèi)的獨特地位。
這一轉變背后的邏輯是，刁亦男已經(jīng)從借錢拍片的獨立導演成長為獎項傍身的熱門導演，他理應變得更加“類型化”來實現(xiàn)商業(yè)和藝術的平衡。類型片在電影節(jié)不吃香，但在強烈的導演風格加持下，也能摩擦出新的藝術火花、受到電影節(jié)的眷顧。譬如今年戛納開幕片是吉姆·賈木許喪氣又搞笑的僵尸片，今天又展映了一部尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的神棍犯罪片。刁亦男的導演作品都是非典型黑色電影，類型片基礎+個人標識，不出意外每一部都獲得了國際電影節(jié)認可。
五年前的《白日焰火》左手金熊銀熊，右手票房破億，叫好又叫座，給了刁亦男和投資人繼續(xù)拍作者化類型片的信心。因此在這次的《南方車站》里，刁亦男得以更加放開手腳，挑戰(zhàn)戛納和國內(nèi)觀眾對中國電影的固有認知。
所謂黑色電影。
《南方車站》有著鮮明的黑色電影氣質(zhì)：大雨滂沱的夜晚，破敗的街道，逼仄的小巷，臟亂的筒子樓，清冷寡言的人物，影影綽綽的光，驚悚感的音響，似乎每個黑暗的角落都埋藏著殺機。全片多半篇幅都是夜戲，鏡頭幾乎完美避開了現(xiàn)代化建筑群落，展現(xiàn)出頗有陌生感的城中村樣貌。
胡歌飾演的周澤農(nóng)則是一個典型的悲劇宿命感人物，罪名從天而降，他只能做一個無人可以信賴、內(nèi)心焦慮不堪的亡命徒。
影片延續(xù)了刁亦男對探索復雜人性的興趣，他的電影里一向沒有是非對錯，沒有絕對的黑與白，沒有情感的落定，只有欲望的交織?！吨品返闹鹘鞘莻€假冒警察，《夜車》主角是法警，《白日焰火》講墮落的警察與嫌疑人妻子間的情愫，《南方車站》第一次將視角放到匪徒的一側，人物關系更加復雜交錯，胡歌不僅要抵擋敵對幫派，要逃避警察，還要提防他唯一能求助的女人，甚至還有他自己的妻子。幾伙人聯(lián)合上演了一出騙中騙詭計。
片中有幾場戲氛圍營造、鏡頭調(diào)度十分出色：摩托車竊賊團伙的飆車爭奪，熱鬧夜市中的警方潛伏，胡歌與桂綸鎂在小舟上的的情欲戲等。動物園內(nèi)跟蹤追逐那場戲，以動物驚恐表情與主人公處境進行蒙太奇處理，獨具匠心。反射的多重鏡面，搖曳的駭人黑影，半透明的帷幔、雨傘，手部的特寫，暴力血腥處的留白……在強大的幕后班底支持下，諸多視聽細節(jié)都強化了影片的風格化表達。
電影背景設置在武漢，在這個多湖多雨的潮濕城市里，故事更被蒙上一層濕噠噠的誘惑氣息。廣場舞、日常生活場景、舊新聞事件作為邊角余料出現(xiàn)在電影里，成為現(xiàn)實社會的浮光掠影。
硬漢風胡歌。
《南方車站》明星陣容強大，看之前沒想到胡歌戲份會如此吃重，全片幾乎從頭到尾展現(xiàn)了他四處斡旋和逃亡的動作線：以一敵眾的打斗，疑慮重重的閃躲，鍥而不舍的追尋……他身上永遠帶著傷，明明是竊賊，卻悲壯得像個英雄。這可能是你從來沒見過的胡歌，他的表演不動聲色，幾乎看不出什么表情，情緒傳達已經(jīng)準確到位。
桂綸鎂剛出場就是一襲紅裙，精悍短發(fā)，像個天真的小女孩，也像看不透的蛇蝎女人。她還與胡歌、黃覺分別承擔了一場大尺度情欲戲份。桂綸鎂的狀態(tài)很放松，舉重若輕。
廖凡再次飾演警察，輕車熟路，戲份相對有限。萬茜、奇道、黃覺、張奕聰都可圈可點，但最像道上大哥的還是片中一閃而過的陳永忠，也就是畢贛的那位小姑夫。
這部電影里無論主角配角都被導演要求用武漢話出演，主演們各自都下了不少功夫。在戛納看《南方車站》比較痛苦的一個感受是，電影節(jié)官方字幕只有法語英語，沒有中文，好不容易等到中國競賽片卻發(fā)現(xiàn)一句都聽不懂，也是有點無奈。方言成功為電影又添一層間離效果，對氛圍和角色塑造有益。
《南方車站》所有主演演技都是在線的。不過總體說來，這還是一部導演風格強于一切的電影。
觀看南方車站的聚會電影心得篇八
從的《夜車》入圍戛納電影節(jié)一種關注單元，到《白日焰火》柏林電影節(jié)拿下金熊，再到今年的《南方車站的聚會》，刁亦男已經(jīng)成為了歐洲乃至國際影壇上頗受關注的中國導演，和胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜的組合，同樣令人驚喜。
“一個盜車團伙的領頭大哥,一個愿意用一切換取自由的風塵女子,一次團伙之間的利益沖突,他們在逃亡之路相遇。生命只剩下24小時,他們決定默契聯(lián)手跟命運賭最后一局。南方車站,生命的重點,希望的開始......”
觀看南方車站的聚會電影心得篇九
《南方車站的聚會》是一部懸疑片,更是一部極具作者性的藝術電影。乍看上去,電影的人物設置是好萊塢黑色電影的標配——踏上不歸路的男人,半途出現(xiàn)的女人,一趟危險的旅途。但周澤農(nóng)和劉愛愛兩人之間的情感與羈絆,又溢出西方經(jīng)典的框架,帶有東方俠義江湖的色彩,這一點在劉愛愛這一女性角色身上體現(xiàn)得尤為明顯。
此番是桂綸鎂第二次和刁亦男合作,她的角色也從《白日焰火》中黑色電影“蛇蝎美女”變得更加復雜,從一開始的臨危受命,到逐漸獲得自我意識,最終幫助周澤農(nóng)踏上通往自由的道路,整個人物層次更加豐沛。之前作為偶像明星的胡歌,也真正在這部影片中“放下身段”,他如同一只受傷的野獸,翻滾在泥濘的水塘里,匍匐在骯臟的樓宇中,雖然這是多年來首次亮相大銀幕,他令人信服的表演,讓人看到了一位演員身上無限的可能性。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十
影評節(jié)選：
就像是你慢步走入海中，冰冷的海水不像巨浪迎面撲來而是慢慢淹沒你一樣。刁亦男的電影用黑暗和暴力編織成了一張張力十足的網(wǎng)，將觀眾慢慢包裹起來。——jordanmintzer《好萊塢報道者》(翻譯by騰訊娛樂)。
影片的拍攝制作實在太震撼了，剪輯和動作戲都很贊，還有一點希區(qū)柯克的筆觸?！ゼ痈缬霸u人dawd(翻譯by陀螺電影)。
一部情節(jié)錯綜復雜，色調(diào)非常幽暗的黑色電影。這部幫派犯罪電影從最初的經(jīng)典黑色電影風格開始，隨著劇情推進更加“黑暗”?！秙creendaily》(翻譯by騰訊娛樂)。
影片講述了一位面對誣陷及通緝的逃犯，在被追捕的過程中絕望地尋求救贖的故事。故事主要取景地在武漢，因為是發(fā)生在武漢的故事，所以為了表現(xiàn)出原汁原味的地方特色。要求演員用純正的武漢話來演繹。為此，主演胡歌專門去武漢找了一位老師，每天與他生活在一起，胡歌表示，學期武漢話很有難度，一度想放棄。不知道從胡歌嘴里飆出武漢話會是怎樣的畫面。
影片的正式定檔，已然引起廣大影迷的期待。此前電影《南方車站的聚會》曾作為唯一一部華語電影，入圍第72屆戛納電影節(jié)主競賽單元，以其過硬的制作和鮮明的風格化特質(zhì)收獲了諸多海外媒體的高度認可。
《南方車站的聚會》講述了被重金懸賞的偷車團伙頭目周澤農(nóng)，在逃亡中艱難尋求救贖的故事。除了胡歌銀幕賀歲首秀、桂綸鎂與廖凡的再度合作，影片更有以細膩表演著稱的萬茜和奇道傾情加盟。導演刁亦男毫不吝惜對胡歌的贊賞，認為他很好地完成了表演，“有了一個脫胎換骨的轉變”。刁亦男充滿魅力的個人導演風格，碰撞眾實力卡司的表演，將會產(chǎn)生怎樣火花令人矚目。
有影評人認為，《南方車站的聚會》是一次華語犯罪類型片的全新嘗試，除了商業(yè)類型的娛樂屬性，影片每一刻都在精彩絕倫地，構筑暗影詭譎的美學世界，值得期待。
據(jù)悉，《南方車站的聚會》歷時多年構思創(chuàng)作，電影以武漢為主取景地，以審慎的態(tài)度凝視邊緣人物命運，將本土犯罪題材和奇情氣質(zhì)相融合，展現(xiàn)了不同以往的犯罪類型風格。導演刁亦男曾在采訪中表示：“當你用戲劇化和風格化結合在一起，就可以很容易拍出有作者表達又好看的電影。當今的中國社會環(huán)境也是創(chuàng)作者的豐沃土壤，讓我們可以創(chuàng)作出這樣的作品?！?/p>
武漢作為一座歷史悠久的文化古鎮(zhèn)，既有現(xiàn)代化的科技元素，也有悠久的歷史沉淀。影視劇主要取景大武漢并不是首次了，之前有趙麗穎主演的熱播電視劇《你和我的傾城時光》80%取景地就在大武漢，武漢銀狐影視出品的都市愛情電影《夏天以后》(又名《安吉拉的游戲規(guī)則》)主取景地也是武漢。武漢作為影視文化重鎮(zhèn)，在影視方面實力越來越凸顯，而武漢重金打造的“影谷”更注重高科技和數(shù)字化，將重點發(fā)展影視數(shù)字化后期制作。
此次，電影《南方車站的聚會》取景大武漢，還要用原汁原味的武漢話演繹出來。著實讓人驚喜。據(jù)悉該電影是刁亦男導演暌違五年后的又一部犯罪類型片，也是本年度唯一一部入圍第72屆戛納電影節(jié)主競賽單元的華語電影，知名鬼才導演昆汀·塔倫蒂諾在觀看完《南方車站的聚會》的首映后，表達了對電影的由衷喜愛，電影在展映中也收獲了海內(nèi)外媒體的一致贊譽。此前有山西話的影視劇、四川話的影視劇、東北話的影視劇，就是很少有武漢話的影視劇。此次，純正的武漢特色普通話被首次搬上大熒幕，期待讓人驚喜的表演。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十一
南方某城市，重案隊長劉隊(廖凡飾)重金懸賞在逃罪犯周澤農(nóng)(胡歌飾)。陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾)、周澤農(nóng)曾經(jīng)的好友華華(奇道飾)、五年未見的妻子楊淑俊(萬茜飾)，各色人等各懷心事，相繼被卷入這場罪與罰的追擊旋渦，這場特別的“聚會”該如何收場?善惡有道一念之間。
中國導演刁亦男曾憑借前作《白日焰火》獲第64屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎，憑本片入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。
電影《南方車站的聚會》在武漢取景，演員們?nèi)淌褂梦錆h方言演繹，以確保影片的沉浸代入感。此次公布的人物海報中，蔓延的雨滴與濕熱氣氛也恰似一個微觀的南方環(huán)境，為故事的發(fā)展提供了絕佳的布景。
對于這樣的空間選擇，刁亦男導演有著自己的用意：“這樣的空間可以引領人物和故事，等待他們來開辟。我想表達的是生活的神秘、不安，這也是我內(nèi)心的一種投射?！睆摹氨薄钡健澳稀?，從“白日”到“夜雨”，環(huán)境元素愈加豐富多變，刁亦男對本土語境下犯罪類型片的嘗試也一直在進化升級。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十二
第72屆戛納電影節(jié)的第五天，終于等來由刁亦男執(zhí)導，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等主演的《南方車站的聚會》!小編整理了南方車站的聚會電影國外影評，希望能幫助到您。
目前戛納方面的評價褒貶不一，場刊評分2.8(滿分4分)，外媒如此評價：“在任何一部黑色電影中，都會出現(xiàn)全盤崩塌、一團亂麻的關鍵時刻，但你不太可能很快就看到那個時刻的到來，也不太可能一眼就能看穿影片的關鍵情節(jié)，刁亦男的《南方車站的聚會》便是如此。在這部電影中，刁亦男再次以流暢精妙的視聽語言地講述了一個充滿張力的黑色故事，演員們則貢獻了炫目的表演。酒店地下室陰暗的圓形劇場里，正在舉行一場地下勢力的集會，幾十名骯臟的匪徒正在學習最新的摩托車盜竊技術。他們在城市的暗角分配各自的地域勢力，因為利益權衡問題爆發(fā)了一場爭吵?！?/p>
有一種奇怪的夢幻般的夜間交火，槍聲瞬間照亮了老虎的臉。他們的熒光鞋會發(fā)光在黑暗是另一個難以忘懷的形象。然而，所有這些個人的輝煌時刻都展現(xiàn)在一個相當無影無意的敘事畫布上：我覺得我們不允許太多地接觸角色的內(nèi)心思想，所以電影中的一些浪漫故事及其宿命論并沒有像視覺上的主人那樣產(chǎn)生刺耳的影響。。是刁亦男的風格無疑了。
——peterbradshaw《衛(wèi)報》。
他對20xx年的《白日焰火》給人留下了深刻的印象?！赌戏杰囌镜木蹠贰@部超時尚的追捕劇電影充滿了緩慢燃燒的氣氛，突然爆發(fā)的斷斷續(xù)續(xù)的動作，并將表征歸結為最精簡的赤裸裸的骨頭，以讓-皮埃爾·梅爾維爾的風格制作極簡主義的存在主義。在《白日焰火》之后和畢贛《地球最后的夜晚》，刁亦男的電影證實了黑色傳統(tǒng)在中國生機勃勃，并在全面徹底改造;但是，對于類型主流而不是藝術家文體學而言，《南方車站的聚會》更具出口潛力。
——jonathanromney《國際銀幕》。
就像水面洶涌澎湃的陰影一樣，刁亦男的逃亡驚悚片《南方車站的聚會》是一部不像潮水一樣砸向你的電影。在你身后，留下了一系列令人難忘的密集裝置，黑暗的暴力和死亡網(wǎng)絡。
——jordanmintzer《好萊塢報道者》。
影片的男主角周澤農(nóng)是一個以偷摩托車為主業(yè)的混混，是混子里的“手藝人”，很奇異地混雜了野蠻的生命力和虛無的頹喪感。他不是喜聞樂見的正面角色，也不是大奸大惡之徒，陷入過失殺人案，是一個悲劇的意外。他自知闖下不能彌補的禍事，又試圖用他自有的一套處世邏輯進行補救和贖罪。
找胡歌來演這個角色，最初是不被看好的。但刁亦男看了《瑯琊榜》，他認為胡歌擁有“含蓄”“隱忍”這些表象之外的另一種能量場，他可以是陰郁且暴烈的，就像年輕時的仲代達矢。20xx年的夏天，導演第一次見到胡歌，表達了合作的愿望。沒想到第二天，胡歌頂著上海三十七八度的桑拿天，自己騎著摩托車來找導演和制片人看劇本，他看完當時剛定稿的劇本，對制片人說：“我要演的。如果我的團隊在檔期和片酬上提任何苛刻要求，你就直接來找我。”胡歌在20xx年四月進組，當時刁亦男有過擔心，怕這樣一個“流量小生”在非職業(yè)演員里格格不入。這種顧慮很快消散，胡歌有備而來，他接受了長時間的體能訓練，把自己曬得炭黑。飛快的，他不僅在形象上和表演中融入同場的非職業(yè)演員，也對那個群體投入了真誠的感情，“扮演”的界線在他身上變得透明。事實上，發(fā)生在胡歌身上最大的驚喜，并不是他對自己進行的“物理”改造，而是他和角色，和那個污濁中存著真情、野蠻中交雜著溫柔的世界融到了一起。
這份融合感，也是整部電影給人的觀感。有《白日焰火》在前，刁亦男卻沒有刻意追求“作者導演”的風格化創(chuàng)作，影片初剪完成時，有些段落尚且?guī)е杂暗膫€人趣味，而后，他把這些有炫技色彩的段落都修剪了。他認為，電影的表達應追求簡潔和直白，重要的是讓觀眾看到電影里的“人”，代入他們的情感和命運。電影必須存在技巧和風格，但比這些更重要的，是電影對“人”的關心——《南方車站的聚會》可以是罪案類型片，也可以是作者電影，但在標簽之外，它是復雜的人和曖昧的人性的聚會。
【本文地址：http://www.aiweibaby.com/zuowen/6988293.html】
